鄉村的浪漫
簡介
生於明初，是羅貫中在民間傳說和相關劇本戲曲的基礎上寫成的。該書從黃巾起義開始，到西晉最終統壹，展現了從184到280年的歷史圖景。《演義》的結構以蜀漢矛盾為中心，以三國之爭為主線展開情節，既保證了前後發展的壹致性，又壹波三折，在清晰明了的脈絡中，構成了古典小說中少有的宏大緊湊的結構。言情小說為古典小說的人物畫廊貢獻了許多鮮活的形象，它在人物塑造方面的成就標誌著中國古典小說人物塑造的新發展。在描寫人物時，浪漫中運用的誇張、對比、對照等手法，顯示了作者極高的藝術造詣。小說的語言通俗、簡潔、生動、有特色。目前清代毛倫、毛宗崗所見的《三國演義》，模仿金聖嘆刪改水滸的做法，以編輯羅貫中原著為幌子，獲得了壹部古版《三國演義》，並寫了壹篇篇章間的批語，名為《聖嘆書》、《歌山集》，還為金聖嘆作序，名為第壹才子書。這是120文案，取代了舊文案，廣受歡迎。毛宗崗的《三國演義》在情節上有很大的變化，不僅有增刪，而且對內容進行了重組，修改了措辭，改了詩詞。與原著相比，尊劉抑曹的正統性和宿命感明顯加強，表演技巧和文本修改也有所提高。
三國演義
文學成就
《三國演義》不僅是壹部較早的歷史小說，而且代表了古代歷史小說的最高成就。小說用的是簡單的文言文，明快、快速、流暢，高雅、通俗。筆觸充滿了變化、對比、冗余、曲折、搖曳。結構恢弘，把百年左右的事件和眾多線索錯綜復雜的人物組織得完整而緊密，敘事有條不紊，前後呼應，相互關聯，環環相扣，層層推進。
羅貫中
《三國演義》的藝術成就更重要的是在戰爭描寫和人物塑造上。小說最擅長描寫戰爭，能寫出每場戰爭的特點。註重描寫特定條件下不同戰略戰術的運用，引導作戰的主觀能動性，而不是把主要筆墨花在單純的實力和武功較量上。比如官渡之戰、赤壁之戰、夷陵之戰等。，每壹場戰爭的寫作也隨著戰爭的特點而變化。在書寫戰爭的同時，也將其他活動作為戰爭的前奏、余波或輔助手段來書寫，讓緊張驚險的戰爭顯得輕松緩慢。如赤壁之戰前孫與劉的合作，諸葛亮與周瑜的矛盾，曹操的試探，孫劉聯軍誘敵深入的準備等。在人物塑造方面，小說特別註重將人物置於現實鬥爭的尖銳矛盾中，通過其言行或周圍環境表現其思想性格。如曹操的背信棄義，壹舉壹動似乎都隱藏著陰謀詭計；張飛口無遮攔，處處帶著天真和魯莽的色彩；諸葛亮胸有成竹，面對事情總能得心應手，從容不迫。著名的關羽“溫酒殺華雄”、張飛“威震長阪橋”、趙雲“獨騎救少爺”、諸葛亮“七救孟獲”更是廣為流傳的篇章。
《三國演義》雖然以歷史為題材，但畢竟不是歷史書，而是文學作品。因為經過了藝術加工，所以有很多虛構。
《三國演義》的藝術成就是多方面的:
1.它成功地創造了許多角色。書中有1798人，其中主要人物都是個性鮮明、形象生動的藝術典型。各種角色都有自己的* * *；同類人各有各的性格。作者在描寫人物時，善於抓住基本特征，突出某壹方面，誇大其詞，運用對比、對照等方法，使人物性格鮮明生動。這是作者人物塑造的壹個基本原則。在小說中應用這壹原理的最好解釋，就是人們壹直所說的“三絕”，即曹操的“奸雄之術”——奸雄；關羽的“絕對義”——“義重如山”；孔明的“智”——機智過人。小說塑造人物的方法主要有:將人物置於驚心動魄的軍事政治鬥爭中，置於尖銳復雜的矛盾沖突中進行塑造。對於主要人物來說，他們復雜的性格往往是通過壹系列的故事情節和人物語言表現出來的。
2.它擅長描述戰爭。這本書* * *寫了四十多次戰爭，展示了驚心動魄的戰爭場面。其中以官渡之戰、赤壁之戰、夷陵之戰(又稱夷陵之戰、猇亭之戰)最為突出。對於決定三國興衰的幾場關鍵戰役，作者總是著重描寫和書寫戰爭的方方面面，如雙方的戰略戰術、力量對比、地位轉換等。，色彩斑斕，千變萬化，獨具特色，充分體現了戰爭的復雜性和多樣性；既寫了戰爭的激烈、緊張和冒險，又不顯得淒慘。壹般都是意氣風發的風格，有的還很淡定，安靜，輕松。
3.它的結構宏偉而精致。時間長達百年，人物上百，事件復雜，線索復雜。描寫既要符合基本事實，又要註意藝術情節的連貫性。所以安排結構是很困難的。但作者可以寫得有條不紊，脈絡清晰，每壹章都可以獨立，全書是壹個完整的藝術整體。這主要得益於作者宏大嚴謹的構思。他以蜀漢為中心，以三國的矛盾鬥爭為主線組織了全書的故事，既曲折又連貫。有主有從，主和從緊密配合。
