(2)佛教傳入日本後,工藝美術的發展發生了很大的變化,其固有的風格受到了強烈的沖擊。工藝美術處於全面服務於佛教文化的地位,基本成為中國和朝鮮半島佛教文化的衍生品。特別是在8世紀,日本的工藝美術已經失去了自己的風格。由於唐代各種工藝制作技術的不斷輸入,再加上日本工匠敏銳的藝術感知力和高超的技術,使得工藝美術的制作大為繁榮。佛教文化的需求和貴族階層對日用品的渴求,推動了工藝美術的快速發展。
(3)平安時期以來,日本工藝美術擺脫了外來文化的影響,完成了從“唐風”到“和風”的轉變,呈現出日本獨特的風格特征,出現了更註重適合日常生活的工藝美術的作品。之後受宮廷貴族唯美主義影響的生活方式對日用品、服飾、佛教等工藝提出了新的要求,因此工藝美術也蓬勃發展。此時的工藝美術風格清新淡雅,裝飾精美,工藝精湛,雕刻精美。裝飾風格傾向於描繪自然風光,充滿浪漫情調,意味著日本工藝風格的重新確立。
(4)到室町時代,日本的工藝美術受到禪宗和中國宋元文化的影響,呈現出壹種恬靜淡雅的風格。隨著商業貿易的發展,大量的中國手工藝品湧入日本上層社會和寺廟,對日本的科技和創意,以及欣賞和審美產生了巨大的影響。
總之,日本工藝美術註重材料性能的最大化,強調材料的自然效果和美感,體現了日本民族獨特的審美觀念和工藝美學思想。日本的工藝美術是包容性的。粗獷與細膩,剛柔並濟,簡約與奢華,以及其他矛盾與對立的因素可以並存,同時發展。這種包容性為日本工藝美術的繁榮奠定了堅實的基礎。