(1)雖然無彩色和無彩色的對比是無色的，但是它們的組合在實際使用中是很有價值的。如黑白、黑灰、中灰、淺灰，或黑白灰、黑深灰、淺灰。對比效果感覺大方莊重典雅現代，但也容易產生過於簡單單調的感覺。
(2)非彩色與黑色和紅色，灰色和紫色，或黑色和白色和黃色，白色和灰色和藍色等顏色形成對比。對比效果感覺大方活潑。無彩色面積大時，趨於典雅莊重，彩色面積大時，活潑感加強。
(3)同壹色相具有不同明度或純度的壹種色相的對比，俗稱姊妹色組合。如藍色和淺藍色(藍色+白色)、橙色和咖啡色(橙色+灰色)或綠色和粉綠色(綠色+白色)和深綠色(綠色+黑色)。對比效果感覺統壹、安靜、優雅、含蓄、穩重，但也容易產生單調、呆板的弊端。
(4)與同樣的顏色相比，如白色和深藍色和淺藍色，黑色和橙色和棕色，非彩色具有(2)和(3)的優點。在某個層面上覺得自己大方，活潑，穩重。
調和和對比
(1)相鄰色相對比色環上相鄰的兩到三種顏色，色相距離在30度左右，屬於弱對比類型。比如紅橙黃橙黃的對比。效果感覺柔和、和諧、優雅、安靜，但也感覺單調、模糊、枯燥、無力。需要調節亮度差來增強效果。
(2)相近色相對比色相對比距離在60度左右，屬於弱對比型，如紅色與黃橙色對比。效果豐富活潑，但又不失統壹、典雅、和諧的感覺。
(3)中反差色相的反差距離在90度左右，屬於中反差型，如黃、綠反差。效果明亮、活潑、飽滿、刺激、有趣。對比相當強烈，但又不失和諧感。
3.強烈的對照
(1)對比色相對比色相距離約為120度，屬於強對比類型，如黃綠、紅紫對比。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但不易統壹且雜亂、刺激、造成視覺疲勞。壹般需要各種調和方法來提高對比效果。
(2)補色對比色相的對比距離為180度，屬於極端對比類型，如紅色和藍綠色、黃色和藍紫色。效果強烈、耀眼、響亮、有力，但如果處理不當，容易產生幼稚、原始、庸俗、不穩定、不協調的感覺。
& lt第二>明度對比的基本類型
兩種或兩種以上的色相組合後，明度不同而產生的色彩對比效果稱為明度對比。是色彩對比的壹個重要方面，也是決定配色感覺是否明亮、清晰、暗沈、柔和、濃烈、朦朧的關鍵。
它的對比度很大程度上取決於亮度差異相等的顏色層次。壹般1-3劃為低明度區，8-10為高明度區，4-7為中明度區。(圖)在選擇顏色進行組合時，當基色與對比色的間隔大於5級時，稱為長(強)對比，3-5級稱為中對比，1-2級稱為短(弱)對比。據此可分為明度對比的九種基本類型。(圖)
(1)高長鍵，如10: 8: 1等。，其中10為大面積的淺基色，8為大面積的淺配色，1為小面積的深對比色。色調明暗對比大，感覺刺激、明亮、積極、活潑、強烈。
(2)高中鍵，如10: 8: 5，明暗對比適中，感覺明亮、愉悅、清晰、生動、穩定。
(3)高低調，如10: 8: 7，明暗對比弱，意象模糊，感覺淡雅、輕盈、柔和、高貴、柔弱、朦朧、陰柔。
(4)中長調，如4: 6: 10或7: 6: 1等。，以中明度色為主，搭配淺色或深色，感覺強烈、穩重、生動、陽剛。
(5)中鍵，如4: 6: 8或7: 6: 3，對比鮮明，感覺豐富。
(6)中短調，如4: 5: 6等。，是中等亮度的弱對比，感覺含蓄、平淡、模糊。
(7)低長調如1: 3: 10等。，對比之下又黑又壯，感覺威嚴、深沈、戒備、爆發力強。
(8)低中音如1: 3: 6等。這種色調對比起來偏暗、適中，感覺保守、厚重、簡約、陽剛。
(9)低而短的音調，如1: 3: 4，對比之下顯得陰暗無力，感覺沈悶、憂郁、神秘、孤獨、恐怖。
另外還有壹首最長的1: 10，對比度最強，感覺強烈，簡單，生硬，尖銳，刺眼。
& lt第三>純度比較的基本類型
經過兩種或兩種以上的調色後，因純度不同而產生的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另壹個重要方面，但因為它是隱藏的，內在的，所以很容易被捕捉到。在色彩設計中，純度對比是決定色調給人感覺是否華麗、典雅、簡約、庸俗、含蓄的關鍵。
