柳洲詞派
自萬歷以來，嘉善錢、魏、曹、陳氏、夏氏、徐氏、柯氏等望族，俱好詞學，風氣 甚濃，幾人各有集。魏塘為縣治所在，柳洲亭為魏塘名勝，乃詞人遊賞酬唱之所， 遂為壹方詞學淵藪，柳洲詞派生焉。清順治間，戈元穎、陳謀道等集嘉善詞家作 品而成《柳洲詞選》，收錄嘉善詞人158家，詞作552首。其中，王屋、錢繼章、曹 爾堪、魏學渠，可謂“柳洲四大家”。
總體看，柳洲詞派諸家的創作大致分三個階段。早期與雲間詞派壹樣，都是 沿襲花間之秾麗;明清之際，遺民心態凸顯，多隱逸、田園之作;到順康之際，受陽 羨詞派首領陳維崧影響，錢繼章、曹爾堪、魏學渠等人，又每有清雄爽利之作。入 清以後，受政治因素左右和朱彜尊個人影響，柳洲後繼者更多追隨朱彜尊，轉向 南宋張炎壹路，寫景詠物，工巧灑脫。
王屋(1595—?)，初名畹，字孝峙，又字蕙蘗、鮮民、無名，嘉善人。少嘗傭書， 過目成誦，即能詩文。邑諸生顧艾薦於魏大中，魏嘆賞其詩，命諸子以兄事之。 魏罹難，屋作長歌哭送，隨護千裏。著作甚多，惜少有流傳，僅存《學可齋詩箋》、 《草賢堂詞》、《蘗弦齋詞》等。《全明詞》錄其詞547首。
王屋是明代存詞數量僅次於曹爾堪的詞家，也是明代為數不多的豪放詞家 之壹。清人朱彜尊《靜誌居詩話》卷十九謂其“以詩受知於魏忠節，因與忠節壹門 群從和酬。詩類劉改之，詞學辛幼安”。然瀏覽其所作，不免滑熟粗率之弊，於稼 軒之深沈鍛煉相去較遠。至於詞作的內容，則無比之豐富寬廣，舉凡生活和人生 之內容，基本囊括其中，尤多交遊、述懷、遣興之作，艷情、詠物、寫景為數亦不少。 漫步沙灘，亦偶見珠璣閃爍。
王屋詞之最大特色，在於隨情任性，直抒胸臆。若情與事契，神與景合，便可 得淳巧之章。如《青玉案·暮秋鄉思》雲：
壹天風雨江城暮，漸落葉、遮歸路。高會壹生能幾度? 去年寒食， 今年重九，總為伊人誤。翔鳥不住追飛兔，幾日熏風鳳繁露，滿眼新 知誰我顧? 點分秋雨，銖量天地，不似愁無數。
悲秋與鄉思、秋愁與孤獨交織在壹起，極寫其愁苦之深重廣大、難以突破。這是 壹個失意者的悲秋與掙紮。末三句寫愁，可與歷代言愁之工巧者爭勝。
又如《離亭燕·秋日閑居，次孫浩然韻》寫鄉居閑適心境，鮮活清美，如在目 前。詞雲：
秋色滿庭堪畫，微雨晚來重灑。壹片綠雲蕉葉大，隙景霞光交射。 修竹短垣西，新築幾椽蝸舍。門外魚罾閑掛，五柳枝枝相亞。煙裏小 舟誰容至，野老攜罇尋話。爛醉不須扶，只在豆花棚下。
這樣的詞作，用作者自己的話來評價，便是“淺語中人情”(《南鄉子·釋蓮生文 貞》)。即使比較純粹的寫景之作，也能以情運景，情景交融。如《浪淘沙·秋景》 雲：“壹霎雨兼風，枯了梧桐。西樓殘月北樓鐘。夢遠不禁風雨妒，涼透簾櫳。柳 外木芙蓉，強作嬌紅。黃衣蝴蝶綠衣蟲。侵捐夭姿黏壞粉，冷淡秋容。”而《調笑 令》寫遊子對親人的思念之情，新穎別致，深摯動人。詞雲：“風葉，風葉，撩亂滿 空蝴蝶。穿簾達戶隨人，疑有天涯斷魂。魂斷，魂斷，記得小名低喚。”
