似將海水添宮漏，***滴長門壹夜長。 閨怨 賞析
和王昌齡“奉帚平明”、“閨中 *** ”等名作之同，此詩的怨者，不是壹開始就露面的。長門宮是漢武帝時陳皇後失寵後的居處，昭陽殿則是漢成帝皇後趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩壹顯著特點。
前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。晴花沾露，越發嬌美秾艷。夜來花香尤易為人察覺，春風散入，更是暗香滿殿。這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿裏歌舞人的快樂心情極為諧調，渾融為壹。昭陽殿裏徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說“歌吹在昭陽”是好理解的，而明月卻是無處不“在”，為什麽獨歸於昭陽呢？詩人這裏巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。
寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。後兩句突然轉折，美好的環境、歡樂的氣氛都不在了，轉出另壹個環境、另壹種氣氛。與昭陽殿形成鮮明對比，這裏沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這裏也有壹個不眠人存在。但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的主題。
詩的前後部分都重在寫境，由於融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《後宮詞》比較，優點尤顯著。《後宮詞》寫了“淚濕羅巾夢不成”，寫了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由於取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。
李益(約750—約830)， 唐代詩人，字君虞，祖籍涼州姑臧（今甘肅武威市涼州區），後遷河南鄭州。大歷四年(769)進士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年(783)登書判拔萃科。因仕途失意，後棄官在燕趙壹帶漫遊。以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工於七絕。李益
清娥畫扇中，春樹郁金紅。 離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去。 誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。 問訊湖邊春色，重來又是三年。 飛雪帶春風，裴回亂繞空。 燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。 風乍起，吹皺壹池春水。 柴門寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。 楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。 隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。 池上柳依依，柳邊人掩扉。 桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。 二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。 明朝遊上苑，火速報春知。