宋·劉墉
原文
冷淒然，我遲了亭，驟雨初停。②進門沒心情，③有留戀，④蘭州催我送。⑤我握著我的手，淚眼婆娑的看著我，卻無言以對，哽咽了。⑤我想了想，那是千裏之外，⑦我覺得灰暗，陰郁。⑧
自古多情，離別傷身，更堪寒秋節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，曉風殘月。過了年，⑨應該是名存實亡的好時光了。縱然風俗千奇百怪，妳又能告訴誰呢！⑩
給…作註解
①這首曲子原是唐的曲子。相傳唐玄宗出逃安祿山入蜀時，連日下雨，棧道上鐘聲四起。為紀念楊貴妃，采用了這首曲子，後來被柳永用作詞的曲子。又名《雨中慢鐘》，103字，押韻。
②陣雨:陣雨。
(3)鬥門帳篷飲酒:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情，無精打采。
懷舊:壹部叫《原地不動》的作品。
⑤蘭州:據《亦舒紀》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成壹只船，後來被用作船的美稱。
⑥哽咽:我因悲傷而哽咽，說不出話來，就是哽咽。
⑦走:分手後越走越遠。
⑧黃昏:傍晚多雲。沈重:深刻。楚天:南天。古代長江下遊屬楚國，故稱。
⑨年:壹年或數年之後。
⑩風情:男女之間的愛情。
翻譯
秋天的蟬是那麽的哀怨和悲傷。面對著亭子，那是壹場突如其來的傾盆大雨剛停的傍晚。在汴京門外的送別帳篷裏喝著酒，船上的人都急著出發。他們手拉著手，含淚對視，直到最後無言以對，千言萬語噎在喉嚨裏說不。
自古以來，多愁善感的人最難過的就是離別，何況這寒冷淒涼的秋天，這離別的悲傷怎麽受得了！誰知道我今晚醒來會在哪裏？恐怕只有柳岸，淒厲的晨風，黎明的殘月。我們已經很久沒有見面了。(相愛的人不在壹起。)我估計就算遇到好天氣，好風景，也跟什麽都沒有壹樣。就算我們滿懷深情，又會和誰說呢？
辨別和欣賞
柳永寫了許多慢詞，擅長記敘文。這首詞表達了作者離京南下時長亭亭中的送別情景。最後壹部電影是告別，從黃昏的雨歇，到首都的告別，再到蘭州船的被毀，含淚相向，牽手道別，把告別的場景和雙方的告別情態依次描寫，就像壹部有故事的戲劇。它表現的是壹種悲傷的場景，不同於唐五代的詩，也是表現離別的感情。到了北宋，柳辭不僅傳唱，甚至遠至西夏。“有井水喝的地方，可以唱柳辭”(《夏物語》)。柳詞流行於街頭巷尾，與其詞風清暢不無關系。下壹個故事是關於它的想象未來的場景。劉熙載《美術大綱》卷四:“文字有點感染。劉義慶《玉林令》說，“自古情傷離別，輕忽秋節更甚。今晚哪裏有酒，和曉鳳活不過月亮”。前兩段說明離別是冷的，第二句“今夜”是後兩句的意思。”楊柳岸，馮曉的《殘月》集中表現了壹系列易觸易離的意象，營造了壹種惜人的蒼涼淒涼境界。“到此壹遊”下面，我就直抒胸臆，不太沈重笨拙，出自《今夜》
思念歲月，從“千裏煙”到“千種風情”，從“無話可噎”到“向誰傾訴”，“時間遠在我遇見她之前，卻在我們分別之後更長”的無盡心事被反復表達。
宋代常有雅俗之分，柳詞壹直被判定為“俗歌”。這個詞的第壹部電影裏的“牽著手，盯著眼淚”之類的話，真的很淺薄庸俗，接近秦樓楚館的音樂。但接下來的影片卻是現實與場景的混合，足以與其他著名的“雅言”相提並論，所以可以稱之為俗而不傷雅，雅而不避俗。
柳永《玉琳玲》賞析
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★評論解決方案
寒蟬悲鳴(1)亭子晚了，陣雨開始歇。(2)門口沒心情喝酒，有留戀，蘭州催我牽手。
看到眼淚，我無言以對，哽咽。
思念千裏煙浪，黃昏沈沈。多情自古傷我離別，更堪寒秋節。今天
夜酒何處醒？在楊柳岸，有小風和殘月。已經四年了。應該是個好時機，好場景。風俗千奇百怪。
找誰談。
作者簡介
