催花未歇花奴鼓①，酒醒己見殘紅舞②。不忍覆餘觴③，臨風淚數行。
粉香④看又別，空剩當時月。月也異當時，淒清照鬢絲。
註釋
① 花奴：唐玄宗時汝陽王李琎的小字。李琎善羯鼓，玄宗特鐘愛之，曾說：“花奴姿質明瑩，肌發光細，非人間人，必神仙謫墮也。”（見《羯鼓錄》）又，玄宗嘗於二月初壹晨，見宮中景色明麗，柳杏將吐，遂命高力士取羯鼓臨軒縱擊壹曲《春光好》，曲終，花已發坼。玄宗說：“此壹事不喚我作天公可乎?”元馬祖常有“催花羯鼓變新聲”（見《宮詞》）之句。這裏是說筵席之上擊鼓為樂，以助酒興。羯鼓，壹種樂器，狀如漆桶，下承以牙床，鼓之兩頭俱擊。據說此樂器出自匈奴。
② 殘紅舞：謂花落。
③ 餘觴：杯中所剩殘酒。
④ 粉香：代指愛妻（或謂情有所鐘之女子）。
講解
這首詞由離筵寫起，用羯鼓催花之典實，花開旋落，好景不常，盛筵將散，離別在即的情景，表達了傷春傷別的惆悵。過片承上片之情景再加點染，進壹步刻畫今日空自對月的寂寞淒清。結二句落在了此刻的實處，寫月下的癡情思念，無法排解的愁苦幽傷。
輯評
壹、盛冬鈴《納蘭性德詞選》：“容若詞集中另壹闋《菩薩蠻》曰：‘夢回酒醒三通鼓，斷腸啼鴃花飛處。新恨隔紅窗，羅衫淚幾行。相思何處說？空對當時月。月也異當時，團圞照鬢絲。'其立意構思乃至遣詞造句，都與此闋雷同。可能壹是初稿，壹是改稿，結集時又並收兩存。把這兩闋詞合起來看，作者借酒澆愁，又見花落淚，對月傷心，總是為了戀情。如絲如縷，縈回不絕，這相思之苦，宛曲道來，柔腸九轉，納蘭詞本亦於此擅場。”(1988年遠流出版公司)
二、錢仲聯《清詞三百首》：“這是在塞外懷念其愛侶之作。原詞第壹首有‘春歸歸不得，兩槳松花隔'之句，松花是松花江，流經黑龍江、吉林兩省。蓋自春至秋，久在東北。短幅而語多曲折，能透過壹層寫。”(1992年嶽麓書社)
三、毛澤東《毛澤東讀文史古籍批語集》：“悼亡”。(1993年中央文獻出版社〉
《菩薩蠻》——《納蘭性德詞新釋輯評》
《新釋輯評》
春雲吹散湘簾①雨 , 絮粘蝴蝶飛還住。人在玉樓中, 樓高四面風。柳煙絲 -把 , 暝色籠鴛瓦。休近小闌幹 , 夕陽無限 山。
[註釋]
①湘簾 ： 用湘妃竹編制的簾子。
②玉樓 ： 指華麗之樓閣。宋辛棄疾《蘇武慢·雪》 ：“ 歌竹傳殤 ， 探梅得句 , 人在玉樓瓊室。 ”
③鴛瓦 ： 即鴛鴦瓦。唐李商隱《當句有對》 ：“ 秦樓鴛瓦漢宮盤。” 指瓦之成雙成對者。
[講解 ]
通篇白描寫景 , 而景中情 , 情中景 , 相融相偕。此中之景都是從閨閣裏望中所見 , 都是傷情人眼中的淒迷生悲的景象 , 可謂“不洗鉛華 , 而自然淡雅 。” 。
[輯評 ]
壹、謝章挺《賭棋山莊詞話》卷七 ( 見《詞話叢編》第 4 冊 )： “ 容若嘗曰 ： ‘花間之詞如古玉器 , 貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李後主兼有其美 ， 更饒煙水迷離之致。 ’ 又曰 ： ‘詞雖蘇辛並稱 , 而辛實勝蘇 , 蘇詩傷學 , 詞傷才。 ’( 《祿水亭雜識》 ) 此真不隨人道黑白者。集中警句 , 美不勝收 , 略舉壹二 , 以與解人***賞： 語密翻教醉淺。 ’ ‘心事眼波難定。 ’( 如夢令 ) ‘花骨冷宜香。 ’ ‘遠夢輕無力。 ’ ‘總是別時情 , 那得分明語。判得最長宵 , 數盡厭厭 雨。 ’( 生查子 ) ‘壹種蛾眉 , 下弦不似初弦好。 '( 點絳唇·感舊 ) ‘逗雨疏花濃淡改 , 關心芳字淺深難。 '( 洗溪沙 ) ‘妝罷只思眠 , 江南四月天。 ' ‘人在玉樓中 , 樓高四面風。 ' ‘休近小闌幹 , 夕陽無限山。 ' ‘只是去年秋 , 如何淚欲流。 '( 菩薩蠻 ) ‘雨歇春寒燕子家。 ' ‘桃花羞作無情死 , 感激東風。吹落嬌紅。飛人閑窗伴懊儂。 ’ ‘冷逼氈帷火不紅。 ' ‘不辨花叢那辨香。 '( 采桑子 ) ‘蕭蕭落木不勝秋 , 莫回首、斜陽下。 '( 壹落索 ) ‘天將妍暖護雙棲。 '( 山花子 ) ‘惜花人***殘陽薄。春欲盡 , 纖腰如削。新月才堪照獨愁 , 卻又照梨花落。 '( 撥香灰 ) ‘天將愁昧釀多情。 '( 鷓鴣天 ) ‘不恨天涯行役苦。 只恨西風 , 吹夢成今古。 ’( 蝶戀花 ) ‘誰翻樂府淒涼曲 , 風也蕭蕭。 雨也蕭蕭。瘦盡燈花又壹宵。不知何事縈懷抱 , 醒也無聊。醉也無 聊。夢也何曾到謝橋’( 采桑子 )”(1986 年中華書局 )
二、黃天驥《納蘭性德和他的詞》 ：“ 這是樓頭思婦懷念遠方遊子的詞。雲收雨散 , 春意闌珊 , 她登上高樓 , 遙望遠方。在蒼茫的暮色中 , 她只見楊柳如煙 , 看不清楚。於是 , 她叮囑自己 , 不要憑 欄縱目了。因為 , 那夕陽落在無限山之中 , 而行人更在無限山之外 , 怎麽也望不見 !"(1983 年廣東人民出版社 )
菩薩蠻——春雲吹散湘簾雨
（張草紉《納蘭性德詞選》）
這首詞寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確說出主旨，很接近《花間集》的風格。前六句描寫春天傍晚時的景色。輕風吹散了雲彩，簾外春雨已歇，飛來飛去的蝴蝶身上黏著柳絮，寂靜的高樓上有人在風中默默獨立。柳煙迷蒙，斜陽殘照，壹切都籠罩在蒼茫的暮色中。作者用大半篇幅烘托出這樣壹個環境，究竟想說明什麽呢？直到最後兩句才微微透露出詞的旨意。“休近小闌幹”，是因為憑闌看到夕陽下無限的遙山，會引起懷念遠人的愁思。正如辛棄疾《鷓鴣天》詞：“腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌幹不自由。”再回過頭來看上文的寫景。人在玉樓，已為闌幹留下伏筆。陌頭楊柳，雙飛蝴蝶也為懷念丈夫預先布置好環境，都不是泛泛的寫景。末句仍以景語作結，不直接道破，給讀者留下很大的思索余地。
菩薩蠻
蕭蕭幾葉風兼雨，離人偏識長更苦①。欹枕數秋天，蟾蜍下早弦②。
夜寒驚被薄，淚與燈花落。無處不傷心，輕塵在玉琴③。
註釋
①長更：長夜。南唐李煜《三臺令》：“不寐倦長更，披衣出戶行。”
②蟾蜍句：謂月亮已過了上弦，漸漸地圓了。蟾蜍，代指月亮。
③玉琴：琴之美稱。
講解
納蘭詞頗受李後主的影響，人稱“李重光後身也”。其善用白描寫純情便是明顯的表現。本首通篇用白描的寫法，然而舉重若輕，雖無刻畫，卻能將愁人苦夜長，相思不已，無處不傷心的苦況、氛圍描繪得盡致淋漓。作者從耳聞、目見、心理感受等各個方面去渲染、摹寫，使其深細淒婉之情見於言外。