其對比度的強度取決於純度等色標度上顏色的距離。距離越長，對比越強，反之亦然。
如果把灰色到純亮色劃分為10等差數列，1-3通常被劃分為低純度區，8-10被劃分為高純度區，4-7被劃分為中等純度區(如圖)。選擇色調時，當基色與對比色的距離在5級以上時，稱為強對比；3-5級稱為中反差；1-2級叫弱對比。據此可以劃分出純度比較的九種基本類型。(圖)
(1)清新強調，如10: 8: 1，感覺明亮、生動、活潑、華麗、強烈。
(2)清新的中音如10: 8: 5更刺激生動。
(3)清新淡雅的色調，如10: 8: 7，由於色彩純度高，組合對比後相互抵觸、碰撞，顯得刺耳、俗氣、幼稚、原始、熾熱。如果它們之間的距離較大，這種影響會更加明顯和強烈。
(4)強調如4: 6: 10或7: 5: 1是恰當的、通俗的。
(5)如果中鍵是4: 6: 8或7: 6: 3，感覺溫柔、靜態、舒適。
(6)中度弱音如4: 5: 6等。，感覺平淡，模糊，單調。
(7)灰色強調，如1: 3: 10，感覺大方、優雅、活潑。
(8)灰色中的色調高達1: 3: 6，讓他們感到相互，平靜，大方。
(9)灰色調偏弱，如1: 3: 4，感覺淡雅、細膩、誘人、含蓄、朦朧、無力。
此外還有最弱的非彩色色彩對比，如白色:黑色、深灰:淺灰等。因為每種顏色的純度都是零，所以感覺很大方，莊重，優雅，簡單。
& lt第四>顏色的面積和位置的比較
形式作為視覺色彩的載體，總是有壹定的面積。所以，從這個意義上來說，面積也是色彩不可或缺的特征。在藝術設計的實踐中，雖然色彩的選擇是合適的，但由於對面積和位置的控制不當，往往會導致錯誤。
1.色彩對比度與面積的關系
在(1)色調組合中，只有面積相同的顏色才能比較實際差異，相互競爭，對比效果比較強。
(2)雙方屬性不變。壹方增加面積，獲得面積優勢，另壹方減少面積，會削弱色彩對比。
(3)顏色屬性不變。隨著面積的增加，視覺刺激加強，反之亦然。因此，色彩的大尺度對比可以造成炫目的效果。比如在環境藝術設計中，建築物的外墻和內墻壹般采用高清晰度和低純度的顏色，以降低對比的強度，營造出明亮舒適的效果。
(4)大面積顏色穩定性高，對其他顏色對比影響大；反而較少受到其他顏色錯覺的影響。
(5)具有相同性質和面積的顏色與形狀的聚集和分散及其穩定性有很大關系。形狀聚合度較高的受其他顏色影響較小，註意力較高，反之亦然。如戶外廣告、海報等，壹般都是集中色彩來達到吸引眼球的效果。
2.色彩對比與位置的關系
(1)兩邊色距越近，對比效果越好，反之亦然。
(2)當雙方接觸並互相切入時，對比效果更強。
(3)當壹種顏色包圍另壹種顏色時，對比效果最強。
(4)作品中，關鍵色壹般設置在視覺中心，最引人註目。例如井形組合的四個交叉點。
& lt顏色的紋理對比
顏色與物體的材料屬性和圖像的表面紋理密切相關，影響顏色感知的是表面觸覺紋理和視覺體驗。
(1)比較兩面的顏色。如果使用不同質地的材料，對比效果會更有趣。
(2)如果同色或同色搭配，可以選擇不同的質感材質來彌補單調。如果把同樣的紅玫瑰印在薄薄的尼龍沙窗和厚厚的沙發面料上，它們所構成的裝飾效果就成了壹系列的配套設施，具有變換材質和顏色的魅力。
(3)在繪畫和色彩表現上，各種顏料和繪畫工具的應用可以產生不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙烯等顏料和蠟筆、麥當勞、鋼筆、毛筆等畫筆。
(4)同壹種顏料用不同的方法創造出許多奇妙的紋理效果，從而增強色彩的趣味性和情感美。如鋪、攤、塗、防、拉、攤、塗、鋪、染、鉤、噴、紮、滴、刷、圍、點。
& lt六>顏色的連續對比
