壹、汝窯瓷器的特點:
1，其瓷器的藝術造型以簡約為主。
在汝窯瓷器發展的30年裏，壹直秉承著極簡主義的設計理念。在其瓷器的造型上，崇尚整體協調，追求自然感。所以作為收藏者，我們會發現在收藏汝瓷的過程中，幾乎不會出現造型奇特或者輪廓復雜的瓷器。而這只是藏家鑒別汝窯瓷器真偽的壹種方式，因為宋代以後的瓷器，由於過分追求瓷形之美，沒有了汝窯的質樸之美。
2.汝窯瓷器整體重量很輕。
汝窯瓷器自出現以來，壹直以金銀器皿的造型風格為主，甚至有些汝瓷的精致程度完全可以與金銀器皿媲美。汝窯瓷器在整個燒制過程中，對其重量的控制非常苛刻，瓷間誤差也控制在100克左右。所以總體來說，宋代汝瓷的重量比壹般瓷器要輕很多，瓷壁也很輕，光滑，富有光澤。
3.汝窯瓷器在其胎體斷面附近產生壹種香灰色，香灰胎是汝窯瓷器獨有的特征之壹。
汝窯瓷器出現香灰的主要原因是瓷器還原燒成過程中溫濕度的變化導致瓷胎上顏色深淺的變化。除了外觀的香灰，壹些汝瓷輪胎將顯示底部的燧石紅色。
4.汝窯瓷器的釉面很薄，這是和其他瓷器最大的區別。
根據有關資料和專家學者的研究，汝窯瓷器的釉層壹般在2mm-3mm之間，即使是大塊的汝窯瓷器，底部的釉層也只有5 mm左右，不會超過這個上限。這壹特征的出現也成為藏家鑒別汝窯瓷器真偽的關鍵因素。
5.汝窯瓷器的碎片。
壹般來說，汝窯瓷器的開光有規則和不規則之分。其中規則化是指瓷器的冰裂。如果是圓形的可以叫雪花，如果是半圓形的可以叫蟹腳。不規整是指瓷片碎裂，這種瓷器幾乎不會有很大的開口，所以很容易把兩者分開。
6.汝窯瓷器底色為粉紅色。
在收集妳的器物的過程中，我們會發現底部有壹種類似紅色的胎色，這是壹種非常特別的燒制方法。如果在燒制過程中溫度過高或過低，都不足以在底部形成粉紅色，這使得汝瓷很特別。
二、汝窯瓷器的定義:
宋代五大名窯之壹的汝窯，因位於宋代河南汝州而得名。今天，汝窯在河南省汝州市張弓巷和寶豐縣大營鎮清涼寺村被發現。汝瓷位列宋代汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯五大名窯之首，被譽為中國陶瓷史上的“汝窯之冠”。汝窯是中國著名的傳統瓷器品種之壹，北宋、南宋、明朝時期皇室主要代表中國的瓷器。
汝瓷造型古樸典雅，以珍貴的瑪瑙為釉，色澤獨特，有“瑪瑙傳世”之譽。隨著光線的變化，釉色美如“雨過天晴雲破”“青翠自千峰來”。土質細潤，坯體厚如董釉，光亮不刺目。器面小而開，有蟬翅紋，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”的特點，被世人稱為“如玉、似玉、勝玉”。自宋、元、明、清以來，藏於內館的汝瓷宮中器物，被視為珍寶，可與尚義、周鼎相提並論。
65438年至0952年，周恩來總理指示“發展祖國文化遺產，恢復汝窯生產”。經過上百次的實驗和研究，1958燒制出第壹批豆青釉工藝品，1983年8月專家鑒定汝窯天青釉，均達到明代汝窯水平。從此，汝瓷成了汝州人的壹張名片。