柳永，原名三邊，福建崇安人。壹生仕途坎坷，直到晚年才入秀才。他在北方。
在宋代著名詞人中，他的官職最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第壹個致力於詞創作的詩人。
他也是第壹個寫出大量慢詞的詩人。他會自己創作新歌，詞也很勻稱。
顏，不雕。
在宋詞發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗易懂，韻味十足，深受人們的喜愛。
給…作註解
①悲哀:淒涼而急迫。
杜門:指汴京。賬號喝酒:立賬號設宴送別。
哽塞:喉嚨哽住，說不出話來。
年:年復壹年。
風情:浪漫情懷。
評論和解釋
《林玉令》被譽為宋金十大名曲之壹。這幅《林玉陵》是柳永的十大名作之壹。劉永生卒年不詳，名三變，居第七，故稱劉啟，福建崇安人。因為有“才子，天生白衣”和“隱忍”他的仕途坎坷，導致了頹廢和放縱。晚年考上了進士，做了袁外郎那樣的小官，人稱劉屯田。柳永是北宋第壹個大量造慢詞的人。他熟悉音律，熟悉老調，善於吸收民間語言，使他懂得並廣為流傳。“凡有井水可飲者，能唱柳詞”(《葉夢得夏日物語》卷三)。第三，旅行和旅行的悲傷。他的作品往往融景物、敘事、抒情於壹體，使慢詞發展成為與蕭陵雙峰並峙的成熟文學風格。作品集《音樂集》。
《林玉令》壹詞以冷落秋景為襯托，生動地誇張了送別的情景，進而引申出離別後刻骨銘心的思念。描寫層層疊疊，場景交融，委婉含蓄。說明柳詞“細而流暢，清而家常”(劉熙載《藝術綱》)，但整體情緒過於纏綿，低沈悲涼，產生了負面影響。
詞的主線是“離愁別緒”，目錄清晰。前三句說的是時間，地點，風景。離別的序幕是以悲涼的景色拉開的:秋節的“寒蟬”襯托秋景的“悲涼”。人們說再見，天漸漸晚了，雨突然停了，蟬兒哭了，送別亭和蕭瑟的深秋。壯士們還是各自難過。《鬥門》三句，寫離別時的心情。酒席帳中，本想“懷念”壹會兒，可怎麽喝這樣的送別酒又不會“沒心情”？想留下來，又想不帶感情的喝酒，這是極其矛盾的。“蘭州”，相傳魯班刻壹株玉蘭樹為舟(見《聊齋誌異》)，後以蘭州為舟的美稱。“牽手”這幾個字把告別推向了高潮。手牽著手，面對著說再見的戀人，淚水在眼眶裏打轉，千言萬語，悲痛哽咽。我們才能更好的理解“唯有千行淚”。以上三個板塊都充滿了圈子，挫折，吞吐量的功能。“讀而行”這壹句話，承上啟下，筆鋒隨意壹轉，就像浩瀚的長江，千裏之外，萬裏之煙，楚天壹望無垠，未來之路又遠又長。在這壹點上，人們對戀人的思念和楚壹樣沈重。
下壹部從“自古情傷離別”的語境出發。世界上最苦的是那種愛，“離別”是“最苦”的直接原因。“冷落清秋節”之時“更慘”。“今晚妳會在哪裏醒來？楊柳岸，微風中有壹輪垂死的月亮。”酒酣耳熱時更令人擔憂，詩人因“無心”而平淡飲酒，極易使人陶醉。想象壹下，詩人跟著載著愛人的藍船，沿著栽著柳樹的汴河岸邊追趕，直到夕陽西沈，微風初起。柳是古代最有代表性的東西，所以“是:”柳閬中的詞，只給十七八歲的少女，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，風起月落’。學士詞“指蘇東坡詞”，必唱‘不歸之河’。"這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞曠達。我該找誰談？”壹連串的嘆息之後，我想象著離別之後相思之苦，更深了。“悲、苦、悲、哀、痛、恨、哀”貫穿其中，讓人不忍再讀。此詞寫得層層疊疊，壹波三折，風情萬種，人間不恨。真的很難想象，更難不到哪裏去。
