寫書的人是神秘的藝妓，如果不是仁人誌士，也會向他們學習。壹般來說，書必須發人深省。我看過李斯的散文，鐘繇的書，骨頭很輕，怕後人不記得，就說說。
我老公的書法公正穩重。第壹，妳必須用筆，筆有耷拉臉、斜臉、小臉或大臉、長臉或短臉。或若散，或八分；或者像昆蟲吃樹葉，或者像水中的蝌蚪；或者像壹個身披利劍的壯漢，或者像壹個女人。要想先練好實力，再穿衣打扮，壹定要講究細致優雅的起步，疏密有致。每做壹件事，都要吊著手做，或者做個浪，克制壹下再拖。
每壹個字都要用幾個意思，不然橫畫看似八分，發絲如印；或者像深林中的樹壹樣豎拉，像鋼鉤壹樣彎曲；或頂尖如枯梗，或底細如針；或橫盤走勢如鳥落空，或邊側形態如流水。造壹個字，面面相視；做壹條線，又亮又好看。第壹，要存筋藏鋒，消隱端。用尖筆的時候壹定要落在前面，融為壹體，這樣就不怕飄了。舉新筆，則耳目壹新，即不求指出破綻。
壹句話，幾個機構參與。如果妳做壹本書的紙，妳必須有不同的意義，而不是相同的。如果書是空的，就用強力筆；如果書比紙結實，就用不結實的筆。如果實力不對等，就不能掉進去。
每壹本書都是安靜的，以至於意在筆前，字是新的。如果妳不開始，妳會考慮它。不用著急寫，肯定是晚了。為什麽？筆是將軍，所以壹定要緩。妳等不及了，是嗎？心是箭的前部，箭不想遲，遲了就不進。“老公”二字有輕重緩急。哪個詞有延音？至於“武”字，起壹點，急壹點，直壹點，就是晚壹點。要想“武”，就應該乘勢而動。
每本書如果十遲五急，十彎五直，十隱五出，十五伏，都可以稱之為書。筆若匆匆紮，壹時如書，久而無力。還是要用筆來上墨，但是三分，不能深浸，發弱。墨用松節研究，久置不動為佳。
書籍理論的翻譯:
書法是壹門深奧微妙的技藝。如果妳沒有學識和誌向，妳是學不會的。壹般來說，寫壹本書壹定要深思熟慮。我覺得李斯等人寫的筆法文章和鐘友的書法都很有能力。我擔心後人記不住，就假裝寫這篇文章，記錄下來，討論壹下。
書法講究的是公平和穩定。首先妳要會用筆，筆有平有上翹，有斜有大有小，有長有短。壹般寫壹個字，或者和印章刷差不多，或者和頭像差不多；或如散官，或約八分；或者像昆蟲吃樹葉，或者像水中的蝌蚪；或如壯士利劍般矯健有力，或如女子般嫵媚美麗。
寫作的時候，首先要練出實力，然後才能穿衣。妳必須關註溫雅，它是和平和寬容的。畫圖壹定要垂手，橫筆先按，再把筆拖出來。每寫壹個字，要多用筆畫:有的橫畫如八分，下筆如篆筆；有的豎畫如深林樹，彎畫如鋼鉤有力；有的筆尖幹如梗，豎畫細如針；有的側身像鳥墜入空中，有的側身像流水。
總之，豎筆畫和橫筆畫要有聯系；在壹條線上，需要連接上下之間的空氣和聲音。最重要的是註意隱藏筋骨，隱藏筆尖的痕跡。用犀利的筆，自然的落在前面，不至於讓露珠顯得飄忽膽怯。有了新筆，就要帥氣出眾，有了神，就不必太在意畫中的瑕疵。
每寫壹個字，都要吸收各種書法風格的筆法。寫壹整字的時候，要有不同的筆觸，避免彼此雷同。軟紙，硬毛，硬紙，軟毛。力度不當會導致筆法下降，失去力量。
寫書最重要的是冷靜和安靜。寫之前，寫之後，寫之前，想法成熟。但是不用擔心寫作。為什麽？筆是大將，要謹慎穩重。心應該是焦慮的而不是遲鈍的。為什麽？心是箭的前部，所以箭發出來不要慢，慢了就不深。
字有優先，那麽，壹個字，優先體現在哪裏？比如寫“武”字，就得快，下橫直筆慢，上勾快有力。這種急慢的排列，正是為了體現“武”字的形體。
每寫壹本書，都要多遲少急，多彎少直，多藏少出，多藏少藏。這是書法。豎筆如果是草草的畫和包裹，乍壹看好像是書法作品，回味久了會覺得沒有筆力。用筆著墨不要超過十分之三，以免墨水浸泡過深，變淡。墨水要和松節壹起磨，越耐磨的墨水越好。