三、汝窯瓷器的形態特征
1，功能
在中國文明發展史上，宋代文化占有極其重要的歷史地位，而汝瓷文化是宋代文化的重要組成部分。
它以精湛的工藝、優美的造型、豐富的釉色、典雅古樸而獨樹壹幟，是我國青瓷發展史上劃時代的重要標誌。
明代曹昭在《葛沽要義》中是這樣說的:“汝窯器，出北，燒於宋。淡藍色，有蟹爪紋，是真的，特別是沒有花紋的，土脈迷人細。”這就說出了汝窯的壹些基本特征。
2.建模
汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、燈座、水仙盆等。其中瓶的種類較多，有紙錘瓶、玉壺春瓶、膽瓶等。汝窯制品包括日用器皿，如瓶、雕像、燈座、碗、盤、洗具、骨灰盒、水仙盆等。少數以花卉、印花裝飾，底部有青花年號，多以刀筆刻畫，印刷、模印等工藝。如:天青花紋鵝頸瓶、粉蓮燈座、天青花瓣深腹碗、天青牡丹花龍紋碗、蓮花紋碗、光芒四射荷葉風琴座、光芒四射紋收斂花碗(河南)、暗花雙魚盤(英國)。此外，個別傳世器物上還有文字。比如“風華”這個詞，在神、瓶、碟方面更為常見。“蔡冰”和“寧”都是在小盤和洗盤裏找到的。雖然寫法沒有裝飾性，但還是提升了器物的觀賞性，其中“風華”應該是宋風華宮的專物。器皿的形制分為三種:纏足、平底、三腳架、凹足、葵花口、窄板邊、寬板邊。盤有纏足、凹足、平底、直口、蓮口等幾種。還有三足洗、串紋、盒、雕像、方壺、圓壺等。，以及壹些瓷器和塑料工藝品，如蓮花座，荷葉座，洞雕，鳥和龍。它還裝飾有花、鳥、昆蟲和魚，以滿足皇室的休閑興趣。
3.胎釉
汝窯瓷胎均為灰白色，深淺不壹，與燒過的香灰相似，故俗稱“香灰胎”，這是鑒別汝窯瓷的關鍵點之壹。
汝窯瓷釉的基本色調是淡淡的天藍色，俗稱“鴨蛋殼青色”。釉層不厚，隨造型轉折而深淺變化。釉面裂片多為極細線條，俗稱“蟬翼紋”。
汝瓷的胎質細膩，胎土中含有微量的銅。在燈光下觀看，略呈紅色，胎色略黃，俗稱“香灰胎”。多見於欒川延河店、大禹東溝、汝州文廟、梁青廟等窯址。汝州張公巷汝窯器有壹種灰胎，比其他窯口略白，這是北宋官窯的主要特征。
汝瓷被朝廷壟斷，不計成本，用瑪瑙做釉。釉色有天藍色、粉色、天藍色，也有豆綠、青綠色、月光色、橘皮色等釉色。釉面潤澤柔和，清純如玉，酥油感明顯，釉色略半透明，多為不透明或結晶。用放大鏡觀察，可以看到釉下稀疏的氣泡，釉色如絲，溫潤質樸，光亮有光澤，釉色似脂肪堆積，素淡淡雅，色澤潤澤純凈，紋路晶瑩多變。見其綠如玉峰，其美如玉。釉中有許多紅暈，有的像清晨出海，有的像晚霞，有的像雨，有的像懸在空中的長虹。世人都說“天藍色珍貴，粉色珍貴，天藍色珍貴。”汝州張弓巷汝瓷，釉色天青粉，潤潤如玉。具有藍天、玉面、晨星稀少的典型特征。
4.支釘