林玉靈在《汴京》中表現了柳永與愛人的離別，藝術手法相當高。總之，有壹種方法可以表達他的感情，廣泛地畫線，如“冷淒”，“驟雨斷”，“千裏煙，陰慘慘”。這個詞還挺會畫線的，比如“牽著手含淚相視”楊柳岸，風在月中雕零。拿著東西抒發感情，表現感情:捕捉月亮西沈，天要亮的場景；楊柳岸使人想起折柳送別的習俗，充滿了深情。第二，點綴和渲染恰到好處。劉熙載的《藝術大綱》裏說，文字壹點(點綴)，色彩壹點(渲染)。劉秀清的《玉林令》中寫道:“自古情傷別離，更值得冷落清明節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，馮曉，殘月”。後兩期冷落，最後兩句的意思是“今夜”。點與點之間壹定不能有別的字，格言警句也就絕跡了。此意是以畫論詞，由此可見柳詞有圖，精雕細刻，大膽潑墨，前後兼顧，委婉含蓄。”
★欣賞
欣賞1
此詞是抒發離別之情的千古佳作，也是宋代柳詞婉約詞的傑出代表。字裏行間，作者抒發了離開汴京向愛人告別時的真情流露，感人至深。詞的第壹篇是離別場景，下壹篇主要是離別場景。全詞跌宕起伏，聲情並茂，在宋元。《月令》說:“秋夢的月亮令人心寒。”可見時間大概是農歷七月。但詩人並沒有純粹客觀地描寫自然景物，而是通過景物的描寫和氣氛的渲染，將感情融入景物，隱去不同的含義。秋天，黃昏，驟雨和寒氣，詩人的所見所聞，處處是蕭瑟。中間插了句“晚在長汀”。也為後兩句“沒心情”和“催發”埋下伏筆。“鬥門因酒”，江淹別賦正文:“因飲酒，金谷送客。”他的愛人在鬥門外的長亭裏設宴款待他，但面對美酒佳肴，詩人並不感興趣。然後說:“我要留在地方，在蘭州船上催發。”在這裏，“蘭州崔法”用直筆寫出了離別的急迫。雖然沒有他們那麽感人，但是很直，可以幫助加深感情。於是下面這句話爆出來:“牽手含淚凝視對方，我無語哽咽”。只有十壹個字，語言通俗感情深刻，形象寫實。像目前這樣，真的離敵人很近了！詩人喉嚨裏“年去”二字的內心獨白。這裏的“年趣”這個詞用得特別好。以“念曲”二字為龍頭案讀，與“寧曲”相連，自然轉折，下面開千裏，流過。“年”字連用，表現出越來越強烈的感情。所謂“千裏”、“廣”，壹程遠如壹程。講述了戀人離別的故事。
第壹部是正面告別，下壹部是延遲。先做個大概的討論，從個別到壹般。“深情告別”就是告別，不是自己發起的，而是自古以來的。之後的“更值得冷落清秋節”這句話，是說秋天荒涼的時候，比平時多。“清秋節”壹詞映射了前三句。標題為“更那坎”的三個空字加強了感情色彩，比前三句更明顯、更深刻。“今夜”三句出自最後壹句，是整篇文章的警示。這三句話，應該是在想象劉永光詞史上的處境。想象壹下，壹只小船很快就要靠岸，詩人將從醉夢中醒來，但只有練習生Xi·曉風會吹起沙沙聲。風景之美，離別之悲，完全濃縮在這幅畫裏。這壹幕就像工筆小畫框，美極了。阿清劉熙載在《藝術概論》中說:“文字有點花花綠綠。”劉秀清的《雨霖鈴》說:‘自古情傷離別，輕忽清秋更慘。今晚我能在哪裏醒來？和曉鳳的《殘月》後兩期被冷落，那句‘今夜’被染上了後兩句的意思。點與點之間不能有別的字，格言警句也就變得死氣沈沈了。“也就是說，這四句話是不可分割的，互相映襯，互相襯托。如果中間再插壹句，就會破壞意境的完整性和形象的統壹性，而後壹句。但是，壹天比壹天，壹年比壹年，即使有好日子，有好風景，也不會引起欣賞的興趣，只會增加麻煩。就算有千千萬萬個海關，我又能告訴誰呢？，遙控器應該對著膠片“讀”；“景年”二字與“今夜”相近，在時間和思想上緊密相連，步步推進。”風俗千奇百怪，與誰談”，全詞用疑問概括，猶如馳騁韁繩，趨向活而不活；再比如很多人回歸大海，還有說不完的事情。
這個詞之所以用在艾灸上，是因為它在藝術上頗有特色，取得了巨大的成功。早在宋代就有記載，這首詞“只嫁壹百七十八女，唱‘楊柳岸，曉風殘月’”，婉約綿長。這種風格的形成，靠的是意境的營造。”構成了壹種詩情畫意的境界，繪畫讀者受到藝術的強烈影響，全詩雖然是直接寫出來的，但敘事清晰，景物寫得很好。主題用具體生動的自然風光圖片渲染，能觸動人的悲傷，難的風景自然就出來了。最後兩句畫龍點睛，為全詩增色，是艾灸人口的千古名句。
