從正門進入，首先來到的是歷史博物館。“江蘇古文明展”上下共六個展廳，按照時間順序全方位展示了江蘇古代文明的發展歷程。從古至今，恐龍龐大的身軀占據了展廳的中央，周圍是各種遠古生物的骨骼標本，壹上來就吸引了孩子們的目光。
石器時代的各種原始工具向我們展示了遠古先民的智慧——從學會生火和使用工具開始，人類就開啟了自己的時代，與其他物種劃清了界限。除了原始的石器，壹些制作精良的玉器引起了我的註意。比如這件玉琮，就是新石器時代良渚文化精湛玉雕技術的傑作，也是良渚人原始宗教信仰最鮮明的標誌。很難想象在這樣壹個原始的時代，我們的祖先為了制作這樣的神器付出了多少心血和困難。
在青銅時代，學會冶鑄改進了人類手中的工具，各種器皿逐漸脫離了古代陶器的粗糙和簡單，形狀越來越漂亮，圖案也越來越復雜。與此同時，各種武器也在這壹時期得到了極大的發展。諸侯國之間的戰爭不再是原始的戰鬥，鋒利的金屬變成了嗜血的惡魔。
在這裏的展廳盡頭，有壹件精美的青銅器，名為青銅交錯金銀鳥幾何紋壺。壹只鳥站在蓋子按鈕上，三只鳥站在蓋子周圍和腳下。耳朵為獸臉，全身錯銀鑲青松。上面的鳥減少了青銅器厚重的質感，表現出很高的藝術價值。
時間到了秦漢時期，漢朝對於中華民族的意義不言而喻。電視劇《漢武大帝》中的那句“他建立了壹個國家前所未有的尊嚴，他給了壹個群體長久屹立不倒的信心，他的國號成為了壹個民族永恒的名字。”讓全中國的人都興奮起來。這個有400年歷史的國家給我們留下了無數美麗的文物。漢代廣陵王茜是漢代劉姓王金銀的唯壹壹件。印面上刻有“廣陵王茜”的篆書，印扣是壹只烏龜。印章的主人是東漢光武帝劉秀的第九子劉晶。此印與滇王和奴隸王銀的印是姊妹印，具有極高的歷史和藝術價值。
銀交錯銅牛燈的燈座，是壹頭低頭立著，角翹著的公牛。牛的肚子是空心的，它帶著壹個圓形的燈盤。燈盤的壹側設有扁平手柄，便於轉動燈盤。圓盤上裝飾有兩個可以靈活轉動的燈罩，其中壹個燈罩鏤空有菱形斜網格圖案，起到散熱、防風、調光的作用。這件器物是漢代青銅燈具中實用性、科技性和藝術性完美結合的頂級作品。
漢代王公貴族的葬禮也極其奢華。這件銀質玉衣是中國第壹件被發掘、修復且保存完好的玉衣。1970徐州東漢彭城後裔王劉公墓出土。玉衣長1.70米，玉件2600余件，銀線約800克。展櫃旁邊的“黃腸拼圖”模型是只有皇帝級別才能使用的棺材房。所謂“黃香腸”，因木材呈淡黃色而得名，因為所用木材剝去了樹皮。所謂的“拼圖”壹般不使用，因為它的分層結構和重疊的基礎；“木皆向內”，木皆與同側墻壁垂直，故名。
秦漢以後的魏晉南北朝在六朝博物館裏陳列的比較好，所以我的步伐稍微加快了壹些，但是有壹件展品還是吸引了我的眼球——西晉的青瓷獸像。這個物體呈梨形，腹部堆著壹只塑料獸，眼睛突兀，鼻子向上瞪著，嘴裏含著圓珠，表情十分驚艷。通體雕有裝飾花紋，造型獨特，具有西晉瓷器的典型特征。雖然是陪葬品，但從我的角度來看其實有壹種幽默的效果。
轉到另壹個展廳，我來到了中國歷史上另壹個偉大的朝代——唐朝。壹個前所未有的高度繁榮的時代，使得盛唐時期的文物顯得格外雍容華麗。其中，唐三彩在中國瓷器的制造過程中起著不可替代的作用。它是壹種低溫釉陶，有黃、綠、白、棕、藍、黑等多種顏色，以黃、綠、白為主色調，所以人們習慣稱之為“唐三彩”。展廳的最開始有兩只色彩鮮艷的駱駝，很有異國特色，另外壹個色彩鮮艷的魚瓶也很逼真。瓶身呈魚形，魚嘴為瓶口，魚脊雙紮，小口紮。魚和魚鱗栩栩如生，滲透著黃色、綠色和棕色。可以說是不可多得的瓷寶。