4.語言簡潔流暢。這種語言在今天看來是半寫不白的，但在當時已接近白話文；用這種語言寫小說是壹個創舉，相對於過去壹些小說語言的粗糙和雜糅，這是壹個明顯的進步。
水滸傳
簡介
由施耐庵創作於明初。和《三國演義》壹樣，也是在民間故事、劇本、戲曲的基礎上創作的。《水滸傳》是我國歷史上第壹部描寫農民起義的小說。全書圍繞“官逼民反”這壹線索，展現了壹群“英雄”不堪暴政壓迫，聚集在水泊梁山，直至接受上訴，起義失敗的全過程。壹二十個個性鮮明的主人公的成功刻畫，是這部小說擁有輝煌藝術人生的重要因素。小說往往把人物放在不同的環境中，通過他們不同的經歷和身份，表現出不同的性格特征和不同的反抗路徑。語言具有口語化的突出特點:生動、簡潔、形象、準確、傳神，在個性化方面取得了很高的藝術成就。
水滸傳
文學成就
《水滸傳》的藝術成就最突出地表現在英雄人物的塑造上。該書的偉大歷史主題主要表現在對起義英雄的歌頌和對他們鬥爭的描寫。因此，英雄形象塑造的成功是作品具有輝煌藝術生命的重要因素。《水滸傳》中，至少有二十個個性鮮明的典型形象，栩栩如生，栩栩如生。
在人物塑造方面，最大的特點是作者善於把人物放在真實的歷史環境中，通過緊扣人物的身份、經歷、遭遇來刻畫人物。誠然，書中對具體社會環境的介紹很少，但通過對社會各階層人士及其關系的描寫，壹幅北宋社會生活的畫卷非常生動、清晰地呈現在我們面前。統治階級的驕奢淫逸，被壓迫人民“把天砸進水滸，把地開到了梁山”的欲望，就是這幅歷史畫卷的經緯。書中的人物就是在這種環境中誕生和成長的。林沖、魯達、楊誌雖然都是武功很高的軍官，但由於身份、經歷、際遇的不同，他們上梁山的道路卻大相徑庭。作者就是這樣表現他們不同的性格特征的。禦用教頭的職位、優厚的待遇、幸福的家庭，使林沖自然而然地形成了安於現實而不敢反抗的性格，壹再隱忍統治階級的迫害；同時，這種經歷使他結交了四面八方的英雄，形成了豪爽、坦誠、不願久居的性格。所以林沖的隱忍和聽天由命是不壹樣的。在他“忍”的性格中，有“忍無可忍”的因素，復仇怒火聚集。最後，他被迫造反。這種憤怒的完全爆發是他性格發展的必然結果。與林沖相比，魯達並沒有遭遇這樣的不幸，但他在與統治階級的長期交往中，看透了他們腐朽墮落的本質，無憂無慮的生活經歷，形成了他熱愛自由、反對不公的性格。這種性格和當時黑暗的現實有著不可調和的矛盾。於是，魯達向整個封建統治階級挑戰，主動走上反抗之路。“門後三代”的楊誌，走上了壹條更加曲折的梁山之路。“壹刀壹槍壹妻壹子”是他的人生目的。為了達到這個目的，他可以妥協。“石化幫”的倒臺並沒有動搖他追求“名利”的意誌，高秋的被排擠也沒能把他從這條路上拉回來。被逐出軍隊後，他受到梁中書的青睞，追逐名利的欲望變得更加強烈。賽場上的勇敢逞能和生日班護送中的兢兢業業充分說明了這壹點。直到《生育計劃》被搶，不僅成名之路被切斷，還有身陷囹圄的危險，不得已才上了梁山。此外，李悝jy和其他來自社會底層的人堅決反對不同的態度，爭取安。封建文人吳用，主張有條件的拉攏；絕大多數來自官軍的將領都熱切期待拉攏。這種不同的態度完全可以基於各自的身份和經歷。
施耐庵
水滸在人物塑造上，總是把人物放在階級鬥爭的洪流中，甚至把人物放在生死存亡的關鍵時刻，用自己的行動和語言表現人物的性格特征。在“石秀搶法場時跳樓”的故事中，他是這樣描述的:“樓上，石秀只是發出了壹聲和音，拔出了手中的大刀，大喊壹聲，‘梁山泊裏的好漢都來了！’".....石秀會從樓上跳下來，拿著鋼刀，殺人如切菜，殺了十幾個；壹手拖住盧俊義，向南走。”只有寥寥幾筆，通過對石秀異常敏捷激活的素描，展現了他果斷無畏的性格。作者巧妙地融合了人物的動作、語言和內心復雜的活動。雖然沒有靜態的心理描寫，卻能準確深刻地揭示人物的內心世界。同樣的，為了以迅雷不及掩耳之勢搶奪布施朝廷，壹把抓起盧俊義就走。被捕時咒罵梁中書，透露了梁山大軍即將入城的情況，讓梁中書不敢殺他們。通過石秀果斷的行動和機智的語言，我們可以看到他微妙的內心活動。小說中有很多類似這樣的精彩描寫，比如林沖抓住高衙內的拳頭要打卻不敢倒下時的微妙心理，宋江寫壹首詩時的壯誌未酬和郁悶心情，都通過動作和語言展現了人物的內心世界，進壹步深化了人物的性格。
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