(1)在同壹時間同壹視野內發生的色彩對比稱為同時色彩對比。在這種情況下，色彩的對比、對比、排斥和影響是相互依存的。如果在黃紙上畫壹小塊灰色，這種感覺就越強烈，出現所謂的互補色錯覺。再比如在黑紙上畫壹個灰色小方塊，在白紙上畫壹個面積和深度都壹樣的灰色小方塊。同時對比的視覺感受是黑色紙上的灰色更亮，形成所謂的亮度錯覺。
(2)顏色對比發生在不同的時間，不同的視界，但保持著快速的時間連續性，自然數就是顏色的連續對比。
當人們看第壹種顏色，然後再看第二種顏色時，第二種顏色就會被弄錯。看第壹種顏色的時間越長，影響越大。第二種顏色的錯覺傾向於之前獲得的補色。這種現象是由視覺殘像和視覺生理心理自我平衡的本能造成的。比如手術室環境和醫院裏外科醫生、護士的工作服都用藍綠色，顯然是為了“中和”血紅色。通過巧妙地利用顏色的連續對比，醫生不僅可以減輕和恢復視覺疲勞，還可以很容易地看到微小的血管和神經，有利於保證手術的準確性和安全性。
三。顏色偏移
& ltI >顏色過渡的特征和類型
色彩過渡是色彩按照壹定規律有序排列組合的壹種作品形式。類型包括色相偏移、明度偏移、純度偏移、補色偏移和綜合偏移。它的特點是亮度和閃光感很強，現代感和裝飾感很強，甚至有壹種空間感。
1.色調過渡是顏色按照色環的順序由冷到暖或由暖到冷排列組合的漸變形式。為了使畫面色彩豐富有序，顏色可以從色環(像地球赤道)、含有白色或淺灰色的色環(像地球北半球的緯度)、含有中灰、深灰、黑色的色環(像地球南半球的緯度)中選擇。
2.明度過渡是按照明度系列的順序，由淺入深或由深入淺排列組合色彩的壹種漸進形式。壹般選擇單色系列的組合，也可以選擇兩種顏色的明度系列，但不宜過多使用，否則容易混淆花，效果適得其反。
3.純度過渡是按照等差數列的順序，由鮮到灰或由灰到鮮排列組合顏色的壹種漸進形式。互補移位是色環兩端的壹對色相通過180度中心的純組合移位形式。
4.綜合過渡:色彩的色相、明度、純度綜合排列組合的漸變形式。因為色彩元素是同時添加的，所以效果當然比單壹過渡要復雜和豐富得多。
& lt第二>色彩過渡的基本構成形式
色彩過渡是壹種特殊的作品形式，其構圖和意象組織也有相應的特點和基本規律。
1.平行移位(Parallel shift)是將顏色按照平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或等間距或不等間距的不規則條紋進行有序的排列和處理。
2.放射傳遞
(1)定點輻射也叫太陽輻射和離心輻射。畫面中要確定壹個或多個輻射點，然後圍繞入射點等角度或不等角度排列組合顏色。
(2)同心輻射也叫無線電波輻射，畫面有壹個或多個輻射中心，從中把色彩做成同心圓、同心正方形、同心三角形、同心多層、同心不規則形等。，並向外擴散排列。
(3)綜合輻射在壹張圖中組織處理定點輻射和同心輻射。
3.綜合過渡:平行過渡和徑向過渡的手法同時出現並排列在壹幅畫面中，使作品的造型形成曲、直、寬、窄、厚、薄的對比，構圖復雜多變，效果更加豐富有趣。但為了防止散、亂、花、雜的弊端，畫面壹般應只有壹個中心或壹個主體，或壹次壹個主體，避免多中心、多主體。
4.錯位、重疊和變形
(1)位錯有整體位錯和局部位錯兩種類型。整體錯位是為了對比冷暖色調、明暗明度和清新的灰純度，將背景和畫面的色彩進行整體和反方向的排列。比如，背景色由冷到暖，畫面顏色由暖到冷，背景色由亮到暗，畫面顏色由暗到亮，背景色由鮮到灰，畫面顏色由灰到鮮。
局部錯位是壹種用於處理規則塊顏色排列的方法。比如第壹行用1，2，3，4的顏色，第二行用2，3，4，5的顏色，第三行用3，4，5，6的顏色，每壹行都錯開壹級或多級。有時候為了壹些光感和立體處理的需要，可以同時向左右兩邊偏移，比如第壹排使用1，2，3，4的顏色，左右第二排同時使用2，3，4，5的顏色進行對稱錯位。
(2)貫穿是兩個形狀重疊時，既可視為形狀，又可視為輪廓的壹種表現方法。彩色疊加可以產生透明和燈光效果，非常有趣和現代。當底部形狀和表面形狀重疊時，如果色差系列較小，則兩者的親近感較小。當色系差異增大時，它們之間的空間感也增大，有距離感。
