甲骨文→金文→篆書→隸書→楷書→行書。
(商)(周)(秦)(漢)(魏晉)(草書)
壹、甲骨文
甲骨文刻在龜甲的骨頭上(主要是牛肩胛骨上的字)。它是我們今天所能看到的最幹燥、最系統、最成熟的漢字材料。這種文字發現於清末光緒年間(公元1889年)河南省安陽縣西北五裏路小屯村環水南北。
特性
纖細修長的款式。因為這種書寫受書寫工具的限制，筆畫都是直的，有時和轉來轉去壹樣。所以字體細長，線條細而硬，細而直，又直又細。b車身結構尚未完全確定。篆刻怎麽寫壹個字還沒有完全固定下來，還保留著強烈的描繪物體的色彩。比如字體可以是圓的，筆畫可以是多的、少的，方向可以是正的、負的，書寫可以是橫的、豎的，偏旁可以是左的、右的，有很多變體，也有組合的寫法。
第二，金文
青銅器銘文是鑄在青銅器上的文字。所謂青銅器，就是用銅和錫合金制成的器皿。這種合金比較堅固，因其顏色為藍色而被稱為青銅器。主要有樂器“鐘”，食器“儀、尊、爵”，洗滌器“盤”，兵器“戈、戟”。
特性
纖細修長的款式。因為這種書寫受書寫工具的限制，筆畫都是直的，有時和轉來轉去壹樣。所以字體細長，線條細而硬，細而直，又直又細。b車身結構尚未完全確定。篆刻怎麽寫壹個字還沒有完全固定下來，還保留著強烈的描繪物體的色彩。比如字體可以是圓的，筆畫可以是多的、少的，方向可以是正的、負的，書寫可以是橫的、豎的，偏旁可以是左的、右的，有很多變體，也有組合的寫法。
三、大篆
1，生產
大篆是給後來的小篆的。廣義的大篆包括小篆、前甲骨文、金文和六國文字。這裏的大篆是指春秋戰國時期盛行的秦國文字。隨著東遷洛陽，秦占據了西周的故裏，同時也繼承了西周的文字，這種文字是在繼承金文的基礎上發展起來的。由於其地域性，有些很難識別。
大篆，又稱篆(zhòu)文。因記載於《世說篇》壹書中而得名。《漢書·藝文誌》:“詩書十五篇，石舟蜀夫人作大印。”
特性
石鼓文有壹種剛健而威嚴的風格。字體結構工整，筆畫均勻圓潤，有橫有豎，形狀趨於方正。大篆在很大程度上保留了西周晚期的文字風格，只是略有改動，筆畫更加工整對稱。筆畫圓潤。線條比青銅器銘文更均勻，劃線達到了完整的程度，沒有明顯的粗細不均。形體結構比青銅器銘文更加工整，開始擺脫象形文字的束縛，為方形漢字奠定了基礎。同壹物體上幾乎沒有異體字。字體復雜，部首經常重疊，書寫不方便。
第四，小傳
1，生產
小篆是中國第壹個規範的漢字字體。春秋戰國時期，秦始皇統壹後，采納丞相李斯的意見，進行了“同文字”的改革，統壹了文字。這是我國歷史上第壹次重大的文字改革。
(1)“讓它不要和秦文結合”(即戰國時期流行於東方的地域文字——六國文字)
(2)“取石書大篆，或改得頗為節制。”也就是說，小篆是在大篆的基礎上，簡化了大篆的形體結構，改變了大篆重疊的床架，復雜的寫法逐漸統壹穩定，如“上:(大)(小)”
(3)統壹沒有固定形式的偏旁部首，使壹個偏旁部首只有壹種固定的寫法，如“(心)、(衣)、(水)”，並確定每個偏旁部首在漢字形體中的位置，不允許隨意顛倒。每個字的書寫筆畫數基本固定。這就使得字體基本定型統壹。
特性
曲折的風格。小篆是在大篆圓形旋轉的基礎上加工而成的，筆大多是圓形的。邊角都是弧形的，曲折長而均勻，使線條更加對稱圓潤，形狀長而圓，身體結實。看曲線之美，線條均勻流暢，剛柔並濟。它壹直被認為是正宗的篆書。因為筆畫像筷子壹樣圓潤豐滿，
古代稱之為“玉羅紋印”。後世篆書家，如唐山刻石等，能揮灑自如，人物性格活潑蒼勁。南唐的李和都是以李斯的風格為基礎的。
用線條代替圖形。小篆是壹種標準字體，比大篆更工整、定型。而不是復雜的圖形，線條基本上是從圖畫中分離出來的，這就決定了漢字的象征意義。異體字也基本廢除了。但仍保留了《大篆》的壹些象形和寫實特征。
