(2)佛教傳入日本後，工藝美術的發展發生了很大的變化，其固有的風格受到了強烈的沖擊。工藝美術處於全面服務於佛教文化的地位，基本成為中國和朝鮮半島佛教文化的衍生品。特別是在8世紀，日本的工藝美術已經失去了自己的風格。由於唐代各種工藝制作技術的不斷輸入，再加上日本工匠敏銳的藝術感知力和高超的技術，使得工藝美術的制作大為繁榮。佛教文化的需求和貴族階層對日用品的渴求，推動了工藝美術的快速發展。
(3)平安時期以來，日本工藝美術擺脫了外來文化的影響，完成了從“唐風”到“和風”的轉變，呈現出日本獨特的風格特征，出現了更註重適合日常生活的工藝美術的作品。之後受宮廷貴族唯美主義影響的生活方式對日用品、服飾、佛教等工藝提出了新的要求，因此工藝美術也蓬勃發展。此時的工藝美術風格清新淡雅，裝飾精美，工藝精湛，雕刻精美。裝飾風格傾向於描繪自然風光，充滿浪漫情調，意味著日本工藝風格的重新確立。
(4)到室町時代，日本的工藝美術受到禪宗和中國宋元文化的影響，呈現出壹種恬靜淡雅的風格。隨著商業貿易的發展，大量的中國手工藝品湧入日本上層社會和寺廟，對日本的科技和創意，以及欣賞和審美產生了巨大的影響。
總之，日本工藝美術註重材料性能的最大化，強調材料的自然效果和美感，體現了日本民族獨特的審美觀念和工藝美學思想。日本的工藝美術是包容性的。粗獷與細膩，剛柔並濟，簡約與奢華，以及其他矛盾與對立的因素可以並存，同時發展。這種包容性為日本工藝美術的繁榮奠定了堅實的基礎。