這首詞是李清照早期的名篇之壹。下面是人民文學出版社古典文學編輯室副主任，中國作家協會會員王思宇先生對此詞的賞析。
此詞通過寒食時節景物形象探尋壹位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情。
上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒後的所見所感。“淡蕩”猶蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏歷三月初，正是春光極盛之時。熏爐中燃點著沈水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態。“山枕”謂枕形如山。“夢回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺沈沈入睡，壹覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異。熏香已殘，說明入睡時間已久，見出她睡得那樣沈酣香甜。她夢回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內的沈香煙裊，壹種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有壹番情致。
下片寫少女的心曲。“海燕未來人鬥草，江海已過柳生綿”。古人以為燕子產於南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“鬥草”是用花草賭賽勝負的壹種遊戲。時節已到寒食，為什麽不見燕子飛來呢？女伴們鬥草嬉戲，情懷是多麽歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這裏寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經過半，當此時少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動態，更有細微的心理活動，極盡工巧之妙。
“黃昏疏雨濕秋千”，寫的是另壹種境界。秋千本是少女喜歡的遊戲，尤其是當寒食時節更是無此不歡。這壹句寫的是黃昏時忽然飄起細雨，把秋千灑濕了，這是壹種“無可奈何”的情緒的外現，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。
這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態和內心世界寫得活靈活現，有“無我之境”的妙趣。 王學初《李清照集校註》卷壹：此首別見宋仲並《浮山集》卷三，從《永樂大典》輯出。清勞格《讀書雜識》卷十二雲：“仲並《浮山集·浣溪沙·春閨即事》，《樂府雅詞》作李清照詞。”曾慥與易安同時，以此首為易安作，必有所據。疑《永樂大典》誤作仲並詞，或清四庫館臣誤輯。（人民文學出版社1979年10月出版）
徐培均《李清照》：李清照這首詞寫得不像晏殊那樣輕松偷快，而是寫壹個少女在這春光淡蕩的時刻，幽閨獨處，甚感無聊，春夢初回，斜欹山枕，對著香爐裏縷縷殘煙在出神。下半闋是寫江梅（壹種未經人工培植的野梅）已謝，柳絮初生，燕子雖然還未從海上飛來，而那些天真的女伴，已經按捺不住青春的情懷，走出閨門，去做鬥百草的遊戲。而她自己直到天晚，還是足不出戶，默默地看著疏疏落落的細雨打濕空掛著的秋千。詞中既寫了時令，也寫了人物。從上半闕到下半闋，詞中的天氣由晴轉陰，心情也由嬌慵轉入淒清。“黃昏疏雨濕秋千”是壹個很富於意境的句子，前人評價說“可與‘絲雨濕流光’、‘波底夕陽紅濕’‘濕’字爭勝”（黃蘇《蓼園詞選》）。在這裏，壹位少女的傷春情懷，僅著壹字，而神情畢現。其內心世界，令人可以想見。看來詞人自己也快由天真無邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）
陳邦炎：這首詞為寒食日的即景之作。“沈水裊殘煙”、“山枕隱花鈾”兩句，所攝的是戶內的兩個畫面；“人鬥草”、“柳生綿”、“疏雨濕秋千”三句，所攝取的是戶外的三個畫面；“淡蕩春光”句，則總攝戶內外，是這些畫面的***同背景……就時間而言，詞的上半闋是逆挽。按順序，本應先寫隱枕而寐，壹夢醒來，然後寫見到室內爐香燒殘，再寫感到四周春光駘蕩；而詞句卻是倒過來敘說的。至於詞的下半闋是否也是逆挽，抑或轉為順述？……從本句尋繹，既是花鈾未卸，多半是晝寢；從上句推斷，既是睡前註入爐內的沈香尚自殘煙裊裊，則入睡還不到壹爐香的時間，似也是晝寢。其情事近似晏殊在壹首《踏莎行》中所寫：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。壹場愁夢酒醒時。斜陽卻照深深院。”似可斷定，詞中的“夢回”是午夢醒來。這壹句是全詞的分水嶺。上闋寫戶內，是倒敘；下闋寫戶外，是順述……就這首詞的藝術結構而言，除了以“夢回”壹句為中心，上闋逆挽。下闋順寫，使全詞既見錯綜變化而又層次分明、脈絡井然外，還有壹些值得拈出之處。如前所述，全詞六句，顯示了六個畫面。每個畫面所描畫的又不止壹物壹事，而是兩三種事物的組合。如首句寫了春光與寒食；次句寫了玉爐、沈水、殘煙；第三句寫了春夢、山枕、花鈾；第四句寫了燕未來與人鬥草；第五句寫了梅已過與柳生綿；末句寫了黃昏、疏雨、秋千。詞人把這麽多的事物收集入詞，卻使人讀來並無拼湊龐雜之感，只覺事物與事物間、字句與字句間融合無間，構成了壹幅完整而和諧的畫卷。（《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版）
劉瑜《李清照詞欣賞》：此詞格調清新，用語淺俗，作者並非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填詞雜說》雲：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色……鏟盡浮詞，直抒本色，而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作。”可見此詞來之不易，孫麟趾雲：“用意須出人意外，出句如在人口頭，便是佳作。”說得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）