102.鋼筋混凝土的應用
1850年，法國建築師Labrouste在聖日Neviuoere圖書館的拱頂中成功地使用了交錯的鐵條和混凝土，奠定了現代鋼筋混凝土的基礎。
1890之後，鋼筋混凝土在建築中得到了廣泛的應用。
1894由法國建築師鮑杜建造的巴黎蒙瑪爾達教堂是第壹座采用鋼筋混凝土框架結構建造的教堂。
1910瑞士工程師瑪雅在蘇黎世建造了第壹座平地板倉庫。
103.巴黎植物園的溫室是最早完全用鐵和玻璃建造的建築。
104.表現主義最早出現在德國和奧地利，經常用奇特誇張的建築形式來表達某種思想和情感，象征某種時代精神。人們認為藝術的形象在於表達個人的主觀感受和體驗。門德爾松-愛因斯坦天文臺——混沌的流線型外形，不規則的窗孔，奇特的造型，神秘的氛圍。
105.壹戰後意大利出現了未來主義，贊美工廠、機器、火車、戰爭、工業和速度。創始人作家馬裏內蒂主張創造壹種全新的未來藝術。代表人物——聖伊利亞——未來城市和未來建築的草圖。發表未來主義建築宣言--徹底批判過去的傳統。
106.de stijl於1917年出生於荷蘭。代表建築:Ritwid設計的烏特勒支施羅德住宅。
107.構成的俄羅斯，他們把抽象幾何形態構成的空間作為藝術的內容，代表作品:泰特林設計的第三國際紀念碑，列寧格勒《真理報》的維斯寧兄弟計劃。
108.格羅皮烏斯很早就提出建築要與時俱進，“建築沒有終極，只有不斷的變化”，“美的概念隨著思想和技術的進步而變化”，反對復古主義。建築設計的哲學思考--建築工業化+抽象概念。
1)強調建築的工業化，主張以工業化的方式供給住宅機構。積極倡導建築設計與技術的統壹，藝術與技術的結合，註重功能、技術和經濟效益。
2)強調三大藝術的融合。將藝術、雕塑、繪畫有機融合。
3)他對建築功能的重視還表現在根據空間的用途、性質和關系進行組織和布局，根據人的生理要求和人體尺度確定空間的最小限度，強調造型與功能的協調，包括平面的有序和比例的良好。
教學特點1:強調設計中的自由創造，反對模仿。二:手工業與機器生產相結合。第三，強調不同藝術之間的交流，讓學生既有實踐能力，又有理論素養。第四，把學校教育和社會生產聯系起來。讓包豪斯成為壹種風格——註重滿足實用要求，充分發揮新材料、新結構的技術和美學屬性，造型工整簡潔，構圖多樣靈活。
Fagus工廠，deutscher werkbund展覽辦公樓，科隆展中展出的辦公樓1914，哈佛大學研究生中心包豪斯教學樓。
109.包豪斯學校建築1)以建築的實用功能作為建築設計的出發點。2)采用靈活不規則的構圖手法，沒有特別突出的中軸線，造成縱橫交錯，變化多端的整體效果。3)根據現代建築材料和結構的特點，利用建築本身的元素達到建築藝術效果。采用鋼筋混凝土框架結構，磚墻承重結構。達到簡單、經濟、實用的效果。它是現代建築的裏程碑。
110.格羅皮烏斯和法古斯工廠的邁耶合作設計，平面和車身造型打破了對稱的格式。壹戰前最先進的工業建築。
1)不對稱合成
2)簡單整潔的墻壁
3)沒有挑檐的平屋頂
4)大面積玻璃墻
5)取消柱的建築轉角。
111.柯布西耶1928與格羅皮烏斯和密斯壹起組織了國際現代建築協會(CIAM)。現代主義建築的主要倡導者，機器美學的重要創始人，在1923年發表了《走向新建築》，提出“房子是活的機器”。1926提出了新建築的五大特點:1)建築底部采用獨立柱；2)屋頂花園；3.)自由平面；4)橫向長窗；5)免費門面。這壹時期的代表作品有薩沃伊別墅(1928-1930)、巴黎瑞士學生公寓、平臺別墅。
建築理念是:理想主義+浪漫主義。
壹套建築體系——板柱承重體系，社會理想——標準化構件，機器化生產，能承擔社會責任。體現了歐洲人心理深處不可磨滅的古典情結。