王屋曾以《南鄉子·讀友人詩》組詞十四首，列評諸友人詩，所賞在“俊”、 “清”、“枯淡”、“妙”、“風流”、“秀”、“真”、“奇險”、“隱秀”、“消搖”、“輕圓”、“趣 高”、“會心”等等，所言雖詩，實亦作者詞學觀之流露。詞中“不用苦推敲”、“筆勢 走峨岷”、“淺語中人情”諸語，分明也是王屋自己的追求與實踐。而《江月晃重 山·無題》壹闋，可謂王屋“隨情任性”填詞觀的極端反映。詞雲：
安得身輕似蝶，隨風任意傾斜。錦帆涇上那人家。雲屏掩，無數未 開花。縱被齊紈撲殺，圖形尚在裙紗。盡他麟閣競相誇。身名好，我 定不輸他。
詞後有跋語雲：“袁五序每見余詞，輒盛言其兄二仲之詞美。曰：‘詞本風流家物， 愈淫愈妙，愈妙愈淫。如欲達情寫意，何不竟作詩文也?’因戲為拈此。”從中不難 發現明人詞學觀之壹般，縱使豪爽樸率如王屋，亦不免有流於 *** 的時候。
錢繼章(1605-1674後)，字爾斐，號菊農，嘉善人。崇禎九年(1636)舉人。 入清，以詞名於清初浙西詞壇，為“柳洲詞派”重要作家，有明刊本《雪堂詞箋》及 《菊農詞》。《全明詞》錄其詞90首(其中2首重收，實88首)，《全明詞補編》補錄 7首。
康熙十三年(1674)，陳維崧訪嘉善名人，曾填《賀新郎·魏塘舟中讀爾斐先 生〈菊農詞稿〉》，對菊農詞大加贊賞。從現存作品看，菊農詞多寫景、詠物、閑適、 交遊之作，詞風清切婉麗、深細簡凈，蓋學晚唐北宋而能自出機杼者。尤以寫景 詞最為高妙。如《小重山·雲棲山中作》雲：
敗葉飄搖速又遲，蒼然無盡處、凍雲飛。幽人掛笠小橋西。閑坐 久，鳧雁戲清池。山晚更生眉。問伊誰畫就、老松枝?夜來壹事遇尤 奇，衣帶裏，林影***波漪。
“幽人”三句尖新細膩，“夜來”三句審察細致，使全詞清幽空靈。又如《菩薩蠻· 移情檻雨中獨坐》寫道：
桃香杉氣來何處? 好風吹過隨風去。小雨細如絲，幽人薄醉 時。欄幹閑倚佇，深意誰同語? 忽有玉人來，雙雙白鷺回。
同樣以清幽靈動見長。
菊農詞中閨情作品不多，但亦清雋可喜。尤以《謁金門》二闋為上。其壹雲：
晨光促，露氣往來疏竹。理罷曉妝開繡屋，翠翹金鳳簇。午倦恰 宜新浴，樹影半遮羅縠。枝上余花閑更續，晚來紅簌簌。
雖是言情，而輔以清幽、鮮麗之景語，遂使全篇得到提升，顯出優雅靜美之境界。
菊農不以議論見長，但其詠懷之作，清新甘美，純正潔凈，壹樣耐讀。如《浪 淘沙·聞春榜》寫道：
往事不堪談，休更憑欄。年華冉冉入吟髯。且喜長安人下第，身在 江南。何處較青藍? 夢裏邯鄲。曲橋花影覆澄潭。壹領煙蓑三尺 釣，滿眼春山。
有關懷，有勸慰，有引導，更有審美的提升，這樣對待科舉，詞中絕少，自是佳制。
又如《鷓鴣天·酬孝峙》借夫子自道：
發短髯長眉有棱，病容突兀怪於僧。霜侵雨打尋常事，仿佛終南石 裏藤。閑倚杖，戲臨罾，折腰久矣謝無能。熏風未解池亭暑，捧出新 詞字字冰。
孝峙，乃王屋字。王屋是作者的好友，其人其詞已論於前。錢繼章引王屋為同 道，高度評價其詞，同時借機表明自己不願出仕新朝的政治立場和人生態度。詞 的上片從外貌寫到意誌，表明自己能夠承受外來的打擊而堅貞不屈;下片直寫自 己不願為官而寧願隱居的心跡，最後借王詞之清美重申己誌。
