傷心枕上三更雨，點滴霖霪。 點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。 詠物 ， 愛國思鄉 譯文及註釋
譯文
不知是誰在窗前種下的芭蕉樹，壹片濃陰，遮蓋了整個院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，壹張張，壹面面，遮蔽了庭院。
滿懷愁情，無法入睡，偏偏又在三更時分下起了雨，點點滴滴，響個不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，於是披衣起床。
賞析 這首詞作於南渡以後，通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這壹設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，壹葉葉，壹層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，壹張張，壹面面，伸向空間，布滿庭院，散發著清秀，點綴著南國的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這壹景象。第三句重復上句，再用壹個“陰滿中庭”進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而註視到蕉葉的舒卷。“葉葉心心，舒展有余情”，歇拍二句寄情於物，寓情於景。“葉葉”與“心心”，兩對疊字連用，壹面從聽覺方面形成應接不暇之感，—面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情於物，觸景生情，寓情於景的寫作手法，抒發國破家亡後難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。 創作背景 這首詞寫於詞人南渡之後。根據蔡中民的觀點“深情苦調，楚哀動人，當是建炎三年其夫趙明誠死後所作”（《百家唐宋詞新話》）可知此詞創作時間在公元公元1129年（建炎三年）之後。 名家評論王學初《李清照集校註》卷壹：此首又見《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字醜奴兒》。其詞雲：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展余光分外清。傷心枕上三更雨，點點霖霪，似喚愁人，獨擁寒衾不忍聽。”按《全芳備祖》國內無刊本（董康《書舶庸談》雲：日本有元刊本），但各抄本均作《添字醜奴兒》。《花草粹編》雲“添字”，是陳耀文所見本當亦相同。《廣群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據。（人民文學出版社1979年10月出版）
吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另壹種方式，是在增入音節、字數後改組樂句。如《醜奴兒》歇拍為七言壹句，李清照《添字醜奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。（浙江古籍出版社1985年1月出版）
喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫於南渡以後。詞人因見芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發了流落異鄉、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉的寂寞淒楚之感，產生於國亡家破夫死以後，不同於平常環境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現實意義。當金兵入據中原後，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止幹千萬萬！作者也是其中的壹員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊卻很深，語言淺近通俗，脈絡十分清晰，體現了漱玉詞的藝術特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了壹天的見聞和感受。上片訴諸視覺，描摹白天窗前所見；下片訴諸聽覺，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時間的推移和景物的變化而起伏動蕩。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環境氣氛、加強藝術效果的作用。詞中還運用了雙聲疊字，形成錯落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動，富有藝術感染力。（吉林大學出版社1988年8月出版）
平慧善《李清照詩文詞選譯》：起首壹問句表現了詞人對種樹者的懷念與對芭蕉長成的喜悅，因此她移情入景，說“葉葉心心舒卷有余情”，寫芭蕉對人的深情，正是抒發詞人自己的深情。上半闋寫從室內看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經過國難、家破、夫亡種種打擊後，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。“起來聽”這壹外在的動作，曲折地表現了詞人內心的萬千愁緒。（巴蜀書社1988年10月出版）
蔡中民：此詞通過對夜雨芭蕉這壹南方特有景致的描繪，抒發自己思鄉憂時的濃愁。深情苦調，楚哀動人，當是建炎三年其夫趙明誠死後所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐壹樣，是秋日裏最撩人愁緒的景象，詩人常常遣之筆端，作為抒發愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“聽夜雨，冷滴芭蕉。”顧敻《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》：“正憶玉郎遊蕩去，無尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。”李後主《長相思·雲壹緺》：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長人奈何。”清照詞從白天寫起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨陰，“葉葉心心，舒展有余情”，給人帶來壹絲深情的慰藉。下片寫夜景，兀地揭起。“傷心枕上三更雨”，本來就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來壹陣寒風，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”，那點滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動蕩不安的時局和茍且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能“相將過淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是“虛”寫，目的是為了與下片形成對比，以“虛”見實，孤苦處境中希冀尋求壹點慰藉，是“虛”中之實，“不慣聽”並非因為驚醒而是本來就憂深愁重，又是實中之“虛”。首句壹問，埋下伏筆，結句拍合，醒明題旨，不答亦答。“點滴霖霪”壹疊，造成空間上和時間上的延伸感，加重了環境淒涼愁慘的氣氛，豐富了詞語的表現力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版）
李靜等：這首詞通過對芭蕉的描寫，抒發了對顛沛流離、懷遠念歸生活的感慨。上片是對芭蕉的描寫。開篇壹句，似問非問，頗有氣勢，點明庭院之中的芭蕉並不是詞人種的，因為這裏並非家鄉故土。這壹句看似平淡，其實暗寓深情，浸透了流離的感傷。隨後兩句，寫芭蕉葉肆意伸展，覆蓋了庭院。這壹句把芭蕉葉的神態描繪得栩栩如生。“葉葉心心”，疊字連用，壹方面從聽覺上給人以急迫感，另壹方面也從視覺上展示了芭蕉葉的形態，頗具動感。下片抒情。北方天氣幹燥，很少下雨，所以北方人乍到南國，壹開始會很不適應當地潮濕的氣候。再加上深夜失眠，於枕上靜聽雨打芭蕉，更使人思緒翻湧。“不慣起來聽”五字，直白淺顯，似隨口說出，但內涵豐富。“不慣”寫詞人的心理感受；“起來”是因為內心煩躁。詞人在這裏把自己失眠的原因歸於芭蕉，這是典型的遷怨於物的手法，其實真正讓她坐臥不安的是心中的愁緒，是國家的淪亡和故鄉的遙隔。全詞通過對芭蕉和夜雨的描寫，巧妙地傳達了詞人壹天的所見、所感。（《唐詩宋詞鑒賞大全集》，華文出版社2009年11月出版）
孫崇恩《李清照詩詞選》：這當是李清照南渡後抒發思鄉憂國之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突壹問，似無意，接著描寫蕉葉形態宛若含情。疊句“蔭滿中庭”誇芭蕉枝葉繁茂，襯托環境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無限眷戀之情。下闋筆鋒轉折，描寫夜深枕上聞雨聲的情景。換頭句寫愁人在床上輾轉反側，枕上聽雨；疊句“點滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒淒涼。結句點明題旨，突出了深沈的憂國懷鄉之情。全詞詠物抒懷，運筆輕靈，語意雋永，婉轉有致，情意深切。（人民文學出版社1994年12月出版）
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第壹才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是壹家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校註》。李清照
而今識盡愁滋味，欲說還休。 明妃留在兩眉愁，萬古春山顰不盡。 漸紅濕杏泥，愁燕無語。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁。 鄉夢不曾休，惹甚閑愁？忠州過了又涪州。 秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨。 蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。 蕭條亭障遠，淒慘風塵多。 悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。 春去秋來也，愁心似醉醺。 ***說春來春去事，多時。壹點愁心入翠眉。 好去不須頻下淚，老僧相伴有煙霞。 林臥愁春盡，開軒覽物華。 花不語，水空流。年年拼得為花愁。