唐代長安地區不同時期的女子妝容分析
三、中晚唐――兼收胡風，大膽誇張
中晚唐是唐朝由盛轉衰的時期。經過安史之亂的唐朝，國力開始衰落，加上政局黑暗，藩鎮動蕩，即使有不少勵精圖治的皇帝，卻也難以挽救大唐的沒落。這壹時期的女子妝容主要以紅妝為主，吸收異邦元素，風格標新立異，體現了長安女子大膽追求時尚的個性。
元和時世妝就是這壹時期標新立異妝容的突出代表。《新唐書?五行誌》記載說：?元和末，婦人為圓 鬟 椎髻，不設 鬢 飾，不施朱粉，惟以烏膏註唇，狀似悲啼者[10]。?元和時世妝壹出現就遭到了當時無數文人墨客的抨擊，其中最具代表的文章就是白居易的《時世妝》了。?時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏註唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍 媸 黑白失本態，妝成盡似含悲啼。圓 鬟 垂 鬢 椎髻樣，斜紅不暈赭面狀。昔聞被發伊川中，幸有見之知有戎。元和妝梳君記取，椎髻面赭非華風。?白居易在詩中對此妝容進行了深刻的反諷，認為這種怪異的妝容不是華夏兒女應有的。和白居易持類似觀點的還有他的好朋友元 稹 。元 稹 在寄給白居易的書信中說：?近世婦人，暈淡眉目，綰約頭 鬢 ，衣服修廣之度及匹配色澤，尤劇怪異?，同樣覺得現今婦人的裝扮令人難以接受。
如果妳覺得元和時世妝已經讓妳突破想象那妳就錯了，流行於長慶元年的血暈妝才真正讓妳大開眼界。《唐語林?補遺》記載道：?長慶中，?婦人去眉，口丹紫三四橫約於目上下，謂之血暈妝[10]。?婦女在化妝時把自己的眉毛去掉，在眼睛上下畫三四條或紅或紫的線條，看上去就好像被什麽抓傷了壹樣，給人壹種鮮血斑斑的傷痕感。
但不管元和時世妝和長慶血暈妝有多麽新奇怪異，這壹時期的妝容還是以艷麗的紅妝為主，?傅粉貴重重，施朱憐冉冉?(元 稹 《恨妝成》)、?金縷濃薰百和香，臉紅眉黛壹時新?(羅虬《比紅兒》)、?射生宮女宿紅妝，請得新弓各自張?(王建《宮詞》)，可見在詩人眼中，紅妝還是比較符合他們審美的。
對於妝容來說，斜紅的修飾是不可少的。?莫畫長眉畫短眉，斜紅傷豎莫傷垂?(元 稹 《有所教》)、?壹抹斜紅傍臉斜，妝成不語獨攀花?(羅虬《比紅兒》)、?圓 鬟 垂 鬢 椎髻樣，斜紅不暈赭面狀?(白居易《時世妝》)，從這些詩句中可以感受到斜紅對臉的修飾作用。
除此之外，花鈿也是中晚唐婦女們所喜愛的妝飾。這在周昉的《 簪 花仕女圖》、晚唐的《宮樂圖》都可以看到相關實例。王建在《題花子贈渭州陳判官》：?膩如雲母輕如粉，艷勝香黃薄勝蟬。點綠斜蒿新葉嫩，添紅石竹晚花鮮。鴛鴦比翼人初帖，蛺蝶重飛樣未傳。況復蕭郎有情思，可憐春日鏡臺前?中對花鈿的形狀、手感、重量等進行了細致的描述。
除了臉妝外，中晚唐妝容中最引人註目的當屬眉形了。在此，首先壹提的是在元和年間走紅長安城的八字眉。對於八字眉，很多人都不陌生，不少詩人對此也有過描述，?烏膏註唇唇似泥，雙眉畫作八字低?(白居易《時世妝》)、?金丹擬駐千年貌，寶鏡休勻八字眉?(韋應物《送宮人入道》)、?壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃?(李商隱《蝶》)。很多人認為八字眉是在元和年間出現的，但從韋應物的詩句中卻可得知，八字眉出現的時間要早於元和。不僅如此，八字眉在《宮樂圖》中還有實例，左二吹笙的宮女所畫的就是八字眉(見圖1.8)。
(圖1.8 晚唐《宮樂圖》中畫八字眉的宮女)
除此之外，還有就是在《 簪 花仕女圖》、《引路菩薩圖》中廣為人後人所知的桂葉眉(見圖1.9)。這種眉形整體粗短，倒八字形，是中晚唐粗眉的另類代表。
(圖1.9 《 簪 花仕女圖》中畫桂葉眉的貴婦)
結語
從初唐到中晚唐，從含蓄婉約到雍容華貴，唐代女子對於妝容的大膽創新不僅反映了作為國際大都市的長安其經濟、政治、文化的繁榮，更反映了當時整個社會風氣的開放。唐代對於女性的寬容程度是前朝所未有的，女子不僅可以著男裝、露面出行、參與男性的社會活動(如打馬球)，還可以離婚再嫁、入仕為官等。
總的來說，正是由於唐代經濟的繁榮，政治的開明，女性地位的提高，才為長安女子追求美提供了必不缺少的條件，並給唐妝史的發展添上了不可磨滅的壹筆。
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