濕雲全壓數峰低。影淒迷，望中疑。非霧非煙，神女欲來時、若問生涯原是夢，除夢裏，沒人知。——清代·納蘭性德《江城子·詠史》 江城子·詠史 濕雲全壓數峰低。影淒迷，望中疑。非霧非煙，神女欲來時、若問生涯原是夢，除夢裏，沒人知。 詠史 ， 抒情 ， 寂寞 ， 悲涼傷感 簡析 這是壹篇極別致的詠史之作，其寫法與壹般的詠史不同，他沒有從某壹歷史人物或某壹歷史事件作為觸媒入手，而是寫出了自己的壹種心靈感受，突出了如夢之感的獨特體驗。這在詠史之作中確是別開生面的。詞之第壹句出以景語，句中即含如夢如幻之感。又以生疑、淒迷之感受承接，便增添了夢幻之意。下二句用楚王夢神女之典故，進壹步烘托這夢幻壹般的感受。結句點明這感受唯自己能知，遂透露了淒迷寂寞、悲涼傷感的心情。 *** 批語道:“巫嵩之類。”(見《 *** 讀文史古籍批語集》)是說此詞含思要眇，朦朧纏綿，系屬詠嘆巫山、嵩洛神女之類的作品。 巫，指巫山神女與楚王事; 嵩，本指河南登封之嵩山，但嵩山常與洛水並稱，洛水有女神宓妃，故此處仍是指情愛之事。這裏則是借男女情事，慨嘆世間壹切皆如夢幻，縱然美好，也只是瞬間即逝罷了。納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之壹。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的壹席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之壹。
納蘭性德
泜水清且淺，沙礫明可數。漾漾浮輕波，悠悠匯遠浦。千山倒空青，亂石兀崖堵。我來恣遊泳，浩歌懷往古。逼側井陘道，卒列不成伍。背水造奇謀，赤幟立趙土。韓信購左車，張耳陋肺腑。何不赦陳余，與之歸漢主？——清代·鄭燮《泜水》
泜水
泜水清且淺，沙礫明可數。
漾漾浮輕波，悠悠匯遠浦。
千山倒空青，亂石兀崖堵。
我來恣遊泳，浩歌懷往古。
逼側井陘道，卒列不成伍。
背水造奇謀，赤幟立趙土。
韓信購左車，張耳陋肺腑。
何不赦陳余，與之歸漢主？ 詠史 ， 寫景 ， 議論 ， 感嘆友情冀馬燕犀動地來，自埋紅粉自成灰。君王若道能傾國，玉輦何由過馬嵬。海外徒聞更九州，他生未蔔此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。——唐代·李商隱《馬嵬二首》
馬嵬二首
唐代李商隱
冀馬燕犀動地來，自埋紅粉自成灰。
君王若道能傾國，玉輦何由過馬嵬。
詠史四弦才罷醉蠻奴，醽醁余香在翠爐。夜半醒來紅蠟短，壹枝寒淚作珊瑚。——唐代·皮日休《春夕酒醒》
春夕酒醒
四弦才罷醉蠻奴，醽醁余香在翠爐。
夜半醒來紅蠟短，壹枝寒淚作珊瑚。 宴飲 ， 愁苦 ， 詠史懷古