這個詞出自宋代吳文英的《跑玉籠》。
原話
潤玉籠，譚穎倚扇。繡環還是膩香的。柳心空舞裙紅，艾枝應抑亂。
在錢山的午後夢裏，窗戶被箭頭遮蔽。香疤新褪紅絲腕。隔河人在雨中，晚風留秋怨。
翻譯
柔軟如白玉的皮膚，覆蓋著壹層薄而透明的薄紗。用絲扇輕輕蓋住淺紅櫻桃的小嘴。脖子周圍都是繡花圈，還散發著淡淡的粉香味。鮮紅的舞裙上，石榴花的圖案再次重疊，艾草的枝條斜插著壹個淩亂的發髻。午後的夢模糊了。
夢裏經歷了千山萬水。其實看著窗前的月影只是壹瞬間的轉移。手腕上紅色絲線留下的印記剛剛褪去。河上的雨在下，但我看不到我思念中的妳。只有沙沙的晚風吹著樹葉，幾乎像秋天。
擴展數據:
“踏破沙河，潤玉籠”是詩人在端午緬懷蘇州之行的夢幻之作。”從壹開始，跑玉籠的時候，譚穎就斜靠在扇子上。繡環猶輕香。”三句話刻意描寫夢中所見之人的玉膚、唇、粉香，所穿的紗衣、所持的扇子、所戴的繡環，從色、香、形、衣、飾等方面生動地表現其人之美。
“石榴心空舞裙紅，愛之要抑亂。”兩句話中“舞裙”暗示了人的身份，“愁”是對兩地相思的隱喻，“柳心”“哀誌”點出了端午秩序。前壹句的“空棧”二字，是對舞裙空置的感嘆，推測這是無心歌舞所致；下壹句中的“應壓”壹詞瞥見淩亂的頭發，想象此人應深感憂慮。前兩句剛寫到從夢中醒來，突然接受了“香疤新褪紅綾腕”這句話，把筆拉回到夢裏，回憶著，寫著夢裏見到的那個人的手腕。
“筆鋒的跳動”壹詞忠實地描述了作者當時的精神狀態和情感狀態。此時此刻，對於作者來說，雖然身體已經從夢中醒來，但心還在夢裏。在夢裏，他還清晰地看到自己的手腕上按照端午節的習俗綁著挑絲，手腕上因消瘦而顯得寬大褪色的印痕。
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