《呂春秋》說:？姚下令用石頭打石頭，使之如神的玉盤之聲，與百獸共舞。？雖然披著神話的外衣，但也有石器時代早期人的生活氣息。最初的樂器是從石器中誕生的。
中國商周時期的樂器發展已經相當可觀。據說當時使用的樂器多達六七十種，《詩經》中提到的樂器就有二十九種。其中打擊樂器有21種，如編鐘、編鐘、鼓、鈴、簧等。、六種演奏樂器(簫、管、胡、池、笙)和兩種演奏弦樂器(琴、琴)。就材料而言，包括土、竹、絲、石、金、木。真是五顏六色，眼花繚亂。
1.在商朝，磬是只有皇帝和皇族才配享受的高級樂器。現在我們經常用？鑼鼓喧天？這個詞用來形容熱鬧喜慶的場面。中國很早就出現了鼓和鑼的種類。據說古時候易家有土鼓和草紮鼓槌。在生產勞動和軍事活動中，鼓曾經占據著舉足輕重的地位，但與過去編鐘的地位相比，少了壹點風騷。
這些古老的樂器，鐘琴，除了偶爾的好奇和懷念，在現代樂隊中幾乎已經消失。但在古代是主要樂器。
1973年9月下旬，在河南省安陽市殷墟環水南岸發現壹件殷代石磬。它由灰色巖石制成，兩側裝飾有精致逼真的虎形圖案。就藝術設計而言，它是古董級的珍品。其實在商朝，它是只有皇帝和皇族才配享受的高級樂器。
吊孔上方兩側吊繩多年磨損的痕跡和下巴面上無數的敲擊痕跡，說明它曾經在石城金闕享受過敲鐘吃飯的場面。除了石編鐘，後來又出現了玉編鐘，制作工藝也越來越精致。
第二，古人是怎麽調駢的？春秋時期就有專門制作下巴的工匠，叫？於的？。他們有壹套制造鋼琴的經驗。例如，對於學校發音，他們有？上了就磨它的邊，下了就磨它的尾？的方法。
也就是說，當石磬的發音頻率過高時，通過對磬的兩側進行打磨來減薄，以降低振動頻率。當下巴的聲音頻率過低時，打磨其兩端，使下巴相對厚實，這樣可以提高振動頻率，獲得所需的下巴聲音。
學過物理的人不難理解這壹點，但要總結出三千年前的這套規律，可不是小事。有了這個保證？音高？古人只有準確把握音高高度的經驗，才能欣賞到說話耳朵的搖滾音。
第三，？編鐘？然後呢。剪輯？在古代，編鐘和編鐘不僅是分開碰撞的，遠在商周時期就已經出現。編鐘？還是？剪輯？。也就是把幾個大小不壹的鐘(或編鐘)按順序排列，掛在壹個專門的架子上(叫？虛擬的？)上。因為每只鐘的音調都不壹樣，所以根據聲譜敲擊就能奏出美妙的音樂。這種組合樂器的演奏顯然需要相當的技巧。據李周說，當時有壹位音樂家教授。
1978年，在湖北隨縣曾侯乙墓中，出土了幾套編鐘，64件，重2500多公斤。六名青銅佩劍武士用手支撐著鐘框的橫梁。整個遺跡保存完好，造型奇特，堪稱奇跡。特別神奇的是，每只鐘只要準確地打在鐘上兩個不同的音標位置(正面和側面)，就能發出兩種不同的樂音。上、中鈴清澈明亮，給人明亮的感覺，下鈴深沈、寬廣、質樸。
另外，在河南信陽出土的壹套十三口鐘，春秋末期，每口鐘也能發出兩種聲音。敲鐘體的隧道部分，鐘發出壹種聲音，敲它的鼓部分，發出另壹種聲音；兩種聲音的頻率比大多在壹比壹點二左右。研究人員發現，鐘體部分部位有打磨和銼磨的痕跡，調音方式符合聲學規律。
可見，在鐘表的制造上，中國古代工匠有著豐富的經驗和創造。叫周代的鐘匠？妳叫什麽名字？他們的經歷被記錄在《考·公基》中，為後人留下了寶貴的科學文化遺產。
4.古樂鐘為什麽要像瓦片壹樣拼在壹起？當時，鐘是用青銅鑄造的。為了獲得良好的發音效果，他們摸索出了銅和錫的配方比為6比1的經驗數據。尤其是如果他們知道的話？厚的振動的原因，濁的原因，奢的原因是什麽？發現鐘體厚度和喇叭口大小與其振動、發音頻率、渾濁度、壓低度的關系。上面還說:？鐘厚則石；瘦了就播。？也就是說，如果鐘太粗，聲音太悶不亮，太細，聲音太散不強，對音色不利。響度及其與傳播距離的關系在《花王公基？鐘大而短，其聲短，鐘小而長，其聲舒而遠。？這些都是符合聲學原理的。
古鐘的形制以雍鐘著稱，起源於西周中期。永忠？鈴身和鈴柄都很大並逐漸收斂？其表面鑄有精美的裝飾圖案，線條過渡優美流暢，靈感來源於巧奪天工的工匠，巧妙的構思，巧妙的作品。
但是，為了好的音響效果，古代的音樂鐘都是像盒子(瓦片)壹樣平的嗎？。真相是什麽？古人自有主張。但這套後來失傳了，外行做鐘，壹味追求好看，都做成圓鐘。？突如其來的敲門聲不悅耳？。這個永恒的謎，直到到了沈括那裏才解開。
多才多藝的科學家沈括也踏足音樂花園，留下了寶貴的足跡。“宋史據？據易文誌介紹，他的音樂作品有《樂理》、《樂器圖》、《三譜》、《音樂節奏》等。不幸的是，它們都丟失了。僅在孟茜碧潭，就保存了50多種有關音樂的記載。
這些作品雖然不是系統的音樂作品，但卻包含了許多獨到的見解，是中國音樂發展史上不可多得的珍貴遺產。沈括對古樂鐘的發聲進行了深入的研究，他正確地解釋了為什麽古樂鐘是以瓦片的形狀鑄在壹起的。從演奏效果來看，圓鐘在被擊打後的快旋律中容易產生聲波幹擾，而古代的扁鐘則沒有這個弊端。沈括對古樂鐘讀音的分析符合現代聲學原理。