日出東南角，照我秦樓。秦有個好女兒，自稱羅父。
羅敷喜歡養蠶，在城南角采桑。苔是籠系，桂枝是籠鉤。
頭上有個發髻，耳朵裏有個明月。向琪是下裙，子琪是上裙。
行者見了羅敷，披在肩上，捋了髭須。少年壹見羅敷，脫下帽子，披上毛巾。
耕者忘耕，鋤者忘鋤。怨憤之余，卻坐看羅父。
君從南來，五馬挺立。陛下派官員去問是誰家的。
"秦有個好女兒，自稱羅敷."“羅敷年幾何？”“二十個不夠，
有十五個以上。”陛下謝過羅敷:“寧肯背？"
羅敷前言:“妳真是個傻瓜！君有其妻，羅敷有其夫。”
“千人騎東，夫在頂。認識老公有什麽用？
小馬的白馬；頭發紮馬尾，馬頭包金；鹿劍，壹只腰裏的鹿，能值壹千多萬。
十五家的微縮傳記，二十朝的博士，三十歲的中層官員，四十歲的城市居民。
他白凈，鬢角頗有胡須。英英工服部，冉冉服鐘超。
屋子裏坐著幾千個人，都說自己的老公不同凡響。
這首詩是漢樂府中的名篇，屬於“和歌”。講的是桑葚姑娘秦洛甫拒絕“使臣”即太守之類的官員調戲，歌頌她的美貌與忠厚。最早的書記載在宋代《詩經》中，書名為《葛炎羅浮之行》，在《玉臺新賦》中，書名為《東南角日出》。然而，這首詩在崔寶的《古今筆記》中被更早地提及，被稱為“尚墨桑”。宋人郭茂謙的樂府詩沿襲了《古今筆記》的題名，以後成為壹種習慣。“尚墨桑”，意思是路邊的桑樹林，是故事發生的地方。因為女主角在路邊采桑，所以引發了壹系列戲劇性的情節。
《尚墨桑》的故事很簡單，語言也相當簡單，但有壹個關鍵問題不太好解釋:詩中秦羅敷的身份是什麽？根據詩的開篇記述，她是采桑人，但衣著極其奢華；根據羅敷自述的最後壹段，她是府尹，可是這位夫人怎麽會跑到路邊去采桑呢？蕭滌非先生的《漢魏六朝樂府文學史》是這樣看的:“最後壹段是羅敷答如海？海市蜃樓，不要觀望！不到二十的羅敷，四十就去找老公了，也沒什麽好知道的。作者的本意只是想讓羅敷開心，結果自然會讓妳失望。沒必要嚴詞拒絕。”後來又有人進壹步聲稱羅敷是勞動婦女，詩中對其衣著的描寫純屬誇張；最後壹段，是羅敷的計謀，為了嚇退對方。這已成為共識。但這些其實都是壹廂情願，詩歌本身並沒有提供這樣的基礎。即使在今天，20歲以下的女人嫁給40歲的丈夫也不足為奇。為什麽是“沒事”？況且文學是虛構的產物，為什麽要“泥殺”？關於
後面的引申看似天衣無縫，其實還是充滿了矛盾:既然作者可以誇張地描述羅敷的衣著而不認為這破壞了她的身份，為什麽不能給她壹個正式的丈夫？這是用不同的標準衡量同樣的情況，曲成也說過。事實上，《尚墨桑》並不是壹部孤立的作品。以上問題要從產生這部作品的深遠文化背景來解釋。
先說《尚墨桑》這首詩設定的故事地點。在中國古代，男耕女織是勞動分工。廣義的“女織”還包括采桑養蠶。桑樹林在野外相對自由，桑葉茂盛，容易隱藏，所以在男女防衛不是很嚴的年代，是絕佳的幽會之地。誰知道這裏發生過多少浪漫的故事？自然，桑琳在愛情詩中不斷出現。這在石藝已經很常見了。《芬居訓》講的是壹個女人在采桑的時候愛上了壹個男人:“反過來，芬字采他桑。他的兒子像英國人壹樣漂亮。像英語壹樣美，非同凡響！”《桑仲》講的是壹場男女幽會:“誰在雲裏想？美麗的蔣猛！我要在桑梓，我要在官位，我要在冰面！”可以說，在“詩”的時代，桑林就已經有了特殊的象征意義，或者說已經有了文學上的“桑林”。