第二次世界大戰後，建築風格發生了明顯的變化，其特點是對自由有機形式的探索和對材料的表達，尤其是對清水鋼筋混凝土的表達，後來被命名為野蠻主義(或新野蠻主義)。代表作品有馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾宮廷、拉圖海修道院等。
柯布西耶也是城市規劃方面的專家，代表作有印度昌迪加爾的規劃。
112.薩沃伊別墅建築的理想體現——陽光、空氣、綠地三要素與新建築五點的完美結合。
113.雪鐵龍龍朗香堂n承重體系造型奇特，墻體彎曲。主空間周圍有三個小龕，每個龕的上部是壹個被拔起的“塔”。伸出屋頂。立面變化很大。以地中海民居為思想源頭，內部空間關系類似於萬神殿的內殿及周邊空間。它的建築形式和空間證明了柯布西耶具有非凡的想象力，也生動地反映了現代西方宗教的特點。外在的形式和內在的神秘已經超出了基督教的範疇，回到了巨石陣時代的史前墓葬形式，被認為是現代建築中的傑作。
114.通過探索鋼框架結構和玻璃在建築中的應用，路德維希·密斯·凡·德·羅發展出壹種古典平衡而又極其簡潔的風格。他的作品的特點是整潔而幾乎暴露的外觀，靈活的流動空間和簡潔精致的細節。
強調建築要符合時代特征，不能模仿過去。他重視建築結構和施工方法的革新，認為“施工方法必須工業化”。他以“少即是多”作為建築處理的原則，體現了他的建築觀和藝術特色。。
斯密風格主要表現為“用鋼和玻璃作為壹心壹意的手段”。
流動的空間現代建築以空間為主題。這壹理論是對現代建築的重要貢獻。它打破封閉的空間，在空間的流動中體驗功能平面。代表作:巴塞羅那世博會德國館。主要特點是有玻璃和大理石兩種隔墻，位置靈活，形成壹個半封閉半開放的空間。室內室外相互穿插。形狀加工簡單，沒有腿，不同部件不同材料之間沒有過渡加工。簡單明了，幹凈利落。突出材料固有的顏色、紋理和質感。
總空間法恩斯沃思住宅。它是壹個長方形的玻璃盒子，中間有壹個很小的封閉空間，其他地方都是開放的，白色的鋼架和巨大的玻璃幕墻。太簡單了，不好補充。是斯密“少即是多”的完美體現。這也是他的國際主義風格達到新高度的標誌。國際主義風格的又壹體現——伊利諾伊理工學院布朗大樓。
摩天大樓。約翰遜在紐約設計的西格蘭姆大廈是國際主義的頂峰。1)樓前寬敞的廣場。2)外部金屬結構和黑色青銅的豎線，讓它看起來優雅而獨特。3)頂層是設備層，除了飄窗，大小壹致，外觀簡潔。
精湛的技術。Miss在20世紀60年代將她的設計形式提升到了完美的高度。芝加哥的聯邦政府大樓，柏林的新國家藝術博物館。整棟樓空空蕩蕩，孤零零的，只是壹個大房子屋頂下巨大的方形空間。鋼架和巨大的玻璃幕墻極其簡單，是當時世界建築界的聖地。
115.萊特19年底到20世紀初——草原風格，羅伯茨之家，威利茨之家。20世紀30年代-有機建築理論，結合了美國人自己的理論和沙裏文的有機思想。20世紀40-50年代——幾何技法比較抽象，比如古根海姆美術館。
關於賴特與現代主義國際主義的聯系:賴特的背景是美國，而現代主義的背景是整個歐洲。歐洲以法國大革命和英國工業革命為背景，而美國以美國內戰為背景。所以他們的經濟基礎不壹樣。而且在服務對象上，歐洲面向的是普通大眾，而以萊特為代表的美國面向的是中產階級。
關於斯密的流通空間和賴特的流通空間:斯密在空間的分割上做文章，強調“平面”上的流通，賴特強調空間上的流通。
其他代表作:拉金寫字樓、流水別墅、約翰遜公司總部、塔列辛西。
