如果妳從政治角度來看趙霽，妳可以被稱為“壞國王”。然而今天，我們要順著書法的脈絡，走進他的藝術世界。歷史的尺度是公平的。我們在陳述完趙霽的所有過失後，會在最後加上壹句:“惠宗工於書畫，書法稱為薄金，擅畫花鳥……”他是壹個有才華和創造力的藝術家，但不幸的是，他在治理國家方面是壹個低能兒。在書法方面，其最大的成就是獨創了“瘦金體”，成為後世學者仰望的對象。壹個成熟的書法家的表現手法往往是多樣化的，被後人稱道的作品往往是他所擅長的。那些很少被提及的，大多是因為它們的表達方式不是作者最擅長的。然而，它們雖然隱藏在歷史的某個角落，卻依然大放異彩。比如說張旭擅長草書，就忽略了他的楷書《尚書省郎官石序》的存在；王鐸說自己擅長草書的時候，從來沒有提過自己的隸書。同樣，趙霽的“草書千字文”比“楷書千字文”更少被提及。是不是藝術價值低？答案當然是否定的。
現藏遼寧省博物館的草書千字文(圖為部分作品)，紙質，長31.5cm，寬1172cm。本卷成書於北宋宣和四年(1122)。這時，趙霽已經40歲，人到中年。
趙霽哪裏有取草書的方法？阿清學者孫承澤在《義和團賣夏記》中稱他為“書法懷素，手腕極弱”。從這個角度來說，懷素確實是他的方法的主要對象。他將懷素的連續趨勢運用的淋漓盡致，尤其是對於圓的運用。隨著精於此道的到來，每壹個字都形成了環繞之勢，結構空間充滿了堅韌的彈性。如果用批判的眼光去欣賞，有些話困在小圈子裏，鎖在圈子裏，難免有點“過分”。例如，在這部作品中，對“陰郁”壹詞的處理方式添加壹些硬角可能會更好。
經典的產生，靠的是時間的檢驗和判斷。趙霽的草書千字文能流傳近千年，是壹個奇跡。如今，我們說起張芝、王羲之、張旭、懷素、黃庭堅等人的草書，自然會想到趙霽的《千字文》，對於開創了“瘦骨體”先河的趙霽來說，這是無怨無悔的。