總體看，錢繼章是明清之際壹位有著恬淡胸襟和清美詞藝的婉約詞人。
曹爾堪(1617—1679)，字子顧，號顧庵，嘉善人。生於明萬歷四十五年，卒於 清康熙十八年。清順治九年(1652)進士，授編修。丁艱，起補侍讀，升侍講學士。 其詩清麗可誦，與宋琬、汪琬、施閏章、王士禛等人並稱“海內八家”。其詞工於寓 意，發為雅音，品格在周、秦、姜、史之間。明崇禎年間，曹氏即有詞名，與王屋、錢 繼章、吳熙等過往甚密，彼此唱和。入清以後，詞學活動影響更大。著有《未有居 詞箋》、《南溪詞》等。今存詞***591首，是明代存詞數量最多的詞家。
曹氏在清初曾發起、參加過三次大規模的唱和活動，使詞體創作得到迅速推 廣。前兩次是康熙四年的杭州江村唱和(又叫湖上唱和)和揚州紅橋唱和，後壹 次是康熙十年(1671)的北京秋水軒唱和。秋水軒唱和在時任吏部侍郎的孫承澤 府上舉行，前後參與唱和的著名詞家多達26人，得詞176首，嚴迪昌先生甚至稱 之為“‘輦轂諸公’發揮影響力的壹場社集性質的群體酬唱活動，也是‘稼軒風’從 京師推向南北詞壇的壹次 *** 瀾。”曹爾堪自己寫了7首，表達自己在易代之 際的不幸遭遇，以及國破代易、仕宦艱險的感慨，詞風深沈悲慨。有鑒於此，本書 將曹爾堪置於本章敘述。
曹氏為柳洲詞派盟主，所填詞十之八九為小令。瀏覽壹過，雖然填詞手法滑 熟，但藝術質量穩定，亦偶見精彩之作。觀其取材，多集中在四時景物、村居交 遊、閨情和閑愁幾方面，變化較少。然淡中細味，平中選奇，亦頗有可資咀嚼者。 如寫村居生活的《醜奴兒令·晨起遠眺》：
孤帆渺渺輕煙裏，坡柳成圍。野屋霜微。紅日樓頭雀健飛。朝 來每把西窗掛，客對清暉。犬臥荊扉。目送歸鴻沒翠微。
將景物的遠近、動靜、人物心靈的冷熱、躁安，表現得細致入微，耐人回味。於中 不難發現抒情主人公不甘平居的心誌。果然，《壹剪梅》便直接道出了作者心中 的郁悶：
青萍風色破林臯。屋也蕭條，樹也蕭條。青簾墻角遠相招。詩也 堪描，畫也堪描。好尋山水構書巢。少也漁樵，老也漁樵。為看時事 恨難消。醒也《離騷》，醉也《離騷》。
再如《減字木蘭花》訪友，寫高士居所之自然生機，亦令人過目留神。詞雲：
壹雙青眼，獨向江臯彌望遠。綠樹長渠，中有高人早蔔居。茶甌 未洗，嫩綠滿棚垂枸杞。芳草初刪，傍水柴扉壹半關。
從中不難窺見詞人自己的性情與節操，正如詞人在另壹首同調詞中所雲：“生來 孤冷，觸目繁華殊可憎。”有了這樣的胸襟懷抱，當其與四時景物相遭遇，自能融 情入景，有所寄寓，甚至平中見奇，養成境界，新人耳目。如《南鄉子·白蛇塘道 中》：“塘口露沙明，濃淡青山四面橫。頂上白雲飛不去，屋外蒼煙次第生。笠 底晚風輕，長短柔桑壹路青。泉響流來還自合，停泓，澗闊應嫌失水聲。”化熟為 生，活潑可愛，生機盎然。“長短柔桑壹路青”，多麽樸素自然又精警明麗!“澗闊 應嫌失水聲”，又多麽感覺敏銳而善於捕捉!