隨著時代的變遷，這種男女自由戀愛已經被否定了。上述詩句也被儒家經典解讀為嘲諷“淫蕩奔跑”的作品。於是，在文學的“桑樹林”裏，完全不同的故事開始湧現。最著名的故事是秋老虎妻子的故事。劉向《西漢列女傳》記載，魯國人出嫁五日，離家出仕，升官發財，五年後歸來。到家時，看到路邊有個采桑的美女，於是下車與她調情，說“采桑不如見國書記”(采桑養蠶不如見大官)，被采桑女斷然拒絕。回到家，遇見老婆，發現是采桑人。他的妻子鄙視丈夫，投河自盡。在樂府中，有壹個題目叫“秋戶型”，後人就是因為這個傳說而寫的。古詞失傳，今有西晉《玄傳》稿，內容與《列女傳》所載大致相同。可見《桑林》裏的故事，以前大多是男女相親被勾引，現在變成了女人拒絕被勾引。當然，人們也可以說秋胡是個“壞蛋”，這個故事和《詩經》裏唱的純愛不壹樣。但別忘了:在民間傳說文學故事中，很容易偽裝成反派。關鍵在於作者想通過虛構的人物活動表現出什麽樣的生活態度和審美理想。這樣我們就可以得出結論，漢代的“桑林”已經不同於《詩經》時代的“桑林”，文學中的道德主題已經開始壓倒愛情主題。我們大概可以相信，失傳的《秋古語》和《列女傳》所載的故事並沒有太大的區別。顯然，桑是由故事或邱直接演變而來的。看兩個故事的基本結構:地點:路邊的桑樹林；主角:采桑的美女；主要情節:路過
官方調戲采桑少女，被拒。不同的是，在秋胡的故事中，猥褻者是采桑女的丈夫，故事以悲劇收場；在《尚墨桑》中，采桑婦女還有壹個當官的好丈夫。她拒絕了“特使”的提議，用她的丈夫壓倒了對方。這個故事以喜劇結尾。事實上，《陌生人》中的桑把《胡星的秋天》中的秋胡壹分為二:壹個是路過的邪惡太守，壹個是值得誇耀的好丈夫。然而，桑雖然在很大程度上沿襲了秋的故事，但也作了重要的改動，從而轉移了詩的重心。《秋胡妻戲》的故事旨在弘揚儒家道德，采用桑葚女兒的形象作為秋胡的妻子，這也是壹個道德形象。就算她動人，恐怕也很難說她有多可愛。故事中還提到，她是美麗的，但作為壹個結構，這只是導致秋胡不良意圖的原因。《尚墨桑》中的秦洛夫，除了拒絕過多的調情，還花了大量的時間描寫她的美貌和她周圍人的愛情場面。這部分其實是全詩最精彩的。雖然這與《詩經》中的男女之愛不同，但他們有著相同的基本點:對美的普遍熱愛和對理想異性的向往。因此，羅敷的形象是美與情的結合，是同時代人所要求的德性因素；換句話說，它是《詩經》的“桑林”精神和《秋》的“桑林”精神的結合。正因為羅敷不僅僅是，甚至主要不是壹個道德形象，所以作者沒有必要給她安排壹個強烈的悲劇結局，讓她在輕松的喜劇氛圍中變得更加可愛。因此桑的故事並不是對生活中某壹具體事件的記錄或改寫，而是壹個漫長的文化變遷的產物，而羅敷這個人物是多種因素綜合而成的。她年輕、美麗、高貴、富有、快樂、忠貞、純潔，寄托著那些不知名的民間作者的人生理想。因為她是理想主義者，不嚴格遵循現實生活的邏輯。她既是淑女，又是采桑人。其實這並不是壹件很難理解的事情。民間故事裏的人經常會有這樣的情況。那些公主和王子其實代表了普通人的意願。壹定要用後世莫名其妙僵化的政治觀念來刺破邊線。反之，則貧瘠而混亂。然後回到詩本身。這首詩原本按照音樂分為三種解讀，其文本內容也相應分為三段。