楷書是書法史上發展最規範最成熟也是最穩定的書體。行楷是楷書比較寫意的寫法。下面我帶給大家的是行楷 書法字體 ，希望妳們喜歡。
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楷書結構的變化
楷書是書法史上發展最規範最成熟也是最穩定的書體。它化篆書的圓轉回環為直來直去方折，並用八種基本筆畫來概括它，並且要求書寫者將眾多的漢字書寫的各盡情態，飛舞活潑而不呆板，這的確不是壹件容易的事情。因此就要求書寫者有較高的藝術修養和高度的藝術技巧。除去點畫的運筆等書寫基本功以外，就屬結構重要了。故此前人對漢字結構的論述也就相當多。今天這裏談談楷書結構的變化，以求於有道。
1、蓄勢。顏真卿在其《述張長史筆法十二意》中說?趣長筆短，長使意氣有余，畫若不足?。這就是說寫字的筆畫和結構都要含蓄，筆短而趣長，畫若不足而意氣有余，就是把運動中的力量蘊藏在含蓄的筆畫之中。有壹種蓄勢待發的氣勢。運用蓄勢最多最好的是唐代的楷書大家顏真卿，他的書作可以用《大字麻姑仙壇記》為代表。字例?聲?歸?布?時?諸字末筆不放長，寫的含蓄有力。這是他善於用隸書的結構和氣勢融化到楷書的結果。
2、補空。楷書要寫的豐滿和諧，破除呆板，在需要的時候對某些漢字結構做些適當調整是必要的。後代人輯錄的《歐陽率更三十六法》說補空?欲其四滿方正也?清人說?補空，補其空處，使其完處相稱也?完其神理而調勻八邊也?。補空的目的也並非是填補字的空白處，而是解散原來漢字的結構，在它的某壹空白處進行延伸，遷移，補充，完善，進而使整個字結構有虛實相生之妙。需要註意的是，要審時度勢，熟悉六書原則，不可亂書。字例可見褚遂良《大字陰符經》?聖?顏真卿《東方朔畫贊》?嘲?等字。
3、展縮。隨僧智果在《心誠頌》中說?回瓦留放?變換垂縮?，他的意思是說，在壹個字中，同類的筆畫不可重復並出，要有留有放，有伸展有收縮。比如，重出的兩捺，要壹收縮壹伸展，才能有變化之美。在偏旁部首和結構單位裏也有展縮變化，目的都是使字的結構富於變化之美。例如柳公權《神策軍碑》中的兩個?欣欣?右捺壹正壹反，壹展壹縮。褚遂良《大字陰符經》兩個?虞?字，左撇壹展壹縮等。
4、易位。書法創作中常見的易位例子如?穌?秋?有左右易位;?鵝?字寫為上下結構。有的認為是原來的字難於結體，其實是為了打破楷書常見的視覺習慣，使其姿態各異，增加情趣，追求其變化之美罷了。
5、增減。隨僧智果《心誠頌》說?繁則減除，疏當續補?，還有的認為?疏勢不補，密勢補之?。書法的創造是書法家對文字定體依勢要求進行省減或者添繁，壹方面是打破平勻工整，增加疏密感，另壹方面是對文字的美學改造，造成視覺反差。當然增減筆畫要有度。例子可見趙孟頫《膽巴碑》?神?最後加壹筆;柳體《神策軍碑》?但?多壹筆;?徘徊?雙人減為單人。
需要指出的是楷書的增減筆畫是有來源的，並且大多數來源於篆隸，故此書寫者必須諳熟?古法?不可杜撰。嘗見某壹書法家寫?還看今朝?，將?看?(會意字)?手在目上?寫作?手在日上?，雖說減壹筆遵循了壹定書寫規則，卻不成意思。從這個角度說書法豈僅僅是書寫技巧呢，至少要加強文字學方面的修養。