故宮書法作品欣賞
故宮書法作品圖片1
故宮書法作品圖片2
圖3故宮書法作品
圖4故宮書法作品
書法墨跡技術
初學書法，人們往往認為用墨不重要。這是什麽？壹場誤會。書法和墨學是相互依存，相輔相成的，俗話說？墨法很少，都是從筆？。墨水的使用直接影響作品的外觀。歷代書法家都對墨學研究得很透徹。到了清代，我寫道:？書法法，原來的寸:筆，變成了用墨，那麽墨法就是壹把舒誌的鑰匙。？隨著明代文人畫的興起，中國畫的水墨方法融入書法，增加了書法作品的趣味性。古人說墨分五色，筆者談如下。
濃墨是最重要的墨法。墨色濃黑，書寫時筆力堅實厚重，墨不浮，可當紙用，有端莊沈穩之效。古代書法家顏真卿和蘇軾都喜歡用濃墨。蘇東坡對用墨的要求是:淡而不浮，湛然如孩童之眼。認為用墨淡而不黑，失去了墨的作用；黑而不正？平淡不做作？。細看蘇軾的水墨，藝術效果很強。清代柳永大量用墨。這本書很有風格和力量，是嗎？丞相厚墨？濃墨的反義詞是淡墨。淡墨介於黑白之間，以灰色調為主，給人清遠的飄逸美感。叫戴，善用淡墨，書法追求小三意境。從整部作品來看，濃淡豐富，空靈通透，清幽淡雅。神仙住在《畫禪室隨筆》裏說:？必須使用墨水；閏，不可使其生厭，尤其忌厚胖，胖是壹大惡。？清代的尚文誌是否被稱為“尚文誌”？淡墨尋花？書法發源於董祥光，傳其神韻，但作品疏美。其實川濃淡墨自有它的魅力，關鍵在於掌握。如果墨水太淡，會傷害妳的精神。太厚只是沒有好處。正如清代周興廉所說:？用墨之法，強欲其命，輕欲其華命而華，不墨寬。不擅用墨者，濃則易幹，淡則近稀。再過幾年，他們就要死了。。
潤墨是指宣紙上過多的墨水溢出筆畫以外的現象。墨水上漲了嗎？墨水不出來？正統的墨家觀念不成立。但上升墨的妙處在於既保持了筆畫的基本形式，又有朦朧的墨趣，線面交融。王鐸用水墨放大了線條的表達層次。在他的作品中，幹、淡、濃、濕相結合，墨色豐富，壹掃前人沈悶的墨法，形成了強烈的視覺藝術效果。黃在墨學研究上更是獨樹壹幟，提出？五筆l墨？的理論。偶爾，他將提筆法運用到篆書創作中，表現出壹些好奇。
渴筆、幹筆是指筆內所含墨水流失或大部分墨水流失後，在紙上書寫的效果。幹渴的筆在蒼白中看到濕氣；用幹筆看蒼老。在書寫中，使用渴筆和幹筆兩種方法時，要適當控制用墨量。宋代米芾手記《蘇靜帖》？本來想明天發的，明月當空，今晚就發到耳朵裏；？寥寥數語，用渴筆，幹筆表現，澀筆線條，蒼白蒼勁。
書法有豐富的水墨表現技巧，水是表現每壹種簡單水墨方法的關鍵。墨法用水，以墨為形，水為氣，氣是活動的，形是活的。占據水墨合理嗎？。此外，用墨的技巧與筆法的輕重和紙張的質量密切相關。書法作品墨色的變化會增強作品的節奏感。當然，水墨畫的運用是自然的，切不可壹味追求某種水墨畫效果而陷入庸俗的境界。古人談繪畫，用墨有四個要素:壹、活？落筆，講究墨色滋潤自然；第二是？新鮮？墨色要美觀、清新、宜人；三是？改變？，現實與現實的結合，多種多樣；四是？筆墨壹致？筆墨相互輝映，相得益彰。書法用墨應該也是有啟發的。