古代漢語名詞解釋大全如下：
1、直切：用同音字來註音，如“根，音跟”。
2、反切：是用兩個字合註壹個字的音，稱為“某某切”或“某某反”（唐前），上字取聲母。下字取韻母合聲調，合稱被註字的音。如“毛”，“莫袍切”。《康熙字典》用此法。
3、偏義復詞：古代漢語中的壹種復音詞，用兩個單音的近義詞或反義詞作為詞素組成，其中壹個詞素的本來意義成為這個復音詞的意義，而另壹個只是作為陪襯。如“有緩急，非有益也。”“緩急”指的是“有急”，“緩”字無意義。
4、本義：詞的本來意義。如，向，本來的意義是“向北的窗戶”。
5、引申義 ：從本義“引申”出來的，即從本義發展出來的意義。，向，本來的意義是“向北的窗戶”。引申意義是“朝著”、“對著”。直接引申是從本義直接派生出來的意義。間接引申是由直接引申而再引申出來的意義，與本義為間接關系。
6、假借義：如同朱駿聲所說是“本無其義，依聲托字”，與本義不相。如解通邂（解逅即邂逅）。
7、六書：許慎的《說文解字》認為漢字形體的構造有六種：象形、指事、會意、形聲、轉註、假借。只有象形、指事、會意、形聲是造字之法，轉註、假借為用字之法。
A、象形：把事物輪廓或具有特征的部分描畫出來，構成壹個字，如日、月。
B、指事：用記號指出事物特點的造字方法。如上、下、本、末、亦、刃。
C、會意：是由兩個或兩個以上的形體組成，把它們的意義組合成壹個新的意義的造字法。常常是兩個象形字的結合，如及。
D、形聲：是由意符（也叫形符）和聲符兩部分組成的，意符表示意義範疇，聲符表示讀音類別，如江、沐。意符相同的形聲字意義上大都合意符所標示的事物或行為有關。如貝與財物有關，言與言語有關，心與心理有關。
E、轉註：說法不壹。
F、假借：“本無其字，依聲托事”，如“令”本為“發號”的令，後來借用為“縣令”的令。
8、古今字：由於歷史的發展，漢字的演變，產生樂壹個新的字代表壹個字的壹個或者幾個意義，分擔那字部分的意義，那麽前壹個字為古字，新產生的字為今字。如“責”，其“債務”等意義已經為“債”所替代，但“責任”等意義擔任著，故而兩者為古今字。
9、異體字：由於時間或地獄的關系，人們為同壹個詞造出兩個或更多的字來代表它，形成樂形體結構相差較大，意義完全相同，在任何情況下都可以互換的字，如睹覩。
10、簡繁字：由於人們改革漢字，進行簡化而產生的現象，簡化字要比繁體字的書寫簡單，筆畫較少，往往是壹對壹的關系，也有壹對多的情況。今天所用的許多簡化字是歷代相傳下來的。如禮禮、氣氣等。有些簡化字和繁體字之間詞義毫不相幹，因為同音而被采用。如後後、適適、征征、余餘。
11、判斷句：以名詞或名詞性的詞組為謂語，表示判斷。在古漢語中壹般不用判斷詞“是”，而是在謂語後用語氣詞“也”來幫助判斷。如“董狐，古之良史也”。有時在主語後用語氣詞“者”表示提頓。現代漢語中主謂之間壹般用“是”。
12、敘述句：以動詞為謂語、敘述人或事物的行動變化的句子。
13、否定句：表示否定的句子。必須有否定詞，古代漢語中否定詞可以是副詞“不”、“弗”、“毋”、“勿”、“未”、“否”、“非”，可以是動詞如“無”，可以是代詞如“莫”。
14、詞類活用：在古代漢語中有些詞臨時改變詞性，如名作動、形容詞作如動詞，名詞作狀語，動詞作狀語等等情況。如“秦師遂東”。
15、韻母：指壹個音節中除聲母以外其他因素的總和，包括韻頭、主要元音和韻尾。
16、韻：只指主要元音和韻尾（如果有的話）。
17、詩韻：韻頭不同而韻相同的字如幹、滿、南、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構成詩韻。
18、韻腳：韻頭不同而韻相同的字如幹、滿、南、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構成詩韻。漢語詩韻壹般放在句尾，習慣上叫韻腳。
19、韻例：就是關於用韻的格律：什麽地方用韻，什麽地方不用韻和怎樣用韻。
20，換韻：不壹韻到底，中途變換成不同的韻押韻的押韻方式，交韻的情況不是。
21、天籟：民歌隨口而唱，隨口用韻，隨時換韻的情況。
22、葉韻：古人為了說明《詩經》的押韻和諧，認為某字是改讀某音，就是“葉韻”，或稱“葉句”（葉，同“協”，和諧之意）。
23、葉音法：壹種應該否定的註音法。古人認為押韻可以臨時改變讀音，以求和諧，沒有根據。
24、雙聲：兩個字的聲母相同，如現代漢語中“珍珠”，“微妙”在先秦是雙聲。
25、疊韻：兩個字的韻母相同，韻頭不同也可以，如現代漢語中“光芒”。