第壹段重點介紹了羅敷的美貌和人們對她的喜愛。前四句，由大到小，由虛入實，是典型的民間故事式的開場白。同時，這四句話也定下了全詩的氣氛:明媚的陽光照在美麗的亭子上，亭子裏住著壹位美女，色彩鮮艷，光彩四溢，像極了年畫的味道。《看壹看我的秦樓》既是親切的語氣，又說明詩人是站在羅敷的立場上說話，從而把讀者引入這種關系。然後羅敷正式出場:她提著壹個漂亮的桑葚筐，纏繞的繩子是綠絲做的，提手是掛樹枝做的。這裏精致華麗的物件是為了襯托人物的高貴與美麗。再看她的打扮，頭上梳著壹個似乎偏向壹邊的“日式發髻”(東漢時流行的發型)，耳朵閃閃發亮，價值連城。
朱明月穿著紫色絲綢短外套和杏色再續前緣短裙。壹切都是光明的，明亮的，珍貴的，動人的。這看似農婦采桑，實則是理想美女。
按說，我們應該寫羅敷的身材和臉型之美。但是很難。因為詩人想表達的是絕對的、最高的美，是無法具體描述的。誰能說得清什麽樣的身材、姿勢、眉毛、嘴唇、牙齒才是完美的？作者也不可能滿足所有讀者的審美要求。於是，作家沒有直接寫羅敷本人，而是用了周圍人被羅敷吸引的方式:路人放下包袱，站著凝視。他似乎老了些，也更冷靜了，所以他只是捋了捋胡子，表示欽佩。男孩子們只是牽著馬，有的摘下帽子，整理頭巾，像是在炫耀和調侃；至少賺美色的人會以壹波人而驕傲很久。種地的農民更慘。他們失去理智，辭去工作。回家後故意找茬，砸鍋碗瓢盆。——因為看到羅敷，覺得老婆醜。這些都是幽默的誇張，讓人捧腹大笑，仿佛不確定自己在那個場合會是什麽樣子。其作用有:壹是為詩歌增添了戲劇性，使場景和氣氛活躍起來；更重要的是，通過從虛擬的地方落筆，它表達了無中生有的難以形容的完美。反正妳愛怎麽想象就怎麽想象。羅浮永遠是世界上最美的地方。這真的是壹支很棒的筆。關於羅敷的壹段，也是最近“桑林”文學的真實面貌。它所表現出來的是異性之間的吸引和愛美的人性。但它不同於《詩經》中的作品，而是有分寸、有限度的。那些觀眾只是遠遠的伸長了脖子看羅敷，卻不敢靠近和說話，更不敢逾越規矩；而羅父似乎並沒有跟他們* * *在壹起，也沒有人看著。這就在男女之間形成了壹道無形的墻。這就是“表情而止於禮。”同時還有壹種分寸感:雖然看的人那麽多，但那些男生幾乎是在突破防線，作者也沒有要求羅敷給他們壹個理直氣壯的訓斥。不然就太讓人失望，太沒品位了。因為這首詩有雙重主題，所以作者應該註意。當然，整個第壹段是為了完成美與情的主題，只是為了限制它，不讓它破壞道德的主題。下面第二段，開始轉了。“國君南來，五馬立。”多麽宏偉的風格！“使臣”是太守、刺史等官員的尊稱。他們掌管壹個地區，漢人與古代諸侯相提並論。大幹壹場，就有大風範，大魄力。別人看到羅敷，也只是遠遠地看著他，但這個特使並不滿足於此。於是派手下去問:這是誰家的美女？妳幾歲了？羅父不動聲色，壹壹作答。這都是為了充分展開劇情，讓矛沖突有壹個醞釀的過程。如果從緊張開始，文學趣味就少了。順帶寫下羅敷的年齡:十五到二十之間。中國古人認為那是女人壹生中最美好的時光。然後進入沖突* * *。妳的天使問:"妳願意坐我的車和我壹起回去嗎?"羅父的回答猶如當頭壹棒:“妳真是個傻瓜！”用“什麽”這個詞，語氣很強烈。原因很簡單:妳有妳的妻子，我有我的丈夫。每個人都應該有自己的家庭，這是道德準則的重要原則，怎麽能逾越呢？