宋代汝窯使用的瓷器壹般都是上釉燒制的。為了避免窯內雜質的汙染，必須用匣缽包好，並用墊圈和支釘墊好，防止雜質粘在匣缽上。郜璉《尊生八記》說汝窯“底有微芝麻，以賺針”。器物底部有三、五、七個芝麻般細的支釘痕，六個支釘痕很少見，痕淺，米粒大小。張弓巷裏的東西都是圓的支釘。邙川延河店、大余東溝等地的汝窯瓷器大多沒有支釘印記。壹些碗、盒、凹碗、洗滌物、蓋子等。都是用墊餅技術燒出來的。
5.模仿
後世汝窯的模仿者，始於宣德官窯，有宣德官窯模型。它的釉色比如松的更明亮，顆粒比如松的更密集和更規則，釉面有宣德特有的桔皮圖案。到了清代，雍正帝和石英又模仿汝窯。多仿如松天青，花紋多為蟬翼，少為大花紋，無花紋。唐仿品也很容易鑒別，因為的釉色暗淡，而清仿品的釉色明亮，所有仿品都有壹圈藍色若隱若現。另外雍正的仿品不是仿古仿品，只是對其釉色的仿品，有些造型是清朝獨有的。而且禦窯廠的產品都是六四個大字印刷的，更方便識別。
6、開紋
汝瓷的開幕是必須的。起初，開口的形成是器物高溫烘烤產生的壹種釉面缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術家們通過人工操作，將這種不可控制的千變萬化的釉病轉化為自然奇妙的裝飾，控制的恰到好處，可謂壹絕。釉片細密，多為斜劈，深淺交織交錯，似銀鱗或蟬翼，給人以層次感。釉中細砂眼為魚子紋、芝麻花、蟹爪紋。有典型的橘皮釉、冰片釉、茶沫，手拉滑輪轉動時由於排泥結構朝向某壹方向而形成壹些柳條狀的片。
四、汝窯瓷器的工藝特點
汝窯青釉有串紋瓶，類似漢代的青銅瓶。瓶形規整，古色古香，逼真，釉色鮮艷流暢，濃淡自然。瓷瓶始於宋代，在汝窯、丁瑤、龍泉窯燒制，是陳設品。汝窯只有兩個宋代傳世的石青串紋瓶。除了故宮博物院收藏的這件，英國倫敦的大衛基金會也收藏了壹件。
汝窯燒制的汝瓷以其絢麗的色彩和獨特的藝術價值贏得了歷代帝王的青睞，有“宋瓷之冠”的美譽。汝窯與官窯(河南開封)、哥窯(浙江龍泉)、均窯(河南蔚縣)、丁瑤(河北曲陽)並稱為“宋代五大名窯”，居五大名窯之首。
汝窯以傳承藝術為己任，采用傳統手工制作方法制作陶瓷。制作壹件陶瓷有多達13道工序，包括洗泥、堆泥、畫坯、印坯、修坯、壓水、畫坯、施釉、窯燒、成瓷、瓷損修補。做工精細，設計美觀，汝瓷在“釉層”上獨領風騷，造型古樸典雅，恰到好處。
宋代詩人歐陽修在《歸田集》中對汝窯的闡述是:汝窯的瓷器，最美的是釉，不是天青，而是粉綠，即今天所說的翠綠色。而汝瓷真正的瓷色是半瓷，玻璃化不明顯，瓷坯不透明。所以不排除後人把寶物當“陶器”丟棄，所以非常罕見。在《清波》雜誌上，宋代詩人周惠對汝窯進行了闡述，說汝瓷以釉取勝，但當代青瓷比不上去年同期。真品釉面溢滿，純凈潤澤，壹種柔和含蓄的光澤在釉面上若隱若現，不同於鈞瓷的乳白色光澤和哥窯的油膩光澤，而是壹種類似古玉的固有光澤。當時，汝瓷只允許被帝國皮卡出賣，這在最近尤其罕見。根據文獻記載，汝瓷還可以用於民用，這決不是“非民用”。明代學者郜璉的《顏獻清鑒賞筆記》中提到，“汝窯，嘗之，實為瑪瑙釉底，汁濃如脂，汁中棕眼似蟹爪，其釉色有天青、粉綠、天藍。粉色最好，天藍色珍貴。有“雨後清雲破”的美譽並不為過，釉色可見碧玉。歷代青瓷都要冠以汝窯。”
