潘天壽筆下的蘭構圖很美，表現力超群。
在中國古代文人墨客的眼中，蘭為香草，是壹種理想的象征，也可以作為壹種美感的對象化。古往今來，書畫家以蘭花為題材，留下了很多畫蘭的傳世珍品。
詩、書、畫、印俱佳的潘天壽，也非常鍾情於寫蘭草，留下了許多傳世佳作。潘天壽的繪畫，上承南宋馬遠、夏圭，近取石濤的蒼渾、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗風貌，更與潘天壽的氣質相宜，因而對他有深刻的影響。他於近代畫家中唯取吳昌碩，令吳昌碩發出了?天驚地怪見落筆?的感嘆。但潘天壽不滿足於對古人的吸收，而是經過長期的摸索，創立了自己沈雄奇崛、蒼古高華的藝術風格。
潘天壽 楚蘭圖
歷來畫蘭花不稱畫，而說寫。這是因為畫蘭花是以中國書法為功底，每壹筆都是寫。繪畫出的蘭之形神，往往與畫家的書法造詣息息相關。潘天壽有常用閑章?強其骨?，濃縮了他的繪畫審美追求，即以骨氣、骨力取勝。而骨之力首先在用筆上，所謂?以筆線為間架，故以線為骨?。從這幅畫的畫面上可以看出，他在作畫時毫不猶豫，下筆速度很快，以中鋒為主，使轉順逆、提按頓挫，富於彈性，老辣蒼勁，壹氣呵成。潘天壽書法上的造詣，渾然熔鑄在蘭葉的線條中，令原本輕柔之物顯得挺拔秀勁。
中國畫大師潘天壽的蘭花在其可謂獨樹壹熾，鮮明而耐人尋味。潘天壽畫蘭花的狂野,和其非常了得的書法功底。使得了了幾筆行雲流水過後，蘭花就挺拔於紙上，肆意張揚，給人壹種非常自然，隨意的感覺。同時不得不感嘆其空谷幽蘭的表現力！潘天壽的蘭花作品壹般都為長幅，畫面構圖很的險且新的感覺，這恰恰更好的表現出了蘭花的性格與潘先生的藝術人生之風。
潘天壽 蘭竹圖
閑似文君春鬢影，清如冰雪貌姑仙。
應從風格推王者，豈僅幽香是以傳。
潘天壽詠蘭潘天壽喜畫蘭，對於蘭的氣質可謂情有獨鐘。與前人不同的是，他畫蘭從骨氣、骨力取勝，潘天壽常用的閑章?強其骨?，概括了他的審美追求。
潘天壽作畫極為嚴謹，尤其重視畫面布局，嘗言：?畫須站得住。故不可不重布局結構，亦即取舍、虛實、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撐持、開合、呼應等等原則。?這幅蘭花圖雖內容極為簡單，但其布局、虛實、開合等顯然也經過了縝密的思考。
潘天壽 墨蘭圖
中國畫中的大虛大實，大疏大密，是為求畫面的清楚明豁，主體之點突出。所謂?觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝?，畫家作畫只要著眼於壹叢蘭花，除此再無任何雜草峻石，背景壹片虛空，令蘭之姿態更為清楚、突出，給人極為深刻的視覺印象。而在蘭的表現中，墨色之濃淡變化，也顯示出虛實的互相襯托。
中國畫講究氣脈，既畫面上的形體或空白所標示和貫穿起來的脈絡走勢、感覺趨向。畫中氣脈布置得好，就能統領全局，使畫面整體而有變化。潘天壽作畫，往往用壹些大的曲折回環，力圖在有限的畫面上讓氣脈運行最長的路線。這壹幅蘭花中，蘭葉整體呈上升姿態，但並不是單調的直線向上，而有曲折迂回，這樣既顯示蘭葉迎風搖曳的靈動之姿，又可將氣機包裹在畫面中，加強自身的圓滿性。