這壹段繼承了秋胡妻子的故事，表現了詩的道德主題。而道德主題只有在善與惡的沖突中才能得到淋漓盡致的展現。第三段，最後壹句“羅敷有自己的丈夫”，被主角全面吹噓。羅敷有這樣的老公嗎？問題本來很簡單:詩裏說有，我們就得承認。雖然在普通讀者的心理裏，不喜歡文學作品裏的美女早婚，所以也沒什麽。這個問題可以從兩個方面來證明:第壹，《陌上桑》的故事來源於秋胡的妻子的故事，秋胡的妻子是壹位已婚的美女；其次，作者在這裏宣揚的是忠君的道德觀，必須有夫之才可以忠君。但第三段並不完全出自道德主題。不然可以讓羅父給妳講課。但如果真是這樣，那就太可惜了。這個美女很快就會變得幹巴巴的，不可愛。
所以，作者也夠了。在第二段用兩個總結句指出道德正義後，在第三段轉為喜劇幽默的情節，讓讀者仍能享受到文學的趣味。羅敷的吹噓完全是有針對性的。妳做巡邏很自然，所以她先誇了老公的厲害:老公騎。
馬兒出去了，後面跟著幾千人的家屬和軍官；他騎著壹匹大白馬，大家騎著壹匹黑色小馬，更是出類拔萃。他的劍，他的馬，都裝飾得很豪華。國君壹有大作為，就又大贊丈夫的權力:仕途亨通，15歲做了小官，20歲做了大夫，30歲做了天子的貼身侍從，如今40歲做到了專權壹方的太守。言下之意，雖然他和妳國君目前是同壹個官位，但是他們未來的前景很難相提並論！最後，我表揚了我老公。
外貌與風格:丈夫面容白皙，胡須稀疏，走起路來氣度不凡，用來烘托君主的委瑣醜陋。就這樣壹層層下來，羅父越說越氣，越說越得意，弄得國王是越聽越倒黴，到最後必定要逃走。閱讀自然是快樂的，直到故事結束。需要註意的是，羅敷的老公也是童話裏的白馬王子人物，不要去查生活的邏輯。小迪先生說，這壹段確實不應該被泥巴殺死，也不可能要求它的真實性。不過這個人物在故事裏是有道理的，這點要註意。前面說過，《尚墨桑》其實有雙重主題，但作者處理得很好，沒有割裂開來。
。從道德主題來說，至少在這首詩的範圍內，作者所要求的道德是合理的。在這裏，忠貞不是抽象的反人類的教導模式，而是與壹個真正可愛的丈夫和幸福的家庭生活聯系在壹起的。從美好情感的主題來說，並沒有因為道德約束的存在而被過度弱化。羅敷之美，體現在作者的妙筆之中，在以往的文學作品中取得了前所未有的成果。對於普通人出於愛美而略顯粗魯的行為，作者只是打了壹個小耳光，始終不失人情味。愛美是人的天性。但這種天性在生活中是無法克制的，所以文學作品往往會在這方面提供安全無害的補償。尚墨桑在這方面的意義恐怕比它的道德意義更重要，或者至少更受歡迎。因此，尚墨桑出現後，魏晉南北朝產生了大量的摹仿，詩歌也在此基礎上發展變化。至於其獨特的表現手法，直到元明清時期，人們還在繼續效仿。比如鶯鶯在《西錄》中出場的時候，她首先寫的是周圍被趕出神智的人的樣子，也正是由此而來。
在《尚墨桑》中，秦洛甫頭上挽著發髻，耳朵裏掛著壹輪明月。燕琪是下裙，子琪是上裙。
妳拿的用的都是優雅的，都是滿滿的妝。在頭上梳壹個“馬尾辮”，這是東漢時期女性流行的發型。包子是實心的，包子是空心的；已婚女性把頭發盤成發髻，未成年女性把頭發盤成發髻。“耳內明月珠”就是把明月珠做成的耳環戴在耳朵上。"齊琦是下裙子，子琪是上裙子."“花”是杏黃色，下面用杏黃色緞子做裙子；紫色緞子被用作上衣。下面是羅芙的連衣裙，用鮮明的對比，襯托出她的美。
