格律詩,包括律詩和絕句,被稱為近體詩或今體詩,古人這麽叫,我們現在
也跟著這麽叫,雖然它其實是很古的,在南北朝的齊梁時期就已發端,到唐初成
熟.唐以前的詩,除了所謂“齊梁體”,就被稱為古體.唐以後不合近體的詩,
也稱為古體.
古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別：
句法：古體每句字數不定,四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不
齊）都有,每首的句數也不定,少則兩句,多則幾十、幾百句.近體只有五言、
七言兩種,律詩規定為八句,絕句規定為四句,多於八句的為排律,也叫長律.
用韻：古體每首可用壹個韻,也可以用兩個或兩個以上的韻,允許換韻；近
體每首只能用壹個韻,即使是長達數十句的排律也不能換韻.古體可以在偶數句
押韻,也可以奇數句偶數句都押韻.近體只在偶數句押韻,除了第壹句可押可不
押（以平聲收尾則押韻,以仄聲收尾則不押韻.五言多不押,七言多押）,其余
的奇數句都不能押韻；古體可用平聲韻,也可用仄聲韻；近體壹般只用平聲韻.
平仄：古、近體最大的區別,是古體不講平仄,而近體講究平仄.唐以後,
古體也有講究平仄,不過未成規律,可以不管.
古體詩基本上無格律,所以以下只講近體詩.
用韻
唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》,這也是以後壹切韻書的鼻祖.
宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,***有二百余韻.實際上唐宋詩人用韻並不完
全按這兩部韻書,比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》,
以後的詩人用韻也大抵根據《平水韻》.
《平水韻》***有壹百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱為上
平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者並不存在聲調上的差別.近體詩只押
平聲韻,我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第壹個字）：
上平聲：壹東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、
十壹真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：壹先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、
十壹尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五鹹
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同.有壹些在古代屬於不同
韻的,在現在已看不出差別,比如東和冬,江和陽,魚和虞,真和文,蕭、肴和
豪,先、鹽和鹹,庚和青,寒和刪,等等.
四聲
漢語聲調有四聲,是齊、梁時期文人的發現.梁武帝曾經問朱異：“妳們這
幫文人整天在談四聲,那是什麽意思?”朱乘機拍了壹下馬屁：“就是‘天子萬
福’的意思.”天是平聲,子是上聲,萬是去聲,福是入聲,平上去入就構成中
古漢語的四聲,上去入又合起來叫仄聲.
這四聲中,最成問題的是入聲.梁武帝接著又問：“為什麽‘天子壽考’不
是四聲?”天、子、壽是平、上、去,考卻不是入聲,可見當時壹般的人也搞不
清楚什麽是入聲.
那麽什麽是入聲呢?就是發音短促,喉嚨給阻塞了壹下.壹類是以塞音t,
p,k收尾,另壹類是以喉塞音?收尾.在閩南語和粵語中,還完整地保留著這
四種入聲,在吳語中則都退化成了較不明顯的?收尾了.以t,p,k收尾的入
聲,並不真地發出t,p,k音.塞音在發音時要先把喉嚨阻塞壹下,然後再送
氣爆破出聲.在入聲中,只有阻塞,沒有送氣爆破,叫做不完全爆破.比如英文
的stop,美式英語在發這個詞時,並不真地發出p音,而只是合壹下嘴就完
了,這就是不完全爆破,也可說是壹種入聲.
在普通話中,入聲已經消失了.原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字,有
的在今天讀起來就完全壹樣.比如“乙、億、邑”,在平水韻中分屬入聲四質、
十三職、十四緝不同韻,在普通話讀來毫無差別（用閩南語來讀,則分得清清楚
楚,分別讀做ik,it,ip）.
入聲的消失也導致了古、今音聲調的不同.壹部分古入聲字變成了現在的上、
去聲字,還屬於仄聲,我們可以不管；但是另有壹部分入聲字在普通話中卻變成
了平聲字（陰平或陽平）,這就值得我們註意了.前面“天子萬福”的“福”字
就是這種情況.常見的入聲變平聲字有：
壹畫：壹
二畫：七八十
三畫：兀孑勺習夕
四畫：仆曰什及
五畫：撲出發劄失石節白汁匝
六畫：竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執吃汐
七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣
八畫：叔竺卓帛國學實直責詰佛屈拔刮拉俠狎押脅傑叠擇拍迪析極刷
九畫：覺（覺悟）急罰
十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨
十壹畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘
十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰
十三畫：福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌
十四畫：漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥
十五畫：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額
十六畫：橘轍薛薄繳激
十七畫：擢蟋檄
十九畫：蹶
二十畫：籍黷嚼
講保留有入聲的方言的人,要識別這些入聲字自然毫無困難,只要用方言來
念就行.對講北方方言的人,可以根據聲旁進行歸納幫助識別,比如“福幅輻蝠”
“繳激檄”,但大多數還是只能死記硬背.現代人寫舊體詩,完全可以根據現代
四聲來寫.但寫舊體詩本來就是因為好古,有人願根據古代四聲來寫,也無可厚
非,那就要特別註意這種入聲變平聲的字了.用普通話讀古詩,碰到這種字怎麽
辦呢?我以為,為了保持聲調的和諧,不妨讀成去聲.去聲較低沈,再讀得短促
壹些,聽上去就有點象入聲了.實際上,這類入聲字,有的人就習慣讀成去聲,
如“壹、幅、輻”,很多人都讀成去聲.