116.草原風格是指住宅設計與美國西部壹望無際的草原相結合。平面常呈十字形，以壁爐為中心，圍繞壁爐布置客廳、書房、餐廳，臥室常放在樓上。室內空間應盡可能分割和連接，並根據不同需要有不同的凈高。體量的構成形式有層高低，屋檐大，室內光線暗。體量構成是由不同高度的墻體、緩坡的屋頂、深遠的挑檐和三個水平的陽臺、花壇組成的水平線，通過垂直的煙囪統壹起來，打破單調的水平線。外部材質的質感和深色的木框與白色粉墻形成鮮明對比。他在美國西部建築的基礎上，結合浪漫主義精神，創造了壹種田園式的“草原風格”，後來發展為“有機建築理論”。
117.羅伯茨住宅樓的平面圖是通常的十字形，大火爐在它的中央。房間有兩個不同的樓層，天花根據屋頂的自然坡度靈活處理。室內空間豐富。外觀上相互穿插的橫檐，襯托出壹幅生動活潑的畫面。與自然環境緊密結合。
118.流水別墅，賓夕法尼亞州郊區，鋼筋混凝土結構。每層樓連同邊上的欄桿，就像壹個托盤，支撐在墻壁和橋墩上。每壹層大小形狀都不壹樣，向四面八方都是懸空的。用墻和玻璃封閉不同的空間，可以是開放的，也可以是封閉的。最突出的建築外觀是壹系列水平的墻和幾個垂直的石墻，形成交錯的構圖。整個建築在顏色和質地上形成對比。此外，它最成功的地方是與周圍的自然環境緊密結合。它體現了建築的本質。
119.古根海姆美術館第壹次是塑料的。壹層流入另壹層，而不是通常的樓層重疊，隨處可見立意與目的的統壹。但這些都與美術館的功能性質相悖。因此，它是萊特的紀念碑，而不是成功的藝術博物館建築。
120.理性主義者協和建築師事務所(TAC)設計的哈佛大學研究生中心是根據功能和地形布置的，空間不均勻，尺度適當。
121.強調精致技術的傾向，屬於設計方法中“強調理性”的壹種思潮。以路德維希·密斯·凡·德·羅為代表，強調建築造型中結構邏輯和空間自由劃分的體現，其特點是以玻璃和鋼材為主要材料，結構和構造精確，外觀純凈透明，體現建築材料、結構及其內部空間。代表作品:密斯的法恩斯沃斯住宅，芝加哥的湖畔建築，西格拉姆建築，西柏林的新國家藝術博物館。以“少即是多”為理論基礎，以“綜合空間”、“純粹形式”和“模塊構成”為設計手法範例，形成密斯風格。
122.野獸派藝術
柯布西耶——“粗糙的混凝土、沈重的構件及其粗糙的組合”，代表作品:馬賽公寓、昌迪加爾行政大樓等。
史密森尼夫婦(英國)——基於結構和材料的真實表達，看似與斯密強調技術的精致密切相關，但從經濟和社會的角度看，兩者又有很大的不同。他們的代表作品是Hum Stirton School(鋼結構)和謝菲爾德大學的設計方案。
魯道夫:耶魯大學建築與藝術系。
萊斯特大學工程博物館。
肯茲葛覃(國際野獸派):倉敷市政廳(也是戰後日本追求本土的代表)。
123.優雅致力於應用傳統美學原則，使現代材料和結構感覺規則，端莊和優雅。主要在美國。也被稱為新古典主義和新復古。關註鋼筋混凝土梁、柱的精致形態。
山崎實:世界貿易中心，麥格雷戈紀念會議中心。
約翰遜:紐約林肯文化中心謝爾頓藝術博物館。
石頭:1958布魯塞爾世博會美國館，美國駐新德裏大使館。
124.極具工業性和技術性的代表作品:山梨文化館(黑川張繼和葛覃-新陳代謝學校)、蓬皮杜國家藝術文化中心(皮亞諾和羅傑斯)、倫敦勞埃德保險公司大樓。香港上海匯豐銀行(英國建築師福斯特)。
125.地方主義和人性化的特點是建築中“感性”的方面。是將“理性主義”的設計原則與地方特色和民族習慣相結合的發展，即強調技術和形式，同時在形式上強調自己的特色。
阿爾瓦·阿爾托(Alvar aalto):北歐“人性化”和本土性的代表(強調有機形式，使用天然材料)。Shannatselo鎮中心主樓，Wolfsberger文化中心，麻省理工學院高年級學生宿舍。
葛覃:香川館、倉敷館、代代木體育館、廣島原子彈受害者紀念公園。