而當不平襲來，心事潮生，則又滿紙洇暈，無限閑愁。如《眼兒媚·村居》所 雲：“蕭蕭古渡暮雲秋，孤坐起閑愁。渚蓼飄紅，汀蘆飛雪，正倚簾鉤。輕帆壹 片歸平浦，棹撥白蘋流。 山外斜陽，樓頭落日，幾點沙鷗。”學者每每批評曹詞較 平，少奇崛瑰瑋;但也許這正是易代之際，詞家甘居寂寥而刻意壓抑的結果。
曹爾堪寫閨情，亦有可誦之作。如《眼兒媚·春閨》雲：“海棠深院雨初收，紅 紫顫溫柔。燕子來時，杜鵑啼處，憶起閑愁。芳菲滿目憑花訴?欲說又還休。 解人要識，壹春心事，只看枝頭。”以怒放之花喻郁積之情，化無形成具體，變抽象 為秾麗。前言枝頭“紅紫顫溫柔”，末言“只看枝頭”，既首尾呼應，又拍題點睛，使 上片的“紅紫顫溫柔”成為意蘊豐富、鮮活靈動的比喻和象征。另外，《生查子· 閨恨》上片雲：“梅花倚短墻，剛是儂肌瘦。綠水漾晴波，剛是儂眉皺。”亦貼切 傳神。
魏學渠，生卒年不詳，字子存，號青城，嘉善人。順治五年(1648)舉人，授成 都推官，遷刑部主事，出為湖廣提學道僉事，擢江西湖西道參議。康熙己未舉博 學鴻詞。負詩才，工駢文，善書法，名重於時。與王士禛、彭孫遹等唱和，各賦無 題詩，合而刊之，稱《彭王唱和集》，學渠為之序。生平輕財好施，桐城錢澄之與學 渠交最深，感德不忘，名其樓曰“懷青”。有《青城詞》三卷。
魏青城入仕清廷，且居官不薄，按理當移入清代討論;只是由於其創作尚沿 襲晚明風氣，詞史地位又壹般，同時也使柳洲詞派保持相對的完整性，故附論 於此。
青城詞無論就題材還是內容，與雲間派壹樣，上承花間秾艷作風，每以傷春、 悲愁筆法寫為寫閨閣幽怨。如《菩薩蠻·秋閨》雲：“玲瓏絲藕抽難盡，水紋皺處 西風緊。細雨浴鴛鴦，江花滿渚片。紅橋雙槳急，髻蟬羅裙濕。回首隔汀洲， 橫波壹寸留。”而《上西樓·春晴》雲：“是誰漏泄春光?柳條黃。亂落榆錢無數， 買愁長。人千裏，思兩地，淚幾行?燕燕鶯鶯故故，惱人腸。”大率如此。不過 《誤佳期》壹闋，卻能於側艷之中滲透落寞悲愴之氣，詞雲：
花滿驛亭香淺，恨翠啼紅宛轉。碧城十二曲闌幹，送落英無算。銅 漏莫嫌長，銀燭偏愁短。寒情孤坐憤眠遲，好夢終難選。
蓋感慨激發之作，有所寄寓者也。此情此境，亦使青城更多上托雲間而更少浙西 詞派風尚。
其他還有壹些詞家，雖聲名不顯，存詞不多，然靈光乍現，亦偶有所獲。如嘉 善李煒《南鄉子·感懷》、嘉興沈煌《浣溪沙·秋閨》、山陰吳棠禎《相思引·金陵 感舊》、余姚徐繼思《點絳唇·湖歌》等。
嚴迪昌著《清詞史》第三章,江蘇古籍出版社1999年版,第125頁。
西陵詞派與陳子龍的雲間派有非常密切的淵源關系。據毛先舒《白榆集·小傳》,清 人甚至有“西泠派即雲間派”之說。《小傳》雲:“……其後‘西泠十子’各以詩章就正,故十子皆 出臥子先生之門。國初,西泠派即雲間派也。”臺灣大學謝明陽先生《雲間派的形成——以文 學社群為考察脈絡》壹文認為,此傳當系清人追補,而非毛先舒自傳。謝文載2007年5月《臺 大文史哲學報》第66期。