尚墨·桑對秦洛甫的描寫主要是壹種側面描寫。
從大家的反應來看羅敷(目瞪口呆)寫的。
陌上桑羅敷，發出聲音。
洛芙(古代美人)
羅敷，壹個姓秦的農家姑娘，以采桑為生，生活在漢末到三國時期。她忠於愛情，熱愛家鄉，熱愛生活，是古代邯鄲美女的代表。作為邯鄲歷史文化的著名典故之壹，她的故事廣為傳頌，是樂府《尚墨桑》的主角，指《孔雀東南飛》[1]中的壹位美女。
羅敷出生在邯鄲市三陵鄉江瑤村。他的父親秦敏能歌善舞，而且很有文化。之後參軍，死了。我母親是附近黃姚村張門的女兒。羅府有三個兄弟姐妹，壹個叫鮑芹，壹個叫秦蓮，壹個叫小英。
小英(羅敷飾)10歲的時候，老家被洪水淹沒，壹家人搬到了西村臥龍崗。山裏壹個尼姑見她聰明伶俐，就收她為徒，取名“羅父”。羅敷長大後愛上了鄰居王人，但當她在地裏采桑時，被趙王帶進宮中。丈夫得知後，自殺了，羅父也悲痛地壹頭紮進了村西的黑龍潭。
《孔雀東南飛》中的秦洛甫和《尚墨桑》中的秦洛甫是同壹個人嗎？是的。羅敷是當時文學作品中常用的美人名，但顯然不是真實的。此外，秦姓也是當時常用的美人姓。所以秦洛夫可以肯定的說，那不是他的真名。所以肯定不是同壹個人。此外，《孔雀東南飛》的成書年代尚有疑問，可能與桑的成書年代不同。更不可能指同壹個人。
尚墨桑如何描述羅敷的美麗？正面:青苔為籠，桂枝為籠鉤。頭上有個發髻，耳朵裏有個明月。齊是下裙，齊是上裙。側:行者見了羅敷，便刷髭。少年見羅敷，脫下帽子，垂下頭。
耕者忘耕，鋤者忘鋤。回來又氣又怨，卻坐看羅父
正面描寫——避實就虛，用正面描寫來描寫人物的外貌，壹般是用生動的語言來描寫人物的外貌、體態、表情、衣著等特征，給讀者壹種直接、真實、具體的感覺。在《尚墨桑》中，對羅敷容貌的正面刻畫別出心裁，以精巧的制作設備和華麗的服裝裝飾襯托出羅敷的美麗:“青苔為籠，桂枝為籠鉤。頭上有發髻，耳中有明月；是下面的裙子，紫色的是上面的。”羅敷是這樣出道的:她提著壹個漂亮的桑葚籃子，籃子的繩子是用綠絲線織成的，提手是用芬芳的肉桂樹枝做的。她頭上紮著“臥多髻”(東漢末年婦女中流行的壹種時髦發型)，歪在壹邊，耳朵上掛著閃閃發光、價值連城的明月珠。她下半身穿著杏黃色再續前緣裙，上身穿著紫色絲綢短外套。壹切都是珍貴的，明亮的，燦爛的，動人的。那麽，羅敷的眼睛和身體會有多完美呢？每壹個讀者都在期待然而文章對羅敷長相的正面描述也就到此為止了。至於主角羅敷是清純俏麗的瓜子臉還是甜美可愛的蘋果臉？文中未提及；是嫵媚的杏眼柳眉帶怒，還是大眼臥蠶眉期待流轉？妳不知道，我也不知道；是薄而細膩的櫻桃嘴，還是厚而飽滿的騙人嘴？妳在想，我也在猜；是漢代趙那種輕到可以在手掌上跳舞的“掌身”，還是唐代貴妃那種“膚柔骨細”的身體？妳很期待，我也很渴望看到...真是壹千個人有壹千個美麗的羅敷。——這種以正面方式刻畫羅敷容貌的藝術，避實就虛，符合不同年齡、不同階層、不同文化造詣的人對羅敷完美容貌的期待，是必須的。用正面描寫來描述人物外貌而回避現實的例子數不勝數。如辛延年《林玉郎》:“胡姬十五歲，壹人春來。長裙領帶，寬袖相思。藍田玉在頭上，朱琴在耳後。兩者沒什麽好的。”《孔雀東南飛》:“繡我裙，萬物四五。我的腳踮著腳尖，我的頭閃閃發光。腰若流水，則聞明月。指洋蔥根，口含達尼。步驟精細，精致無比。”這種寫法，可以說有為後人的創作走上道路的力量。