動詞 （verb的縮寫）歷史記錄
1，南宋
南宋譚宅曰:“定州白瓷皴爛無用，令汝州作青窯器，故冀、唐、鄧、耀州皆知，汝窯為第壹。”說明汝窯正在接受朝廷的任務，燒制汝官窯器，使北方青瓷技術達到全國最高。在制瓷過程中，造就了壹種清香的灰胎，超過了以前南方所有的青瓷。在燒制過程中，采用全釉燒成法燒制的支釘印記，其細小規整的程度是獨壹無二的。汝窯主要依靠釉中所含的少量鐵在還原氣氛中燒成純凈的天青，使汝窯釉面的裂片成為壹種裝飾，導致燒制過程中出現無意識的缺陷(由於胎與釉的膨脹系數不壹致)
從上面可以看出，汝窯采用了南方越窯的釉色，吸收了定窯的印花技術，創造了印花青瓷的特殊風格。南宋周惠《清波雜誌》曰:“汝窯宮禁燒，有瑪瑙粉為釉。”汝窯產品土質細膩，胎骨堅硬，釉色潤澤，釉中含有瑪瑙粉，產生特殊的顏色，有蛋清、天青、粉紅等。尤其是天藍色最珍貴，粉色最好，天藍色珍貴，有“雨過天青雲”的美譽。琉璃屋厚如壹堆肥肉，如碧玉，扣聲如香。釉面有蟹爪紋、魚子紋、芝麻花。
2.明朝
明代學者郜璉在他的《顏獻清鑒賞筆記》中這樣評價汝瓷和整個汝瓷:“汝窯，我嘗之，其色白，汁濃如脂，但汁中棕眼似蟹爪，底有細小芝麻花，藏壹大壺布露，底圓，僧頭明。圓形的地方密密麻麻地擠滿了幾十根針，如。
3.清朝
清代學者梁在《古窯考》壹書中記載:“宋代定州白瓷有芒，不能用，令汝州造青窯，以瑪瑙片為釉，深如兄弟，微黃，蛋清。它真的叫做淡藍色。果汁和脂肪壹樣稠。.....底部有微小的芝麻花賺釘子，土脈系統比官窯特別滋潤。瘦子難得。”當時唐朝明確，各州都有窯，妳就是皇冠。"
六、汝窯的釉色
1，藍如天空
汝官窯的青釉色是主要顏色。但是在不同的光照和不同的角度下，顏色會有不同的變化。普通的體驗，在明亮的光線下，顏色會變成綠色和黃色，就像雨後雲開霧散，晴朗的藍天上金色的陽光。在昏暗的燈光下，顏色是青中帶藍，像壹片清澈的湖水。原因是汝瓷瑪瑙進入釉中，造成斜切片角度不同，大小不同的氣泡對光的反射也不同。
2、面如玉
關鍵是半透明的結晶釉，對顏色和光線極其敏感，但綠色釉卻能從裏面反射出腮紅。釉面稍厚的地方，會像油脂壹樣凝固綠色，又像蠟滴融化瑪瑙再掛起來。釉面略薄的地方，如少女羞澀的臉隱隱泛紅，又如朝露，把薄雲微微染紅。釉面潤澤柔和，清純如玉，酥油感明顯。妳的釉面光澤不如關、葛瓷光亮，甚至不如龍泉青瓷。妳的釉的光澤，比起禦器和出土都有的丁、龍泉瓷的標本，只比後者稍強壹點。這說明在釉料中加入瑪瑙，妳的釉料的玻璃化程度和琺瑯質的耐腐蝕性都降低了。
