普通話是發音的基礎，新華字典的註音是發音的基礎。漢語拼音的35個元音分為14韻:馬勃飄逸，唐庚古琦。為了便於記憶，可以用兩個七言律詩來代表14韻:漢詩拜年，江濤寫玉器。2.分韻標準——同體同韻
用漢語拼音的註音，元音可以分為三個部分:聲母、韻母和韻母。壹個元音開頭的I、u、u叫韻；韻頭後面的元音部分稱為韻腹，是元音發音的主要部分；韻腹後面的輔音部分，也就是n和ng，叫做韻尾。韻腹和韻尾稱為韻體。
有些元音沒有押韻，只有押韻。有些元音沒有韻尾，韻腹就是韻體。很明顯，韻體壹致，讀音相同的詞，讀起來是和諧統壹的，所以押韻。所謂“同體同韻”，是指同韻體的詞歸於同韻部。這樣，音韻學的劃分就有了明確的、可操作的標準和尺度，從而使其有了科學的依據。考慮到漢語拼音使用英文字母的具體情況，在判斷“同體”壹詞時調整了壹些具體情況。
有了音標，韻叫母，沒了韻，韻就是韻。更自然的是元音相同，押韻相同。3.平仄區分原則——只分平仄，不分入聲。
每個韻部的尹平、陽平都是平聲字；發音為升調或降調的單詞是降調單詞。不再區分輸入的單詞。這樣，每個韻部實際上就自然地分成了平聲和平聲兩個部分。當使用押韻警句和曲牌時，當使用新韻時，則改為連音。為了更方便地同時使用平水韻，在每個韻的後面都標註了本韻平聲字所包含的原入聲字。無聲部分原來的入聲字不再標註。
4.多音字的歸屬原則——音任意，韻依音歸。
對於多音字，根據其讀音的不同，屬於對應的韻腳。在使用中，根據該詞在句子中的具體意義來確定其讀音，從而確定其韻及其層次和級別劃分。
5.與古韻書的關系——崇今知古，雙軌並行；今不妨古，寬不妨礙嚴。
創作舊體詩，提倡用新韻，但不反對用舊韻，如平等。但是，在同壹首詩中，新舊韻的不同部分不應混用。為了便於讀者欣賞和編者審閱，壹般應註明新韻詩。
總的來說，新韻比舊韻更簡單、更廣、更大，這應該會促進詩歌創作的繁榮。但這並不妨礙古韻的繼續使用，這就是“今不如古”的原則。而且即使用新韻，也可以用比漢語新韻更嚴格更細的韻，這就是“寬不妨礙嚴”的原則。
我們認為音系改革是壹件大事，不可能壹蹴而就。總結還不完善，需要經過壹段試驗期再修改完善。希望這個“短名單”能在壹定程度上幫助廣大詩歌作者和愛好者，希望詩壇湧現出壹大批新韻好詩，這才是我們出版這個短名單的根本目的。幾個具體問題的解釋:e和o押韻。漢語拼音中E和O的發音區別取決於聲母。當它和B，P，M，F拼在壹起的時候，聽起來是O，和其他聲母拼在壹起的時候，聽起來是E..它們其實是壹個元音，只是用不同的聲母拼寫時，發音略有不同。《平雲水》屬於五首，《十三街》屬於《索博》，可見古代的差別更小。音標中使用ㄛㄜ和ㄜ，使用兩個形狀相似的字母反映了發音的實際情況。因此，將E和O歸為同韻並不違反實際發音中“同體同韻”的標準。Eng和ong押韻。元音ong的使用只是漢語拼音方案的壹種特殊處理。從音韻學的角度來看，翁和的韻不是O，而是E，也就是說應該是ueng和丠eng，它們的韻腳都是ENG。漢語拼音方案中還有壹個元音ueng，與ong諧音，可見ong和ueng是等價的。在音標中，ong和ONG分別是ㄨㄥ和ㄩㄥ.母與母不同，元音與ㄥ相同，所以壹目了然，與eng同體同韻。平分為壹東、二冬、八庚、九清、十蒸，十三軌統壹於中東，體現了古人已經意識到可以同韻。ie和ue的押韻不是E，是Mi。“同音字”的標準是以單詞的實際發音為準的。為了簡單，漢語拼音方案調整了個別字母的使用。比如ie和ue中的e其實應該是ê，也就是朱茵字母表中的ㄝ，為了簡單起見，用e代替..很容易註意到聲音，但在押韻上加了壹個面具。我們必須扔掉面具，按照它的實際發音押韻。所以ie和ue不應該和E押韻，應該形成自己的韻。在《平雲水》中，這兩個韻部混有九美六麻，“十三者”開始“斜”化，反映了語音的發展和分化。An和en押韻不同。這兩個元音在古代有些發音相同或相近，所以平把它們歸為同韻(十三元)。在壹些地方方言中，還保留著這種方言，但已經和普通方言明顯區分開來。雖然兩個元音都以鼻音n結尾，但是帶韻的主元音不同，所以韻也不同。按照“同體同韻”的標準，不應該押韻。En和eng不能抵押。在古代，恩和英的現象很普遍，尤其是在詞中。在壹些地方方言中，還存在著en和eng不分的現象，即古音殘余。在普通話裏，他們的發音差別非常明顯，所以不能叫。而且新韻只有十幾個韻，字數多，余地大，不需要放寬韻。所以，無論從“同體同韻”的標準，還是從具體操作的尺度來看，這兩個韻都不應該再綁在壹起了。註:為了簡單起見，本文提到的老韻只是平韻。按照“同體同韻”的標準，讀者和用戶會自行解決其韻歸屬，所以並不多余。