1，趙孟頫:字子昂，又名宋雪道長，又名水晶宮道長，是宋朝皇室後裔，後成為元朝大臣。他的書選自鐘友、二王、李詠、趙構等。，都很優秀，尤其是楷書和行書。其書風旖旎飄逸，結構工整，筆法嫻熟，創作了與歐陽詢、顏真卿、劉公權並稱“楷書四大家”的《招提》壹書。他是王羲之書法的集大成者，趙孟頫不僅在元代，而且在整個書法的歷史長河中，都是頂尖的書法家。他壹生堅持寫作，代表作很多，如《道德經》、《心經》、《親愛的菊園》、《丹巴碑》、《三門集》等。每壹幅書法作品都是無價的。
2.冼玉書:與趙孟頫並稱“二妙”、“二傑”，是元代與趙孟頫並稱雙峰的書法家。冼玉書傳世的書法作品約有40種，多為草書，以水墨為主。他的書法始於唐代的書法，後溯至東晉二王。功底紮實，擅長吊腕寫字，喜歡用狼毫，強調骨勁。他的楷書蒼勁有力，渾圓蒼勁，氣勢磅礴而又不失章法。行書嚴謹，充滿真勁，自然。草書學懷素而創新，筆法豪放，氣魄大。無論當時還是直到今天，他在書圈的地位都是元代僅次於趙孟頫的第二人。
3.鄧:他與趙孟頫、冼玉書齊名，被稱為“元初三大書法家”，尤以壹手好字著稱。由於與趙孟頫私交密切，其書法深受趙孟頫影響。鄧晚年疏於書法，導致晚年進步不大，書法作品留存不多。
4.康力山:少數民族書法家，書法與趙孟頫、冼玉書、鄧齊名，有“北潯南趙”之稱。善草書，師從元代書壇領袖張旭、懷素。值得壹提的是，雖然康力子山是蒙古族，但他對漢族文化非常推崇。由於他的努力，元朝的科舉制度得以恢復，漢族的書畫文化更令他著迷。他是當時最有名的“漢專家”。
5、盧野楚才:遼國宗室，繼成吉思汗父子三十余年，有丞相之材。作為契丹民族的後裔，他對漢文化也是癡迷和推崇的。他的書法繼承了唐宋顏真卿、黃庭堅的書法風格。他朝氣蓬勃，剛勁挺拔，以嚴而豪爽著稱。他的書法風格與趙孟頫等人倡導的書法理念完全不同。所以他的書法特點在元代是極為罕見的。
6.楊維楨:元末書法家，詩書俱佳。他的書法融合了韓立和曹彰的古體書法，也吸取了二王草書的神韻和方筆濃厚的歐陸風格。再加上他強烈的藝術個性，最終形成了他獨特的風格，與趙孟頫平和、嫵媚、清麗、淡雅的風格形成了鮮明的對比。他是元代少有的擺脫了趙孟頫影響的書法家。
7.倪瓚:元末明初的書法家。擅長楷書，他的楷書樸實無華，幹巴巴，清清楚楚。後世的文徵明、董其昌對他的書法都有很高的評價。文徵明說:“倪先生人格高尚，儒雅有晉宋之氣。”董其昌曰:“古者天真，米遲(即米妃)僅落後壹人。”
8.張宇:詩、文、畫他都懂。他的書法先學趙孟頫，後學懷素、張旭。字體結合草，帥氣分明。他的小楷書法是，又融入了晉人的筆法，使他的小楷靈動細膩。他的書法對後世的文徵明、王充、王鐸、黃道周、張瑞圖等都有很大的影響。
9.歐陽玄:禦用書法家，書寫所有詔書，精通詩詞書畫。曾參與《宋史》、《遼史》、《金史》的編撰，擅長行草，師從蘇軾。他的書結構扁平，古樸渾厚，瘦高。在元末明初影響很大。
10，饒介:擅長草書，師從宋克、明代著名書法家宋廣。他的書法在晉唐，草書家有張旭、懷素、二王、康力子山。書法風格流暢、渾厚、飄逸、灑脫。後世的文徵明草書深受其影響。當時，在蘇州，饒介是最有影響力的書法家。