夫子行書書法作品賞析
圖1福字行書書法作品
圖2付梓行書書法作品
圖3福字行書書法作品
圖4福字行書書法作品
行書書法的走向
借勢是書法家在人物配置的基礎上對情境進行的設計和塑造，是對人物的綜合藝術加工。行書和楷書雖然是兩種字體，但兩者是相通的，相似的，總體要求是壹樣的，也就是說上壹章所述的楷書基本原理也適用於行書。而行書介於楷書和草書之間，其筆形和構形的特點是跨度大，變體多。所以相對於楷書來說，它給書法家提供了壹個自由變化的廣闊空間，書法家可以運用各種方法或者綜合運用不同的方法去變化和改變。下面我們將介紹壹些最常用的方法來利用運行腳本的結構和變化。
壹種，局部草，即在結構上借勢時，將人物的某壹部件或相關部分有意適當點畫，使人物的局部趨近或變成草書，其余部分和整個人物的大致輪廓基本保持不變。比如“丁”“新”“水”“花”這些詞就是當地種草的典型。“丁”和“辛”分別草了“鄭”和“金”的構件(雖然新詞的左半部分有，但並沒有改變)，而“水”和“華”草的相關部分點畫。這種部分種草的行書叫行書。行草自然不同於沒有草書的行書，因為它融合了草書的成分。
第二，側著身子。在古代書法的書法作品中，我們經常可以看到這樣壹種現象:有的字寫得流暢正確，有的字寫得歪歪斜斜。看壹下王羲之的喪禮筆記的前幾行。很多詞都有不同程度的傾斜，有些全詞是傾斜的，比如“茶”、“絕”、“痛”。有些是部分傾斜的，比如“毒”和“時”。如果把這些詞挑出來，不壹定都是美的，但它們在特定的空間裏，卻既能表現出與其他詞不同的姿態和表情，增強詞群的生機和活力，又能與相鄰的詞形成相互呼應、相互支撐、相融的關系，從而深化作品的意境。借勢是行書書法的特點之壹，是激活格式、改變構圖的特殊需要，也是書法家表達藝術趣味的手段之壹。
從側面取勢改變體勢要特別註意兩點。壹是要把握好傾斜度，不能傾斜太多失去重心，要斜著站；第二，壹定要和周圍的文字形成壹定的呼應關系，不能偏向於它。初學者要多觀察先賢的優秀作品，仔細分析欣賞其中的奧妙，在創作前進行壹些必要的模仿。
三、輕簡，這是壹種利用輕與重、繁與簡的區別來改變趨勢的方法。同壹個字，構形大小都壹樣，如果用重和輕兩種不同的寫法，合適的情況就會大不相同。
如果同壹個字的點畫數不增不減，寫字時用連筆領帶或不用連筆領帶，身體姿勢就會大不相同。比如“福”字，壹個用了很多、，壹個基本不用、。這樣壹來，前者看起來郁郁蔥蔥，錯綜復雜，美不勝收，而後者看起來簡潔，活潑，帥氣。兩種風格給人完全不同的審美趣味。
第四，放縱與收斂，這是壹種通過點畫的刻意放縱或收斂來改變趨勢的方式。行書的點畫筆有很大的變化自由度，我們在順勢而為時可以充分利用這壹特點，或者適當突出相關的點畫，使其更加顯眼，更具觀賞性；或者故意收緊壹些點畫，這樣可以收藏。如果同壹個詞用這兩種方法來借勢，很容易造成兩種完全不同的情況。再來看看圖中“老師”的最後壹筆，幾乎和前兩筆的豎筆壹樣長，人物平而起伏。壹支筆的前兩筆特別縮短(改為豎點)，最後壹筆放松，形成豎筆與豎筆銜接的強烈對比，字勢飄逸飄逸。“家”字會把外向變成壹個短點，盡量克制，另壹個自然會擴大。內向的有團圓的感覺，擴張的有張揚的傾向。“在”和“於”兩個字，也是用同樣的方法，利用不同的利益。
五、方圓到後面，這裏所謂方圓，是指人物外部輪廓的形狀。在行書的結構中，有些字的外部輪廓可以處理成方形或圓形。所謂背對背，是指漢字左右兩邊的筆畫或部件的相對情況，它們之間互不相同，互不相同，互不相同。妳可以在順勢而為的時候根據自己的需要改變這種情況。因此，運用這種與眾不同的處理方圓背影的方式，也是書法家改變和獲得動力的有效途徑。比如“物”字和“的”字就很明顯。為了達到壹個圓潤生動的圖形，不僅字右邊的橫折改為圓筆，其他兩邊的點畫也都盡量趨於圓形。兩個“開”字，壹個兩邊有長縱畫，面對面，壹個臉相對；兩個“滅”字，壹個左右部分相隨，壹個意思相反。後背不壹樣，身體也很不壹樣。
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