‍本幅作品是趙之謙贈與時任河南巡撫李鶴年的行書七言聯。李鶴年為道光二十五年（1845年）進士，由翰林院編修改禦史，轉給事中。同治元年（1862年），任常鎮通海道，代理河南按察使，調直隸布政使。同治四年（1865年），擢湖北巡撫，又調河南巡撫。經過多年追剿，平定撚軍。同治十年（1871年），擢為閩浙總督。次年，上京朝見，賜紫禁城騎馬待遇。不久，代理福州將軍，兼福建巡撫。光緒元年（1875年），調任河東河道總督，同時代理河南巡撫。光緒七年（1881年），正式擔任河南巡撫，仍兼河督壹職。光緒十年（1884年），因事降職。光緒十三年（1887年），又代理河督，治理黃河不力，被發往軍臺效力，不久釋歸，賞三品銜。光緒十六年（1890年）卒。宣統元年（1909年），恢復原官。
趙之謙因鄙視八股文，好引用古文和奇字，受到某些考官的抑制，致科場失意。但卻因此成為受難的英雄式人物被社會加以推揚，甚至奉為清流。趙之謙由此聲望大著，受到不少高門權貴的看重。同治七年趙之謙四十歲，與李鶴年（時任河南巡撫）等高級官僚多有交往，並為李鶴年作《芍藥圖》、《行書團扇》、《臨元人畫山水團扇》等。此幅書法對聯應是這壹時期的作品。趙之謙把本風馬牛不相及的宋代大文豪蘇東坡詩摘句“雲中孤月妙無比”（出自蘇轍集《魏佛貍歌》）和宋代大詩人陸遊詩摘句“湖上梅花手自移”（ 出自宋陸遊《梅花絕句》） 巧妙的和為上下聯，錦上添花，產生出別樣的新意境，細細品來使人回味無窮。以至後來國學大師饒宗頤在他的《書道創作匯集·書韻聯情》中也借用此聯句抒發情懷。 趙之謙對中國書法的傑出貢獻即在行書中參入篆隸且能解散北碑，得力於造像而能明辨刀筆不受其騙，天分之高蓋無其匹，所以能產生出極富時代氣息的作品。其書法作品用其銳利的筆鋒所表現出來的美妙感覺，對當時主流的書風學派是不小的沖擊和震撼，無疑是註入了壹股新鮮空氣，令人拍案叫絕。此聯七言行書作品看似書寫隨意，細觀則內蘊深厚，點劃之間隸、魏相揉，入筆、收筆方、圓兼用，揮寫瀟灑淋漓、壹氣呵成。在書寫法度的把控上，我們更多地看到了趙之謙自我生成、放任自由且不為法所困的壹面，這壹點也正是造就趙之謙成為清晚期書法中興的代表人物的根本原因。而在書寫技巧上的運用，趙之謙則又表現得觸類旁通、遊刃有余、信筆揮毫，正所謂藝高人膽大。本作品應是在趙之謙心境愉悅、神情俱佳狀態下的得心應手之作，為趙之謙行書中難得壹見的佳品力作。本幅作品為晚清名士歸羨周舊藏。出版於上海古籍出版社《趙之謙書畫編年圖目》。