古代很大壹部分上聲字,在普通話中都讀成了去聲.上聲和去聲都屬仄聲,
我們可以不管這壹類字.但是還有壹種聲調變化必須註意壹下：某些古代的平聲
字,現在讀成了仄聲字.如《宿府》：
清秋幕府井梧寒,
獨宿江城臘炬殘.
永夜角聲悲自語,
中天月色好誰看.
風塵荏苒音書絕,
關塞蕭條行路難.
已忍伶俜十年事,
強移棲息壹枝安.
第四句的韻腳“看”就是平聲字,我們讀時最好也讀成陰平才順口（現代“
看守”的“看”仍讀陰平）.
律句
漢語雖有四聲,但在近體詩中,並不需要象詞、曲那樣分辨四聲,只要粗分
成平仄兩聲即可.要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單
調.漢語基本上是以兩個音節為壹個節奏單位的,重音落在後面的音節上.以兩
個音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型,稱為律句.對於五言來
說,它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂平起平收,仄起仄收.我們若要制造
點變化,改成首尾平仄不同,可把最後壹字移到前面去,變成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了後面會講到的特例,五言近體詩無論怎麽變化,都不出這四種基本句型.
七言詩只是在五言詩的前面再加壹個節奏單位,它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近體詩無論怎麽變化,也都不出這四種基本句型.
這些句型有壹個規律,就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反,第六字
又與第四字相反,如此反復就形成了節奏感.但是逢單卻可反可不反,這是因為
重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了.
我們寫詩的時候,很難做到每壹句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦
得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能.如何變通呢?那就要犧牲掉不太重
要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最後壹字.因此就有了這麽壹
句口訣,叫作“壹、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第壹、三、五（僅
指七言）字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最後壹字的平仄則必須嚴
格遵守.這個口訣不完全準確,在壹些情況下壹、三、五必須論,在特定的句型
中二、四、六也未必分明,在後面我們會談到,但接下來我們先來看看如何由這
些基本句型構成壹首完整的詩.
粘對
我們已經知道了近體詩的基本句型,怎樣由這些句子組成壹首詩呢?
近體詩的句子是以兩句為壹個單位的,每兩句（壹和二,三和四,依次類推）
稱為壹聯,同壹聯的上下句稱為對句,上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句.近體
詩的構成規則就是：對句相對,鄰句相粘.
對句相對,是指壹聯中的上下兩句的平仄剛好相反.如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理,如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第壹聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句壹定要押韻,
必須以平聲收尾,所以五言近體詩的對句除了第壹聯,只有這兩種形式.七言的
與此相似.
第壹聯上句如果不押韻,跟其它各聯並無差別,如果上、下兩句都要押韻,
都要以平聲收尾,這第壹聯就沒法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不
外兩種：
平起：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：
仄仄仄平平
平平仄仄平
再來看看鄰句相粘.相粘的意思本來是相同,但是由於是用以仄聲結尾的奇
數句來粘以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘.例如,上壹聯是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下壹聯的上句要跟上壹聯的下句相粘,也必須以平聲開頭,但又必須以仄聲
收尾,就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
為什麽鄰句必須相粘呢?原因很簡單,是為了變化句型,不單調.如果對句
相對,鄰句也相對,就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第壹、第二聯完全相同.在唐以前的所謂齊梁體律詩,就是只講相對,不知
相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重復.唐以後,既講對句相對,又講鄰
句相粘,在壹首絕句裏面就不會有重復的句型了.
根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式：
壹、仄起首句不押韻：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
二、仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
三、平起首句不押韻：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
四、平起首句押韻：
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五言律詩跟這相似,只不過根據粘對的原則再加上四句而已.比如仄起首句
押韻的五言律詩是：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
根據粘對規律,還可以十句、十二句……無限地加上去,而成為排律.
粘對也具有壹定的靈活性,基本上也是遵循“壹三五不論,二四六分明”的
口訣,也就是說,要檢查壹首近體詩是否遵循粘對,壹般看其偶數字和最後壹字
即可.如果對句不對,叫失對；如果鄰句不粘,叫失粘.失對和失粘都是近體詩
的大忌.相比而言,失對要比失粘嚴重.粘的規則確定得比較晚,在初唐詩人的
詩中還經常能夠見到失粘的,即使是杜甫的詩,也偶爾有失粘的,比如名詩《詠
懷古跡》的第二首：
搖落深知宋玉悲,
風流儒雅亦吾師.
悵望千秋壹灑淚,
蕭條異代不同時.
江山故宅空文藻,
雲雨荒臺豈夢思.
最是楚宮俱泯滅,
舟人指點到今疑.
第三句就沒能跟第二句相粘.這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而壹
時疏忽.
對的規則在齊梁時就確立了,所以在唐詩中很少見到失對的.現存杜甫近體
詩中,只有《寄贈王十將軍承俊》壹首出現失對：
將軍膽氣雄,
臂懸兩角弓.
