《封神演義》的內容以商朝滅周興的歷史背景為背景，以女媧焚香為開端，以姜子牙封365位義神為結局。其中，伊娜下海鬧事、姜子牙下山、王文訪賢、三搶神榜、多仙對戰等情節，展現了古人豐富的想象力:乘雲求雨、移山移海、撒豆成兵，還有水逃、土逃、風火輪、火槍...這壹系列的故事將把民間傳說中的各種神仙變成。
《三國演義》生動地反映了從黃巾開始到西晉統壹的90多年間，各個封建組織之間的政治、軍事鬥爭，進而呈現了三國時期的歷史風貌。短篇小說中描述的大事件都是歷史上真實的。但是，三國演義不是歷史書，而是文學名著。它以對歷史事件的選擇和加工為基礎，通過想象和想象的建構，編織愛情節日，塑造人物形象。作品中那些耳熟能詳的故事，比如桃園結義，古城會，三訪茅廬。借東風，聚英雄，規劃空城，幾乎是家喻戶曉的隱喻；那些閃耀著藝術光輝的經典人物，如諸葛亮、劉備、關羽、張飛、趙雲、曹操、周瑜，為人們所熟知。它描寫戰爭的藝術非常高超。全書各種類型的戰役有上百場，但不贅述。從單刀單馬的廝殺，到千軍萬馬的混合作戰；從戰場上的鬥智鬥勇，到營帳中的戰術、方案，都是以虛寫實，厚重細致，各有特色的色彩。短篇小說不僅寫了戰鬥的強弱，還描寫了大江、明月、飲酒詩、山林聖賢等場景。在金哥和馬鐵的戰鬥中，讓事情緊張又輕松，跌宕起伏，扣人心弦。把戰鬥寫得如此豐富多彩、千變萬化，通過戰鬥來描繪人的聲音、面孔、笑容，塑造壹系列象征性的形象，就足夠了。
《水滸傳》講述了北宋宣和年間(119-1121左右)宋江等人的壹場群眾起義。《水滸傳》的作者壹般被認為是元末明初的施耐庵。施耐庵於1296年至1370年出生於蘇州。明初著名小說家。35歲入進士，後棄官歸鄉從事創作。傳說他和元末的農民起義運動有些聯系。
《水滸傳》以農民起義的發生發展為主線，通過各路英雄被趕上梁山的不同經歷，描述了從個體覺醒到小規模聯合抵抗再到宏大的農民起義隊伍的全過程，展現了封建時代農民起義的必然規律，塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映了北宋後期的政治形勢和社會矛盾。
站在被壓迫者的壹方，作者贊揚了農民起義領袖們劫富濟貧、除暴平亂的正義行動，肯定了他們敢於反抗和鬥爭的革命精神。宋江源是個仗義的人，急中生智，扶貧濟困。在被迫上梁山的時候，他“替天行道”，加強了起義軍的威信，取得了壹系列的勝利。但由於其人格的雙重性和思想的局限性，在起義達到頂峰時選擇了妥協和拉攏，最終葬送了起義。小說通過宋江起義的失敗，客觀總結了封建時代農民起義失敗的經驗教訓。
故事從高俅的崛起開始，意在說明高俅是封建統治集團的代表。作者還寫了大量的貪官汙吏和地方惡霸。是他們相互勾結，渾水摸魚，迫使善良正直的人鋌而走險，奮起反抗。小說深刻挖掘了封建時代農民起義的深層次原因。
《水滸傳》的結構很獨特。第壹，它以單壹的英雄故事為主體。上壹個故事的結尾，另壹個人物被事件和場景的轉換引出，下壹個故事因為生活事件開始。就像壹個環，環環相扣，環環相扣。還有壹些有自己段子的故事，展現了很多英雄，比如智彩生日班，散打朱家莊。壹個又壹個故事像涓涓細流流向長江，最後匯成壹股巨大的洪流，匯成壹場巨大的英雄聚會。
《水滸傳》成功地塑造了宋江、、林沖、陸、等人物形象。作者善於把人物置於真實的歷史環境中，緊密聯系他們的身份和經歷來描寫他們的性格；他善於把人物置於生死存亡的關鍵時刻進行尖銳的鬥爭來描寫人物，也善於運用對比法、對比法來突出人物性格。
《水滸傳》沒有絲毫的女人味和深情，卻有豪放粗獷的陽剛之美和崇高之美。這種審美風格對後來的英雄傳奇小說產生了壹定的影響。