另外，轉來轉去的線條，弧線的連筆也不清楚，不方便書寫。“篆書”這個名字當時還不存在。直到漢代“隸書”的出現，這種文字才被稱為“篆書”。所以篆書是相對於隸書而言的。小篆的官話並不長。漢代不常使用，但兩千多年來，印章壹直刻有小篆，這是中國傳統藝術之壹。
動詞 （verb的縮寫）隸書
秦朝有兩次文字改革。壹是統壹文字，由大篆改為小篆。二是用小篆潦草的隸書。這是第二個裏程碑——文字發展擺脫象似性。
1，生產
隸書脫胎於小篆。它始於秦朝，經過漢代(前206-25年)231年的演變，在漢代達到成熟。隸書是漢代主要的通俗文字。這樣，隸書就可以分為和兩個階段，也稱為古代隸書和現代隸書。
特性
A.，點畫寫線
韓立用點、劃等筆畫抄錄了《小傳》的曲折情節。整個字體棱角分明，方方正正，字體由長圓形變為扁方形。這種變化被稱為“李昪”。這就大大擺脫了線條的束縛，打破了古代漢字的象形體系，使漢字的象形圖基本消失，為現在的書寫奠定了基礎，使之變成了壹種純粹的象征性書寫。
B.筆勢飛入波勢
“蠶頭燕尾”是隸書的主要特征。“蠶頭”是指筆重而禿，表現方圓；“燕尾”是指筆微微向上傾斜，拖著壹條僵硬的尾巴。如果有橫畫，平筆，就會被挑起波浪。但在隸書中強調“燕子雙飛”，即在壹字結構中，只允許主筆露鋒，挑出“燕尾”形，其他筆畫全部禿掉，以方為主，壹活就收。
撇壓也要挑起，形成飛的趨勢。尖尾慢彎，角度向上推，呈波勢。
這樣整個字體上下收緊，左右舒展，主筆“蠶頭燕尾”貫穿於字中。魏晉時期，韓立又叫“八分”，意思是筆勢左右波動，像八字的形狀壹樣左右分散。
隸書無論是平體還是飛體，由於字體扁平，看起來都比比例本穩定。隸書的出現是漢字發展的壹次重大改革，是漢字發展的壹個轉折點，結束了古代漢字的時代，開創了現代漢字的新時代，具有劃時代的意義。
六、楷書
楷書又叫“真書”或“隸書”。Kaimo的意思是規整、工整、典範，也就是說這種字體可以作為法文，典範，也就是標準字體。
1，生產
楷書是由隸書演變而來的。盛於漢末，盛於魏晉南北朝。直到現在，它仍然是漢字的標準字體，已有近2000年的歷史。
東漢三國魏代書家鐘繇，雖仍未擺脫隸書，卻以小楷寫下“何解表”。但卻是今天見到的最早的楷書，是典型的隸書向楷書過渡的作品。其主橫畫失去了“蠶頭燕尾”的特點，撇筆成為銳勢，但仍有隸書遺風。有些畫仍然像波浪壹樣飄動。撇頭還在左飛右飛。東晉有“書聖”之稱的王羲之，用小楷寫黃庭堅和樂毅論，改變了鐘繇把韓立改成楷書後仍有分寸感的筆法。在鐘書仍然是壹個波選擇，前面是折疊和身體完全自力更生。他仍然使用他創造的字體和字形。
渭北是在韓立的基礎上逐漸演變而來的楷書。雖是楷書，卻將篆書的情況與意思融為壹體，語氣中的草感妙不可言。如和魏碑的典型代表作《石像》，棱角分明，剛健古樸。所有點畫都很大方，肥而不僵，顯示出蓬勃的氣勢和優雅的風格，具有陽剛之美。
，特征
楷書字體確實挺大的。雖然這種字體的基本結構與韓立相同，但它是隸書的壹種改造，吸收了隸書結構勻稱、清晰的優點，改變了隸書的筆法或適當簡化。
物理上，韓立向外推擠，呈現出壹個“八字形”的扁平正方形。楷書向內集中，形成壹個“永遠”的正方形。
在筆畫方面，發展了李殊的筆畫，如橫劃和豎鉤。比如韓立和大餅是慢慢彎曲的，尾巴不是尖細的，有時候是翹起來的；微微上鉤；楷書的字斜尖細，不挑不鉤。尤其是橫畫，楷書沒有“蠶頭燕尾”的波勢。韓立起伏，楷書流暢。
楷書在擺脫古文字的圖形意義上比隸書走得更遠。它是由完整的筆畫組成的塊狀符號。作為壹個塊狀漢字，從此定型。
楷書印刷:印刷中常用的各種變體，
宋式，橫精豎粗——萬能印刷；
仿宋，不分厚薄，美觀——序；
楷書，詩的主體是楷書，接近手寫體，比仿宋更飽滿——通俗讀物，小字課本；
大膽，莊嚴-標題。
七、草書
草書壹般是比正式字體更草書的字體。從廣義上來說，自從有了漢字，在篆書盛行的時候，就有了相應的草書體。但“草書”在東漢以後成為壹種字體的專名，分為曹彰、近體草、狂草三種。