唐朝以後，到了宋代，因為白底黑花的瓷枕和白釉黑花的瓷鏡盒，我停了很久。瓷枕上刻畫的男孩活潑可愛，充滿節日氣氛；鏡盒封面繪有水池、蓮花圖案及中書“鏡盒”二字。腹部繪有草紋，盒體呈圓盤狀。這種在器皿上標明用途的產品不多見。
時間不知不覺就到了明朝。中華門外的大弘治可以說是南京的標誌性古建築，也是壹座宗教氣息濃厚的建築。它最初是由明朝的建立者朱迪建造的。南京博物館和南京博物院都有偉大的弘基玻璃塔的原始拱門，博物館裏的這個是玻璃塔的壹套備用組件。票上的形象是藏傳佛教密宗特有的發飾。門頂，雄壯的金翅大鵬鳥高舉，龍女、摩羯魚、獅子、羊、白象王等神獸對稱排列在兩側。單從這個拱門，就不難想象當時的琉璃塔是多麽的雄偉壯麗。
壹路走來，仿佛中國經歷了五千年的滄桑。南京博物館藏品的豐富程度遠遠超出我的想象。只是歷史博物館不是幾個小時就能完成的，只有上面的圖片無法體會到參觀它的領地所帶來的那種震撼。
從歷史博物館走出來，隨之而來的是數字博物館，它突破了“展櫃、展板”的傳統展覽模式，采用交錯重疊的空間構建方式，將空間、裝飾、數字內容相結合，營造出立體豐富的展覽環境，以抽象概念輔以史實，詮釋中華文明的發展進程。
走的更遠，是南京博物館相比其他博物館最大的特點。整個展區是壹幅民國歐式建築街景的再現，集中展示了當時的城市生活場景。天空、道路、路燈、附屬設施壹應俱全，營造出真實的歷史氛圍。整體風格復古懷舊。郵局、火車站、理發店、中藥店、書店、街上的銀樓都可以進入，近距離接觸真實的街景、真實的民國物件，領略真實的民國城市風貌。
從擁擠的地下共和國博物館出來，本來可以直奔二樓的美術館，但是美術館和博愛博物館最近閉館裝修，有點小遺憾。旁邊有壹條長長的走廊通向特展廳的大廳，視野豁然開闊。雖然是壹個普通的大廳，但是擡頭望向頂樓，我還是被這裏的建築風格震撼了。米色的磚墻配上古色古香的紅色，顯得特別的安靜優雅。
專題展廳壹樓有壹個鎮館之寶展廳。據說南京博物館最珍貴的鎮館之寶將在這裏輪流展出。如果妳錯過了壹個，妳將不得不等待整個周期才能看到真正的東西。本次展出的是明代宣德年間制作的青花壽山福海瓷爐。青花瓷壹般都是白底青花，而青花壽山福海紋爐作為官窯，在用料上毫不猶豫，以藍底稀有白花為代表，耗時耗料。器物外壁布滿驚濤駭浪，小腹繪山川，寓意山有海福。壽山福海是中國傳統吉祥圖案，波濤洶湧的水紋是永軒青花的裝飾特色，是明清宮廷祭祀中必不可少的重物。
與歷史博物館相比，專題展廳和展品的密度要小得多，但精彩程度並不遜色。比如這個金觀音菩薩像，就是乾隆總督做的。佛身和蓮座用珍珠和寶石裝飾豪華，雍容華貴，充滿皇家氣派。壹般來說，純金佛像大多較小，但這尊觀音菩薩即使是圓底座也是純金打造，即使是清宮也不多見。乾隆時期，在朝廷雄厚財力、達賴喇嘛的指導和各族工匠的精心工作下，清代宮廷雕塑水平在18世紀達到了藏傳佛教藝術的頂峰。
再比如這個青銅鍍金鶴音樂鐘。機械系統啟動後，仙鶴展翅，小鳥嬉戲，用西方的裝飾手法表達中國的傳統主題。它是廣州鐘表的代表。在我來到這個展廳之前，我從來沒有想過鐘表可以做得這麽漂亮精致。
南京博物院早有名氣，我來過很多次，每次都有新的發現，每次都能找到新的驚喜。作為當今中國三大博物館之壹，南京博物院的藏品超乎想象。如果我是第壹次來這裏，即使粗略地看壹下也要花很長時間。如果我想仔細看的話，恐怕還得多來幾次。綜上所述，南京博物館是名副其實的，也是能夠擔當起南京這座歷史名城所有博物館之首的重任的。如果非要說不足的話，我覺得可能是因為建的比較早吧。與壹些新建的博物館相比，展覽形式略顯傳統，發展空間更大。總之，這個博物館值得每壹個熱愛歷史的遊客去參觀。