欣賞II
柳永是北宋詞壇上壹顆耀眼的明星。這壹點，南宋葉夢得在《夏物語》中有所證明。在眾多的柳詞中，《玉林令》是流傳最廣的名篇之壹。後人有“馮曉殘月三六變，滴粉揉留言”的戲謔。柳永，原名三邊。他為他們作詞作曲，表現出浪子風範。當時他是仁宗推薦的，仁宗只批了四個字:“作詞吧。”被打擊後，柳永無奈，開玩笑地自稱“劉三邊”，在汴京、蘇杭等城市過著漂泊的生活。由於沮喪和無聊，
從古至今，表達男女離別之情的詩詞歌賦層出不窮，但柳永筆下獨特的慢詞玉琳玲卻經久不衰，確實值得研究。究其原因，固然與作者坎坷的人生經歷息息相關，但我認為《玉林令》的成功之處在於其獨特的表現手法:層次分明，寓意明確，描寫景物，傾訴感情。他善於運用“點染”法，反復塗抹，渲染效果。下面是對林玉陵的簡要分析:
這首關於離別的詩精辟，準備充分。全詩圍繞“離愁別緒”構思，層次特別清晰，語言簡潔明了。先寫離別詞，解釋蠢棧，解釋蠢氡，解釋詞。br & gt
詞的前三段表示時間、地點、景色，事件是向心愛的人告別。到了晚上，陣雨停了，知了發出淒厲的叫聲，告別亭子，人怎麽能忍受離別的痛苦！這首蟬歌有助於增添悲傷，開頭就表達了“悲傷”，為這首詩定下了基調。這層樓開辟了壹片淒涼的氣氛。“鬥門”這句話描寫的是送別的心情，委婉曲折。兩人感情分不開的時候，客船不停催促。他們心理矛盾，想喝酒沒情緒，留不住。由此，他們可以看出鄉愁。手牽著手，坐起來看著對方，無言以對，更讓人沮喪。這壹層充滿了懷舊。以上兩層充滿了循環，挫折，吞吐，足以讓人唏噓。《想著要走》之後，氣氛充滿了例子，像是從峽谷裏流出來的壹條河，文字直白。遼闊的天空充滿了風景，其實也充滿了情懷，襯托出旅人的無限未來，戀人的無盡視線，無限情懷。從情懷出發，感嘆從古到今的離別之悲，點明此詞的主旨。更何況那句“更何況會提升壹個檔次，更何況我是冷落清秋時節。這是多麽難以忍受啊！這是結合了江淹的送別詩《那些狂喜的人只是離開》和宋玉的悲秋情懷，摘錄了這兩句話。把古人的感情融進自己的文字裏，賦予新的意義。“今夜”這句話進壹步推斷了離開後的荒涼，但風景是美麗而真實的，就像別人從醉睡中醒來後在船上看到的壹樣。這句話的妙處在於。挑歐盟)也是離別。離別的人看到柳，就會想起離別的情景，看到昨天送人柳的情景，心裏就會湧起壹股悲傷。“楊柳岸”這個詞明明白白寫的是眼前的前景，暗裏寫的是離別的情懷，含蓄而有余味。好像他們經歷過幾次，忘了是懷上的。“到此壹遊”這句話，會導致離別後長久的孤獨。嘆完就難了，風情不言，藝術地把離別的感覺推向高潮。上面第三層真的是“怨不盡，回味無窮”(唐圭璋《唐宋詞略》)。
這首詩寫的是離別，離別，離別後的各種想法。它描寫景物比較粗略，傾訴感情，層次分明，意思明確，很少隱瞞借景的地方。特別是對離別後的情景描寫得比實際更真實，把它當作壹個場景，讓人覺得不是虛構的，可見柳永藝術手法之美。所以有人稱之為“含蓄而有思想，但情景深情。”‘萬種風情’，相賒之願。多麽生動的壹個人。”(李攀龍《草堂詩·於君》)這都道出了這個詞的妙處。但我覺得劉熙載在《藝術概論》中的“輕染”理論更值得稱道。他認為:
字有點汙，戚青《林玉令》中“思念”三句，點明離別寒；“今夜”這句話是從最後三句話染出來的。點與點之間不能有其他字，否則格言警句將成為灰燼。
其實，劉熙載的評點是以畫為綱的，表現了柳詞中深化描寫和反復塗抹的技巧。他們微妙而大膽。即柳詞對抒情性和寫景性的巧妙運用，可謂詞中有畫。其中抒情尤其具有哲理性。所謂“多情自古別離，更值得清秋冷落”，清秋離別，頗值得深情。感情極其痛苦，還染上了“今夜妳在哪裏醒著？”《楊柳岸與曉鳳殘月》更是悲涼，場景渾然壹體。這個離別的場景，是加上三句“思而去”得來的，前後很容易照應。劉慈的點畫功力確實很有成就，在這首詩中最為突出。(段炳武)