曹彰1
是隸書的草書體。相傳西漢元時劉氏，黃門陵令妳所創。現在流傳著他的“急章”，其章名為“曹彰”。筆畫往往是草，與連筆。這波隸書還保留著，但字是獨立的，不相連的。筆畫界限分明，布局對稱，書寫比隸書簡單快捷得多。例如，西晉書法家索靖用冷靜、剛健、活潑、靈動的筆寫了《師頌》。是標準的官方草書，壹直被認為是正宗的書法。
2、這種草
它是曹彰的延續，是楷書的快筆。東漢末年流傳至今。今天的草，體是連續的，壹氣呵成。雖然偶爾斷開，但血脈不斷。字字環顧，遙相呼應，貫穿始終。這種草寫起來靈活流暢，簡單快捷。但往往很難識別。比如王羲之的十七帖，委婉、寬泛、生動。歷代都視草書為傑作，視其為成文法(標準)。
3.野草
就是在這個草的基礎上隨意加減筆畫，隨意書寫。它興盛於唐代。野草的筆畫是無窮無盡的，上壹個字的最後壹筆往往和下壹個字的第壹筆連在壹起。連數字都是壹筆混過的，它的部分變化很大。可以說是獨斷專行，狂放不羈，難以識別，實際意義不大。但書法藝術中有壹種狂放的風格，如盛唐的張旭、懷素，被稱為“張艷醉素”或“張張狂素”。張旭的四首詩和懷素的自敘帖，風格連綿，筆法豪放，給人以歡快多變的感覺。這種狂草，是追求純藝術，抒發自己感情的表現。
壹般來說，草書用兩三筆來畫出楷書的十幾個字，簡化程度高，能達到快速書寫的目的，具有壹定的進步意義。
八、行書
是介於現代草和楷書之間的字體。它始於楷書出現之後，興盛於魏晉，流行於兩晉。至今仍是手寫中使用最廣泛的字體。
在風格和體式上都用草書的好處是，草書就是草書，就是草書。親近模特而不拘謹，親近草地而不傲慢。接近楷書的稱為“行書”，接近草書的稱為“行書”。
行書簡化了楷書的筆畫，采用草書連續筆法。筆畫連續獨立，清晰易認。書寫效率高，成為楷書的輔助字體。比如王羲之的《蘭亭序》，很有韻味，很優雅。此外，作為碑體的《聖教序》，是盛唐長安的張府寺高僧懷仁從唐代收藏的王羲之行書墨跡中濃縮而成的。這步棋用了20多年，選字是王澍最好的作品，復制精美，為歷代所珍視。又如唐代李的《雲惠將軍碑》，用筆突出，以險取勝。橫筆明顯向右上方傾斜(左下右上)。雖然借鑒了聖教序，但比晉人強，所以不壹樣。到了宋代，出現了蘇軾、黃庭堅、蔡襄等書法家。
在漢字的演變過程中，兩種字體之間的過渡並不是新舊銜接、繼承、起伏。但是新舊是重疊的，平行的，逐漸變化的。在前壹種流行的形式中，壹種更適合實際需要的新的形式結構已經萌芽，並最終取代了前壹種字體，占據了主導地位。
從商朝的甲骨文到周朝的金文，再到秦朝的大篆和統壹篆書，再到漢代的隸書和魏晉以後的楷書，這就是漢字演變的主流。隸書之後的草書和楷書之後的行書是這種演變的兩個分支。
甲骨文→青銅器銘文→篆書→隸書→楷書。
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(章)草書
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(現在的)草
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印刷術發明後，為了適應印刷，特別是書刊印刷的需要，文字逐漸向適合印刷的方向發展，出現了橫、豎、方的印刷字體——宋體。它起源於雕版印刷黃金時代的宋代，定型於明代，所以我稱之為“明體”。宋體是出版印刷中使用的主要字體，因為它適合印刷雕刻和人們閱讀時的視覺要求。
計算機字體
隨著文化事業和科學技術的發展，在西方書寫風格的影響下，出現了許多新的字體，如粗體、藝術字體等。，都出現了，比如海報(POP)風格，綜合藝術風格，亭子風格，少女字體等。，以及更多的曲風變體，如仿宋、平宋等。而且各種漢字電腦化，適用範圍更廣。