蘇劇音樂唱腔的來源主要由三部分組成，壹是昆曲曲牌，二是南詞，三是譚春調。受昆曲的影響，蘇劇的音樂風格委婉、優美、細膩動人，具有濃郁的江南風味。
蘇菊的伴奏以二胡為主要樂器，也用江南絲竹。常用的傳統曲調有太平調、和弦調、費家調、柴調、嫵媚調、銀絞線、流水板、調、泡泡調等幾十種，其中以太平調最為廣泛，還有慢板、快板、三板等各種類型的板。
此外，還有壹些源於昆曲的歌曲，如《曲頭》、《蔣易風》、《姜滇唇》、《袁超歌》、《鎖南紙》、《劉墨令》、《漁調排歌》等。流傳於蘇州的壹些民歌，如《春調》、《破玉》、《大九連環》、《小九連環》、《五連十送別》、《知心客》等，常被用作間奏。
在表演上，蘇劇學習昆曲，從整體上吸收和融化了昆曲的表演藝術。第壹代演員朱國良、龔祥福和張喜安也是昆曲演員。
第壹個蘇劇團國風蘇劇團是由蘇劇和昆曲演員組成的。歷年演出的壹些劇目，如《醉歸》、《大白兔的故事》，都是以昆曲的風格演出。
江蘇劇團的“姬”、“程”等蘇劇演員，在求學之初就為昆曲打下了基礎，也表演過昆曲。
蘇劇的角色與昆曲基本相同，但分支沒有昆曲嚴格。班級社團裏，小醜是第壹主角，丹嬌是第二主角。在實際演唱中，只有五七個演員圍坐在桌子周圍，扮演不同臺詞的角色，自己演唱，包括老人、小人、丹、老聃和醜八怪。
老學生扮演的是老官員、外交大臣、冷儒、老仆人的角色。副演員和老外都應該由資深演員來扮演，如《白兔記》中的劉誌遠，《朱買臣的前妻》中的，以及《王》中的錢。
蘇劇裏沒有專門選角的演員，少數選角，包括大面、白面、邋遢白面的角色，都是由資深演員來演的，比如《秦香蓮》裏的包拯，《丟西姆的故事》裏的董卓，《龔都松子》裏的呂布、龔都。
蕭聲扮演壹個年輕的學者，或孤獨的學者，或年輕的官員，或英俊勇敢的人。演員有三種:關勝、金勝、謝丕勝和紫菱勝。都是小眾演員演的，比如《王魁負桂英》裏的王魁，《唐伯虎致遠梅花夢》裏的唐伯虎，《連勝店》裏的王明方，《丟西姆與呂布的故事》裏的呂布。
丹星飾演的角色有閨女、妃子丫鬟、小家碧玉或中年婦女等，包括、左丹、四旦、五旦、劉丹等，均由丹演員出演，如《大白兔的狩獵》中的李三娘、《尋親》中的周瑞龍、《漁父曲》、《春香》中的吳飛霞等。
老聃扮演各種各樣的老年婦女，如《西廂記》中的崔夫人，《王》中的王太後和《醉家夫人》。醜旦通常也由老聃演員來裝飾。
小醜充當狡猾陰險的文人，兒子，賭徒，小人，或者幽默善良的小人物等。，相當於昆曲的兩面和刻面，都是由醜角演員來演的，比如《十五關》裏的樓鼠，《尋親》裏的查博士，《後壇戲》裏的張老三，《馬郎當》裏的馬郎當，《湖上泛舟》。
蘇劇中有洋人、老學生、副科畢業生、冠畢業生、巾畢業生、野雞畢業生、窮畢業生、老聃、鄭丹、左丹、司丹、烏丹、劉丹、凈、副科畢業生、醜。演員經常同時扮演幾個角色，例如，老人扮演洋人和副手，副手扮演醜人，鄭丹扮演旦、四旦、五旦和。
經過長期的舞臺實踐，蘇劇逐漸形成了古樸、細膩、註重內心體驗的獨特風格，充分體現了蘇州文化的特色。