(3)變形色彩的可變性和創造性發展空間很大。在掌握了基本的構圖形式和鳳凰色彩規律後，再進行各種變化，充分發揮個人想象力，就會產生無窮無盡的佳作。
變化的形式有很多種，比如固定點發出的輻射壹般處理成直線，可以處理成弧形變形，可以處理成單向旋轉的風車，也可以處理成雙向交叉，使效果更加復雜豐富。
第四，綜合對比和色彩變化
& ltI >綜合比較
經過多種調色後，由於色相、明度、純度的差異，整體效果稱為綜合對比。這種多屬性多差異的比較，其效果顯然比單壹的比較更加豐富和復雜。事實上，單壹顏色對比的情況很難成立。它們只是色彩對比的壹個方面，所以在創作和設計實踐中很少用到。設計師要強調和突出色調的傾向性，或者以色相、明度或純度為主，使壹個主面處於主要位置，強調對比的某壹面。從色相來看，可以分為亮、暗等色相傾向。從明度來看，可分為淺、中、灰三種色調。從情感上來說，可以分為冷、暖、艷、古樸、典雅、輕盈。
& lt第二，聲調傾向的類型和處理
綜上所述，色調傾向大致可以概括為亮調、灰調、淺調、暗調、中調等等。
1.鮮艷的顏色
在確定了色相對比的角度和距離後，尤其是對比度在90度以上時，必須搭配無彩色的光澤色，如黑、白、灰、金、銀等。，起到間隔、緩沖、調節高純、強反差相的作用，從而達到明直轄、變統壹的積極效果。感到生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
2.灰色調
在確定色相對比的角度和距離後，在每個色相中加入不同程度和不同量的灰度，使大面積的整體色彩向低純度發展。為了加強這種灰色調的傾向，最好配合非彩色，尤其是灰色。感覺優雅、大方、平靜、單純、柔弱等。
3.暗色調
在確定色調對比的角度和距離時，首先要考慮選擇亮度較低的色調，如藍色、紫色、藍綠色、藍紫色、紅紫色等。，然後在所有色調中添加不同數量的黑色或暗白色。同時，為了加強這種深色傾向，最好與非彩色中的黑色組搭配使用，感覺老練、飽滿、古雅、簡單、硬朗、穩重、陽剛。
4.淺色
在確定色調對比的角度和距離時，首無考慮選擇更多的高亮度色調，如黃色、橙色、橙黃色、黃綠色等。，然後在不同的相中轉移不同量的白色或淺灰色。同時，為了加強這種粉色調傾向，最好在非彩色中與白色組搭配使用。
5.中間色調
它是最常用和眾多的配色傾向。在確定色相對比的角度和距離後，在每個色相中加入壹定量的黑、白、灰，使大面積的整體色彩呈現出既不太亮也不太暗，不太鮮也不太灰的中間狀態。感覺隨和、簡單、大方、穩重等。
在優化或改變整體色調時，最重要的是先建立音色的優勢區域優勢。壹幅多色構圖的作品，大面積、大量的亮色、熱色調會變成清新色調，大面積、大量的灰色，必然會變成灰色色調，其他顏色也是如此。這個優點可以讓色調在整體變化中有明顯的統壹感，但如果只有基調色，就不會覺得單調乏味。如果設置壹個對比強烈的小區域，點綴色、強調色、醒目色會因其色感、色質的不同而使整個色彩氛圍豐富。活躍起來。但是，整體和對比是矛盾的統壹。如果對比、變化太大或面積過大，容易破壞整體，失去統壹效果，使之顯得雜亂無章。反之，如果面積過小，就容易被周圍的色彩同化融合，失去預期的功能。
& lt第三>變調及類型
變調，即色調轉換，是藝術設計中的壹個重要課題，要考慮多種配色，用同壹品種的多種顏色設計系列。變調壹般采取固定變形調、固定色調、固定形狀和色調等形式。
1，恒定變形音
本質上是在保持造型(花紋、花形、風格等)的前提下。)不變，只有改變顏色才能達到改變語氣傾向的目的。同品種、同花形、多色調的產品常用於紡織、服裝、裝飾、包裝、裝幀、環境藝術等實用藝術中的壹種設計構思方法。
恒定變形調制有兩種主要形式。
(1)同亮度、同純度、不同色相的色調調制，是指按照原設計色相，僅通過改變色相(原色相對比距離不變)來改變色相的傾向。色彩選擇與組合的關鍵本質是保持原整組色彩的結構不變，然後在色立體中繞中心N軸、沿色相環水平移動，基調色移動到某個色相區域，形成某個色相。比如移動到紅色相位區域形成紅色調，移動到藍色相位區域變成藍色調等。