另壹方面說明缺乏明顯的玻璃質感是瑪瑙釉的重要特征；琺瑯質厚潤，釉色不均勻，長期不平整，有少量氣泡，釉收縮。蟬紋:用“蟬紋”來形容妳釉面的開啟是最生動的。前人用“蟹爪紋”來形容。這裏有兩種說法。壹種是“汁中棕眼似蟹爪”，意思是氣泡破裂造成的釉上棕眼，像螃蟹走過沙灘留下的蟹爪印。二是描述瓷器表面開口的長短，不規則，交錯如蟹爪。筆者觀點:所謂“蟹爪紋”，就是在壹個瓷器開光的主紋上形成壹個次紋，形成壹個“Y”形(蟹爪)，然後在次紋的壹側形成壹個次紋，形成另壹個更小的“Y”形(蟹爪)，...就像樹幹生出大枝，大枝生出中枝。其實中國畫技法中的壹種，起源於宋初的枯樹畫法，叫做蟹鉗法。用蟹爪手法解釋開瓷主次方向是最簡單的方法。但用蟹爪紋來描述妳官釉的開光是不夠的，因為它只描述了開光的主次方向，而不能描述妳官釉中的斜開光。所以有人用“魚鱗”或“冰裂縫”來形容這方面。所以用“蟹爪紋”、“魚鱗紋”、“冰裂紋”來解釋妳官釉的開光，只抓住了壹點，忽略了其余。蟬翅紋既有蟹爪紋，又有魚鱗紋或冰裂紋，是形容妳官釉最形象的比喻。蟹爪紋，形容瓷器。設備開啟的主要和次要趨勢
3、晨星稀少
汝窯器釉厚，釉中有少量氣泡。古人稱之為“如晨星般稀少”，在光線中時隱時現，如同晨星閃爍。在汝窯瓷器的斷面上，肉眼可以看到壹些稀疏的氣泡嵌在釉層的中下部。在釉上用放大鏡觀察，中間層的這些氣泡是釉層中稀疏的星星，和星星壹樣大。而隱藏在釉層底部的另壹部分氣泡，則很難從釉中看穿。汝瓷在其胎體釉之間有壹排肉眼可見的氣泡，與宋龍泉、南宋禦窯等青瓷系統釉中氣泡的排列不同，是瑪瑙釉的又壹特色。同時說明瑪瑙的粘性太強，在燒制過程中釉料和胎體中的空氣無法正常逸出，更多的被封閉在下層釉料中。芝麻支釘釉滿足:。郜璉《尊生八記》說汝窯“底有微芝麻，以賺針”。在物體的底部可以看到芝麻般薄的支釘痕跡，這些痕跡很淺，有小米那麽大。汝窯的釘痕大多有芝麻那麽大，這在其他瓷窯很少見。
棕眼:釉上的氣泡在窯中燒制時爆炸後自然形成的小孔。
4、蟬翅紋
蟬紋是指妳瓷釉上薄如蟬翼的開口紋。
關於汝瓷的片頭有各種各樣的描述，比如蟹爪紋、冰裂紋、蟬翼紋、魚子醬紋等等。，不過我覺得蟬翼圖案比較合適。而妳的瓷釉卻是紅暈滿滿，有的像清晨出海，有的像夕陽，有的像下雨，有的像掛彩虹，都是美好的形象比喻，有點誇張。說到底，釉上的紅點暴露在藍釉上，像浮在水面上的魚子。僅此而已。我甚至認為這是汝瓷的缺陷。但對汝瓷來說，還有另壹個非典型特征。
值得壹提的是，“青銅骨無紋者”為珍品，為上品，並不是判斷是否屬於汝窯的標準。
七、宋代五大名窯
宋代五大名窯之說，最早見於明代皇家收藏目錄宣德鼎:“內庫汝、關、葛、鈞、明等窯器，格調高雅，以畫呈之。”
清代許知衡《飲留齋談瓷》說:“中國制瓷可分為宋、明、清三個時期。宋代最著名的歌有五首，分別是柴、茹、關、葛、丁。有窯也是很可貴的。”由於柴窯沒有窯址，也沒有實物，通常將鈞窯包括在內，與汝窯、官窯、哥窯、定窯並稱為宋代五大名窯。