26、古音通假：古代漢語書面語言裏同音或音近的字的通用和假借。或本有其字，或本無其字，借用同音近音字表示，兩個字本來形體不同，意義不同。如“蚤起”，蚤通早。
27、三十六字母：傳統認為，有三十六字母，字母指聲母，古代沒有拼音字母，只好找出三十六個漢字作為聲母的代表，如見溪群疑等，反映了唐宋時期漢語聲母系統的情況。而上古的聲母現在研究為三十二個，被分為牙音、舌音、唇音、齒音、喉音、半舌、半齒。
28、連綿字：由兩個音節連綴成義而不能分割的詞，或有雙聲疊韻的關系，如玲瓏、徘徊、參差，或沒有，如蜈蚣、妯娌，或同音相重復，如匆匆、津津。
29、疏：由於時代的變遷，前人的註解已經不再容易理解，出現了壹種新的註解，作者不僅解釋正文，還給前人的註解作註解，成為“疏”，也叫“正義”。《十三經註疏》中的《詩經》就是漢代毛亨傳，漢代鄭玄箋、唐代孔穎達等正義。傳指闡明經義，箋指補充與訂正毛傳的意思。
30、《十三經》：《周易》、《尚書》、《詩經》、《周禮》、《儀禮》、《禮記》、《春秋左傳》、《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》、《論語》、《孝經》、《爾雅》、《孟子》。《十三經註疏》多為漢朝或魏晉人的註。
31、衍文：校勘學術語，簡稱“衍”，也叫“衍字”。用來指明古籍中多出了文字的現象。如“‘漢水以為池’，‘水’字衍”。
32、脫文：校勘學術語，簡稱“脫”，也叫“脫字”。用來指明古籍中脫落了文字的現象。如“‘孔世家雲：頎然而長’”“‘孔’下脫‘子’字”。
33、韻文：指有韻的文章，有完全的韻文，也有不完全的韻文。
34、平水韻：隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過於細，唐代規定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵，將同用的韻合並，成107韻，後人漸為106韻，被成為平水韻，壹般叫“詩韻”。
35、平仄；近體詩最重要的格律因素，在詩和韻文中構成壹種高低長短相互交替的節奏，即所謂的“聲律”。陰平、陽平是平聲，上聲、去聲、入聲為仄聲。古代的入聲現在轉入其他三聲中。
36、黏：上聯的對句和下聯的出句的平仄類型必須是同壹大類的。失黏：詩歌中不合乎黏的規則的現象。
37、對：每聯的出句和對句必須是相反類型的。也就是對句的平仄對立。失對：詩歌中不合乎對的規則的現象。
38、孤平：詩歌中除了韻腳之外只剩壹個平聲字。是律詩的大忌。
39、拗句：不依照壹般的平仄的句子，即該用平聲的未用平聲，該用仄聲的未用仄聲。拗救：詩人對於拗句，往往用“救”，就是壹個句子該用平聲的地方用了仄聲，則在本句或者對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補救。合起來叫作拗救。
40、對仗：詩歌特別是近體詩中，句法結構相同的語句相為對仗，這是正格。另外又壹種情況，只要求字面相對即詞類相同，不要求句法結構相同。對仗壹般平仄相對。同類的詞相對是工對。
41、合掌：壹聯對仗出句合對句完全或者基本同義，是詩家的大忌，叫做“合掌”。
42、流水對：對仗中的特殊類型。相對的兩句之間的關系不是對立的，而是壹個意思連貫下來，也就是說出句與對句不是兩句話，而是壹句話。如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。
43、借對：對仗中的特殊類型。壹個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義或丙義，來與令壹詞相對。如“岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞”。取“尋常”本為“平常”之意，但又為古代測量單位，借對數目。
44、填詞：詞初稱為“曲子詞”，了解音樂的詞人按照樂譜的音律節拍來寫詞，稱為填詞或倚聲。
45、詞調：本指寫詞時所依據的樂譜，後指把前人每壹種詞調的作品的句法合平仄分別加以概括，從而建立的各種詞調的平仄格式。
46、雜劇：壹種帶科（動作）白（道白）的歌劇，唱詞往往是劇中人唱。只有套數，沒有小令，壹個套數稱為壹折，全劇通常四折，有時加上壹個楔子。散曲：不是戲劇，沒有科白，與詞的性質相近。
47、小令：散曲的壹種，等於壹首單調的詞。套數：由兩個以上的同壹宮調的曲子按照壹定規則連綴起來的套曲。
48、贅韻：曲中不必用韻的地方用韻。
49、襯字：曲律中在規定的字數之外所添加的字，或者加在句首，或者加在句中，但不能加在句尾。