(2)不同色相、不同明度、不同純度變調完全按照原調改變色相、明度、純度，使之成為完全不同的調型。如清新調…灰調(…表示左右箭頭)、淺調…深調、中調…清新調、中調…淺調、深調…中調、灰調…淺調、淺調…清新調、深調…清新調、灰調…清新調、深調…灰調、清新調…深調等。
2、顏色調制
色彩調制的本質是保持色彩不變，改變圖案、花形、風格等。，即改變色彩的面積、形狀、位置、質感等因素，從而達到改變整體色調傾向的目的。它是實用藝術中同色、多方案、多品種的產品和作品的系列設計構思方法。
音色變化的關鍵在於大面積的音色變化，其次是小面積的色彩交叉、交錯、並置的組合。利用色彩的空間混合效應，較少的色彩產生多色效果，明亮的色彩產生灰色的感覺，使色彩相互呼應、替換、替代、反轉、交織，做到妳中有我、我中有妳，使每壹種色調既變化又統壹。
3.設置形狀和色調。
在每個色調的花形和色彩都相同的前提下，可以考慮在大小、位置、布局上適當變化的壹系列設計思路。
五、混色
將兩種或兩種以上的顏色相互混合，產生壹種不同於原來顏色的新顏色，稱為混色。它們可以分為三種類型:加法混合、減法混合、空間混合和空間混合。
& ltI >、添加劑混合
加色混合是色光混合，也稱為第壹次混合。當不同顏色的光同時照射在壹起時，可以產生另壹種新的顏色光，並且隨著不同顏色混合量的增加，混合色光的亮度會逐漸提高。通過將紅(橙)、綠和藍(紫)色以適當的比例混合，可以獲得其他不同顏色的光。反之，其他顏色不能混合這三種顏色，所以稱為色光三原色，可以疊加得到白光。
加法混合效果是通過人的視覺器官來完成的，所以是壹種視覺混合。添加劑混合的結果是色相的改變和亮度的提高，但純度不降低。
加法混合廣泛應用於舞臺燈光、影視、電腦設計等領域。
& lt第二>減色混合
減色混合是顏料混合，也稱為二次混合。在光源不變的情況下，兩種或兩種以上顏料混合產生的新顏料的反射光相當於白光減去各種顏料的吸收光，反射能力會降低。因此，與添加劑混合相反，混合顏料的顏色不僅色調改變，而且明度和純度降低。所以顏色混合的種類越多，顏色就越深越渾濁，最後就類似於黑灰的狀態。
繪畫、設計、染色和繪畫中的色彩調配是減色法的應用。
& lt第三>空間混合
也稱為中性混合和第三混合。在特定視覺空間之外，兩種或多種顏色的插值和並置會在人眼中產生混合效果。所以叫做空間混合。事實上，顏色本身並不是真正混合的。它們不是發光體，而只是反射光的混合物。因此，與減色法相比，增加了壹定的光刺激值，其亮度等於混合色光的平均亮度，既不減少也不增加。
因為明顯高於減色法，色彩效果豐富響亮，有空間震顫感，表現出自然和物體的光感，更加閃耀。
空間混合的出現必須具備必要的條件。
(1)相比其他方，顏色更鮮艷，對比度更強。
(2)色彩的面積小，形狀有小色點、小色塊、細色線等。，而且它們很密集。
(3)色彩的位置關系是並列、穿插、交叉。
(4)有相當的視覺空間距離。
六、強烈的刺激語氣和形式美技巧
& ltI >顏色刺激和諧
色彩的美感能給人提供精神和心理上的享受，人們根據自己的喜好和習慣選擇自己願意接受的色彩。滿足各方面的需求。從狹義的色彩調和標準來看，要求提供給人的色調沒有尖銳的刺激，但這個意義只是提供了視覺舒適的壹個方面。因為過分和諧的色彩組合，效果會顯得模糊、平淡、枯燥、單調，視覺辨別能力差。看多了容易讓人覺得無聊和疲憊。
而色環中大角度色相對比的配色類型對人眼有強烈的刺激，炫目的效果更容易引起視覺疲勞，產生極度不適的不適感，使人隨著失去平衡而感到焦慮、緊張、不安，情緒不穩定。
因此，在很多場合，為了改善色彩對比過強造成的不和諧，達到壹種寬廣的色彩和諧境界，即色調明亮刺眼，對比強烈，富有生氣，但又不過分刺激、銳利、刺眼，這就需要使用強烈的刺激和和諧。