中國古代的勞動分工是男耕女織。廣義的“女織”還包括采桑養蠶。桑樹林在野外相對自由，桑葉茂盛，容易隱藏，所以在男女防衛不是很嚴的年代，是絕佳的幽會之地。誰知道這裏發生過多少浪漫的故事？自然，愛情詩中不斷出現桑樹。這在石藝已經很常見了。
《尚墨桑》中的秦洛甫和《孔雀東南飛》中的秦洛甫是同壹個人嗎？1，自稱秦羅福，真可憐。這是個假名，可能不是他的真名。而桑中還有壹個陌生人:自稱羅敷。可能甚至不是他的真名。秦洛甫似乎是漢代美女的統稱。
2.中國古代北方盛產桑樹？哎？6劍怎麽了？付錢嗎？妳傻嗎？╯ξ?玩？
3.孔雀東南飛應該發生在東漢獻帝年間。據記載，秦羅孚為東漢光武帝的時間並不合適。
4.《孔雀東南飛》是發生在安徽廬江的故事。其中秦羅敷應該也是安徽人，桑梓生人羅敷可能是今天河北邯鄲人。
5.《尚墨桑》的故事可能來源於秋老虎妻子的故事，充滿了喜劇性，可能是勞動人民創造的，也充滿了矛盾，比如采桑人不該有的衣服。
急求關於陌生人羅敷的故事原著。
韓樂府集
日出東南角，照我秦樓。秦有個好女兒，自稱羅父。
羅敷擅長養蠶，在城南角采桑。苔是籠系，桂枝是籠鉤。
頭上有個發髻，耳朵裏有個明月。齊是下裙，齊是上裙。
行者見了羅敷，披在肩上，捋了髭須。少年見羅敷，脫下帽子，垂下頭。
耕者忘耕，鋤者忘鋤。怨憤之余，卻坐看羅父。
君從南來，五馬挺立。陛下派官員去問是誰家的。
"秦有個好女兒，自稱羅敷."“羅敷年幾何？”“二十個不夠，
有十五個以上。”陛下謝過羅敷:“寧肯背？"
羅敷在他面前發了言:“妳真是個傻瓜！君主有自己的妻子，羅敷有自己的丈夫。
千人騎東，夫在頂。認識老公有什麽用？小馬的白馬；
頭發紮馬尾，馬頭包金；鹿劍，壹只腰裏的鹿，能值壹千多萬。
十五府胥吏，二十朝大夫，三十中佐，四十城居。
人很幹凈，很白，有很多需求。英英工服部，冉冉服鐘超。
屋子裏坐著幾千個人，都說自己的老公不同凡響。"
翻譯
太陽高掛東南角，照我秦樓。秦家有壹位美麗的姑娘，她家名叫羅敷。羅敷擅長養蠶采桑，采桑來到城南。用黑絲繩做筐上的纏繞繩，桂枝做筐上的提手。頭上有發髻，耳朵上有明月珠。杏絲做裙子，紫絲做短外套。路人見了羅敷，都放下擔子，捋了捋胡子。少年壹見羅敷，脫下帽子，整理了壹下發巾。讓莊稼漢忘了犁耙，讓鋤頭忘了鋤頭。莊稼漢們回來互相埋怨耽誤了工作，只因為仔細看了羅敷壹眼。太守騎著馬從南方來，五輛馬車徘徊不去。太守派了壹個小官。是誰的女孩？秦家有壹位美麗的姑娘，真名叫羅敷。羅敷今年多大了？二十個不夠，十五個綽綽有余。太守問羅敷:“妳能和我壹起騎馬嗎？”羅父上前對太守說:“太守真傻！太守有妻，羅敷有夫。東部有1000多摩托車手，我老公排在最前面。用什麽可以鑒定我老公？白馬後面跟著壹匹黑色的小馬。馬尾辮用黑絲帶紮著，馬頭上套著金線圈。腰間佩壹把鹿劍，可值千萬元以上。我老公十五歲做了小官，二十歲在韓國當了醫生。三十歲時官拜副司令，四十歲時做了壹個城市的知府。他有壹塊白色的面板和稍長的小胡子。在辦公室裏邁著從容不迫的步子，慢慢地走。這裏有成千上萬的人說我老公才華出眾，長相出眾！”