《平水韻》是宋朝人依據唐人用韻情況，把漢字劃分成106（或107）個韻部的。
漢語本身是壹個發展中的事物，人們的讀字發音也隨著時代的發展而變化。它像鐘表的時針壹樣，變化是在不知不覺中的。據考證，唐代以前， *** 對“東”、“冬”讀音有區別。東讀如dūng，而冬讀如dōng。於是，就將兩類現在看來壹樣、古代讀音有區別的字，分別收入壹東、二冬了。據說，南宋時這種區別已經不明顯了，但韻書多還堅持“襲古”原則，保留了唐以前的讀音分類。其實，從唐中期開始，除了格律詩以外，從古風、歌行體、曲子詞等大量作品等來看，東、冬韻越來越被混淆了。唐代李涪在《刊誤》中說：“何須東冬、中終妄別聲律？”也就是說，連晚唐人自己都搞不清楚壹東和二冬究竟有什麽區別了。我說舊韻的尷尬也就在這裏。
妳問題中只提到壹點，其實，舊韻還有很多尷尬的地方。比如說，上平十三元部，前後以“諼”、“魂”為界，讀音就不壹樣。
現代人寫近體詩，要麽用新韻，如果用舊韻的話，只能嚴格遵循舊韻書，否則就不倫不類了。
問題二：聲律啟蒙中的壹東，二冬等是什麽意思 律詩壹般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下：
上平聲15韻：
壹東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十壹真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
下平聲15韻：
壹先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十壹尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五鹹。
上聲29韻：
壹董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七（音語），八薺，九蟹，十賄，十壹軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七S（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十壹馬，二十二養，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九R（音現）。
去聲30韻：
壹送，二宋，三絳，四（音制），五未，六禦，七遇，八霽，九泰，十卦，十壹隊，十二震，十三問，十四願（音願），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十壹個（音個），二十二l（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。
入聲17韻：
壹屋，二沃，三覺，四質，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十壹陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六ィㄒ粢叮，十七洽
______________________________
例如詞韻：
第壹部 平聲：壹東二冬通用，仄聲：上聲壹董二腫、去聲壹送二宋通用
第二部 平聲：三江七陽通用，仄聲：上聲三講二十二養、去聲三絳二十三漾通用
第三部 平聲：四支五微八齊十灰[半]通用，仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四五未八霽九泰[半]十壹隊[半]通用
第四部 平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七、去聲六禦七遇通用
第五部 平聲：九佳(半)十灰(半)通用，仄聲：上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十壹隊(半)通用
第六部 平聲：十壹真十二文十三元(半)通用，仄聲：上聲十壹軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問十四願(半)通用
第七部 平聲：十三元(半)十四寒十五刪壹先通用，仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部 平聲：二蕭三肴四豪通用，仄聲：上聲十七S十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用
第九部 平聲：五歌[獨用]仄聲：上聲二十哿、去聲二十壹個通用
第十部 平聲：九佳(半)六麻通用，仄聲：上聲二十壹馬、去聲十卦(半)二十二l通用
第十壹部 平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部 平聲：十壹尤[獨用]，仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用
第十三部 平聲：十二侵[獨用]，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用
第十四部 平聲：十三覃十四鹽十五鹹通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九R 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用
第十五部 入聲：壹屋二沃通用
第十六部 入聲：三覺十藥通用
第十七部 入聲：四質十壹陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六ネㄓ
第十九部 入聲：十五合十七洽通用 壹 東 雲對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，壹園春雨杏花紅。兩鬢風霜，途次早行之客；壹蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。 三尺劍：《漢書》高祖為黥布流矢所中，醫曰：可治。高祖曰：吾提三尺劍取天下，非命乎？命在天，雖扁鵲何益。六鈞弓：《左》定公侵齊，士皆坐列，曰：顏高之弓六鈞。皆取而傳觀之。清暑殿：《洛陽宮殿簿》內有清暑殿。廣寒宮：《明皇雜錄》明皇......>>
問題三：嗯我要查壹個古詩三百首裏面的壹東 古詩三百首，有300多，妳要找哪個呢？
或者可以上魅力詩詞網自己搜索的，很全面
問題四：燕子與百勞，壹西復壹東。這句詩句什麽意思？ 這是唐代詩人 岑參的詩《送王著作赴淮西幕府》的句子。
百勞，是指伯勞鳥，又名V或_。這句詩是描寫燕子和百勞鳥在天空飛舞，壹會兒在西壹會兒又飛向東邊。
問題五：詩詞中的嚴韻是什麽意思 嚴韻是相對寬韻而來的，又叫做“窄韻”。在王力《漢語詩律學》中，根據30個韻部各包括的字數多少，分為寬韻、中韻、窄韻、險韻四類：
1、寬韻：
包括四支、壹先、七陽、八庚、十壹尤、壹東、十壹真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。
2、中韻：
包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有次多的韻腳可供選擇。
3、窄韻：
包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。
4、險韻：
包括包括三江、九佳、三肴、十五鹹。作詩用這些韻，可供選擇的很少。上面所分寬窄，是按用韻從嚴的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須壹韻到底，不許通押。對於初學者來說，知道這點常識就行了，無須深究。最重要的，是要弄明白哪些是鄰韻，哪些可以通押。所謂鄰韻，壹般指詩韻排列次序相近而音又相似的兩韻，或兩韻以上，如上平聲的壹東、二冬，四支、五微、八齊等，這些鄰韻可以通押；有些韻排列次序不相近，而音相似，如上平聲三江、下平聲七陽，上平九佳、下平聲六麻，也可以通押。這裏根據上海古籍出版社出版的《詩韻．詩韻目錄》、《詩韻新編》及王力《漢語詩律學》，參照現代人作近體詩通押的情況，把可以通押的韻目試列如下：
1．壹東二冬
2．三江七陽
3．四支五微八齊十灰（半）
4．六魚七虞
5．九佳（半）十灰（半）
6．十壹真十二文十三元（半）
7．十三元（半）十四寒十五刪壹先
8．二蕭三肴四豪
9．五歌
10．九佳（半）六麻
11．八庚九青十蒸
12．十壹尤
13．十二侵
14．十三覃十四鹽十五鹹
上面括號中註明半的，表明該韻目壹半與這（些）韻目通押，另壹半與別的韻目通押。其實在前人和現代人詩詞中，6與11、13，7與14也常常通押。
問題六：古詩講究什麽哪幾點？ 與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有壹字至十字以上，壹般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古壹類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有交互關系，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代壹部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
古體詩是與“近體”相對而言的詩體。近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風。這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。不拘對仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,壹般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長短不限。句子可以整齊劃壹為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體。
五言和七言古體詩作較多，簡稱“五古”、“七古”。雜言有壹字至十字以上，壹般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古壹類。漢魏以來樂府詩原是配合音樂的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的如李白《蜀道路難》，有即事名篇另立新題的如杜甫“三吏”、“三別”、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩範圍。另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱“古絕句”，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩壹種。
古體詩在發展過程中與近體詩有交互關系。南北朝後期有壹部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱“新體詩”。
唐代壹部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造。後來明、清學者自覺註意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士□更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視......>>
問題七：詩詞中，押韻是什麽意思？ 押 韻
押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，壹般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。
例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千裏目，更上壹層樓。《登鸛雀樓》王之渙
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)
例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有妳擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文
例子(4)：妳「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語