(壹)造型是鑒定瓷器的重要依據。
模仿古代陶瓷，往往失去它的外觀，它的能源效率是美麗的，可能無法從它的古拙學習。因為壹件神器的創造與當時人們的生活習慣、審美標準、技術條件密切相關。壹般來說，陶瓷在裝飾紋樣、胎釉等方面都能體現出各個時代的特點，但造型在這方面更為突出。因此，如果我們能夠善於識別其形狀和表情，我們就可以在識別工作中掌握壹種更可靠的方法。
觀察者造型首先要對歷代造型有壹個基本的概念。陶瓷的造型，在古代壹般比較簡單，隨著時代的演變變得越來越復雜。就元明清造型而言，元代造型多為平淡幼稚，青花瓷均較宋明突出。尤其是日常生活中常用的壇、罐、瓶、罐、盤、碗等器皿，往往都有相當大的造型。
(二)不同時期有不同的圖案和顏色。
陶瓷上的裝飾和造型壹樣具有鮮明的時代特征，並且由於繪瓷原料和技法的不斷豐富和完善，在題材、內容、表現形式等方面都有其不同時期的層次和特點，從而成為劃分時代、鑒別真偽的有力線索。
總的來說，瓷器紋飾的發展過程無非是從簡單到復雜，從刻劃、印刷、粘貼、雕刻到描繪，從單純的色彩到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明清的產品還是有區別的。比如明代的壹些瓷器寫梵文、經學、百福壽字，而以大詩、大詞、大歌、大賦、大表、大賦為裝飾文字的則是康熙時期的作品。
(三)掌握明清法律。
根據描述確定瓷器的真偽，是鑒定工作中的重要環節。因為現在的傳世品和仿制品多為明清瓷器，而明清官窯多有年份型號，各有特色。就明代而言，有“永樂體少，宣德體多，成化體胖，弘治體美，鄭德體尊，嘉靖體雜”之說。所以，研究每壹代的筆法，首先要關註其筆法，比如橫、豎、撇、握、鉤、挑、點、肩等八種筆法的特點，必須仔細了解和對比，才能幫助鑒別真偽。因為每個人的書法都不壹樣，寫官窯錢的字體壹定要選好，有壹定的水平。所以寫仿錢的人，必然是要仔細模仿的，唯恐有差異。過於謹慎，難免尷尬，筆法不易自然傳神。這種破綻只有結合實物反復確認才能看出。
(4)仔細觀察胎釉的特征
由於時代和地域的不同，胎釉的成分和燒制方法都或多或少存在著明顯的差異，所以在鑒別壹件陶瓷時，我們絕不能離開這種細致的觀察。在觀察古瓷的琺瑯時，壹般要註意它的厚度、光澤、氣泡大小、密度。可以說，耳、眼、手的運用並不局限於表面或局限於壹格，而是包括舊坯新色、釉料改良、舊色失色重繪、舊白釉新作、隱花、花紋等各種模仿。尤其應該仔細研究。