因此，可想而知，學習設計宋河馬小廚師將有助於我們。
俗話說，欲知路，必知史。
所以在說如何設計宋子之前，我們先來看看宋子的歷史。
雖然松子叫松子，但要追溯松子的起源，還得從唐代說起。
唐朝時期，佛教開始在中國盛行，唐朝皇帝甚至派了四個唐高僧和徒弟去西天取經。
於是，人肉印鈔機“抄經”出現了。
這段經文是當時唐朝抄的學生抄的。他們需要使用規整統壹的楷書，正文的開頭在同壹橫線上，每欄字數統壹規定為17或19，便於字數統計。例如，這段經文的每壹欄是17。
但是，即使有大量的學生臨摹經典，仍然不能滿足人們對經典的需求。
於是聰明的中國人開始印刷經書，刻在木板上，這樣就可以實現大量印刷。
但是刻楷書很不方便。
壹方面，書法家寫的楷書講究連續性和抑揚頓挫，不同人寫出來的字風格差異很大。比如顏真卿和寫的“宋”字，明顯不同，用筆很難臨摹，更不用說雕琢了。
另壹方面，由於楷書是書寫字體，筆畫大多有弧度，在木板上刻字時很難刻出曲線。
於是他們逐漸把曲線雕成了直線，減少了筆畫的弧形特征，把楷書中相同的筆畫規範化了。這種字體是宋體的前身。
我們可以看壹下宋刻本，是南宋陳宅經典書坊出版的朱清玉的詩。
此時撇壓等筆畫彎曲程度大大降低，縱橫筆畫基本為直線。
但宋代時，刻在身上的橫畫仍然是斜的，從中仍能清晰地看到楷書的痕跡。
那為什麽宋體橫畫後會形成壹個有三角裝飾角的字形呢？那是因為雕刻的木板有木紋。木紋豎刻的話，筆畫會比較容易斷，需要加粗。
如果是順木紋雕刻的話，就不那麽容易斷了，可以比較薄。
但是為什麽橫畫細，豎畫粗呢？不能反過來嗎？
那是因為在大部分漢字中，橫畫多於豎畫。
上海交通大學的郭樹倫教授對20902個漢字進行了統計，發現這些漢字的筆畫總數高達268479個，其中橫線82682個，占30%。
8%，而豎畫有51459，占19。
2%
可見漢字中橫畫比豎畫多。
所以如果橫畫粗，豎畫細，可能會使字體過於擁擠，不美觀。
橫畫雖然不容易順著木紋斷裂，但是橫畫兩端還是容易磨損，所以工匠通常會把橫畫兩端雕刻的稍大壹些，形成裝飾角。
到了明代，宋體進壹步簡化，將原本復雜精致的刀雕技法簡化為橫、豎、斜三種，大大降低了刻字工匠的門檻，真正普及了宋體字。
我們也來看看明朝的雕版。這就是道德取向論，是明代紀家閣刻的。這時候宋體的橫畫基本上已經變成橫的了。雖然筆畫還是比較張揚的，但是有很多楷書的影子。
所以從明代開始的雕刻本體，才算是真正的宋體。
也是在明朝，宋子傳入日本，所以現在日本稱宋為子明朝體。
清朝是刻字數量最多的朝代，也是在清朝宋體字才真正在中國統壹。
了解了松滋的歷史之後，我們可以發現，松滋的意義不僅僅是好看和易讀。是中華民族近千年傳承、優化、完善的文化結晶，他有著厚重的文化氣息。
難怪中國、日本、韓國等受中國文化影響的國家對宋體有著獨特的偏好。
然後我們就正式進入設計宋體的教程部分。首先，我們會了解宋體的主要特征。
楷書向宋體的轉變主要產生了三個特點。首先是橫畫豎畫，也就是說橫畫就是橫畫，豎畫就是豎畫。
第二個特點是橫畫薄，豎畫厚。
第三個特點是，三角形的裝飾角出現在筆畫上。