纏結青驄馬,
出入錦城中.
時危未授鉞,
勢屈難為功.
賓客滿堂上,
何人高義同.
第壹、二句除了第壹個字,其它各字的平仄完全相同,是為失對.這可能是
贈詩時未來得及仔細加工而壹時疏忽.
還有壹種情況,是為了表達的需要而不顧格律.比如杜甫的另壹首名詩《白
帝》：
白帝城中雲出門,
白帝城下雨翻盆.
高江急峽雷霆鬥,
古木蒼藤日月昏.
戎馬不如歸馬逸,
千家今有百家存.
哀哀寡婦誅求盡,
慟哭秋原何處村?
第二句的第二字本來應該用平聲,現在用了仄聲字“帝”,既跟第壹句失對,
又跟第三句失粘.但這是有意要重復使用“白帝城”造成排比,所以只好犧牲格
律了.
孤平和三平調
前面講到“壹三五不論”並不完全正確,在某些情形下壹三五必須論.
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
這壹句的第三個字是可以不論的,用平聲也可以.但是第壹字如果改用仄聲,
就成了：
仄平仄仄平
除了韻腳,整句只有壹個平聲字,這叫“孤平”,是近體詩的大忌,在唐詩
中極少見到.前引杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平,象這樣不合律的句子,叫
作拗句.老杜有意寫過不少拗體近體詩,這種探索另當別論.
如果第壹字非用仄聲不可,怎麽辦呢?可以同時把第三個字改成平聲：
仄平平仄平
這樣就避免了孤平.這種作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句.例如《復
愁十二首》其三：
萬國尚戎馬,
故園今若何?
昔歸相識少,
早已戰場多.
第二句本該是“平平仄仄平”,現第壹字用了仄聲“故”,第三字就必須改
用平聲“今”了.
七言詩與此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用
仄聲,如果用了仄聲,必須把第五字改成平聲,才能避免孤平.例如《絕句漫興
九首》其壹：
眼見客愁愁不醒,
無賴春色到江亭.
即遣花開深造次,
便教鶯語太丁寧.
第壹句本該是“仄仄平平仄仄平”,現在第三字用了仄聲“客”,第五字就
改用平聲“愁”來補救（註意“醒”是平聲）.
所謂“孤平”,是專指平收句（也就是押韻句）而言的,如果是仄收句,即
使整句只有壹個平聲字,也不算犯孤平,至多算是拗句.例如把“仄仄平平仄”
改成“仄仄仄平仄”,這不算犯孤平,是可以用的.
還有壹種情況,是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在這種句型中,第壹字是可平可仄的,但是第三字不能用平聲字,如果用了
平聲字,成了：
仄仄平平平
在句尾連續出現了三個平聲,叫做“三平調”,這是古體詩專用的形式,做
近體詩時必須盡量避免,而且無法補救.
同樣,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第壹和第三字都可平可仄,但
是第五字不能用平聲,否則也成了三平調.
只要能夠避免孤平和三平調,“壹三五不論”就是完全正確的.
拗救
如果仔細看壹下前面所舉的近體詩的幾種基本格式,會發現壹個規律：在壹
聯之中,平聲字和仄聲字的總數相等.如果我們在“壹三五”這些可靈活處理的
地方,該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字）,那麽往往就要
在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字）,以保
持壹聯之中平、仄數量的平衡.也就是說,先用了拗（不合律）,再救壹下,合
起來就叫拗救.
前面談到的對孤平的補救屬於在本句自救.還有壹種情況,是在對句補救.
比如在五言“仄仄平平仄”這種句型,第三字改用了仄聲,往往就在對句的第三
字改用平聲來補救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄,
平平平仄平”.例如《天末懷李白》：
涼風起天末,
君子意如何.
鴻雁幾時到,
江湖秋水多.
文章憎命達,
魑魅喜人過.
應***冤魂語,
投詩贈汨羅.
第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平聲.七言的與此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲,就在
對句的第五字改用平聲來補救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”變成“
平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”.
甚至是第壹字,詩人也喜歡救壹下.比如《春夜喜雨》：
好雨知時節,
當春乃發生.
隨風潛入夜,
潤物細無聲.
野徑雲俱黑,
江船火獨明.
曉看紅濕處,
花重錦官城.
第七句第壹字該平而用了仄聲“曉”,第八句的第壹字就改用平聲“花”補
救.
對仗
律詩的四聯,各有壹個特定的名稱,第壹聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯
叫頸聯,第四聯叫尾聯.按照規定,頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不
對.絕句的兩聯也是可對可不對.排律的首聯可對可不對,中間各聯都必須對仗,
最後壹聯不對,以便結束.
對仗的第壹個特點,是句法要相同.如《旅夜書懷》：
細草微風岸,
危檣獨夜舟.
星垂平野闊,
月湧大江流.
名豈文章著,
官應老病休.
飄飄何所似?
天地壹沙鷗.
這是首、頷、頸都對仗.首聯第壹句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對.
頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對.頸聯用的也是相
同的句式.就是這麽的