對聯的格律，簡稱聯或聯，是指前人在對聯創作實踐中不斷總結和反思的格律，以便後世學者遵循，少走彎路。
對聯的格律可以分為三個方面。第壹，原本標有“詩體”的對聯，對對聯的對仗和格式有根本要求，但從未有過對聯之名。第二個方面也曾作為對聯使用，以對聯的名義對法律沒有各種要求，通常稱為“對仗”；它在對聯的對仗格式中也起著基礎性的作用。第三個方面是壹些以對聯為名的格式，但只是對聯的壹部分，比如“嵌格”等等。根據這三個方面，本文將從早韻、晚聯、鑲嵌三個方面介紹對聯節奏。
第壹，早計
中國早期詩體的綜合整理，應該是日本高僧空海的《論文婧的密室》。他總結了中國早期的詩歌風格，形成了這本書，其中29對後來被用於對聯的創作，成為最早的對聯。現在摘錄如下:
(-)二十九對(節選，部分已略)
1，的名稱對(也稱為右對和右對)
對人之名，是也。用冠詞的地方正好相反。上壹句平和，下壹句平和；上壹句是山，下壹句是谷；前壹句安東，下壹句安西；前壹句安南，下壹句安蓓；上壹句是正的，下壹句是斜的；上壹句遠，下壹句近；第壹句是平和，下壹句是正義。等等，名字沒錯。新手寫文章壹定要做好這壹對，然後再學剩下的。
示例:
東圃青梅，西苑綠草；
砌了，花就雕謝了，臺階前的絮就緩了。
景源說:對的人，堯舜之年，舜之日:堯舜是古聖先賢，其名為仇，是對的人；上面用松桂，下面用茼蒿是不對的。松桂是好木，茵陳蒿是惡草。
2.分句對(後人稱之為扇形對)
每隔壹句就是對的，第壹句跟第三句對，第二句跟第四句對，以此類推。
詩中說:
昨夜難渡溪，愁上蘭；
如今過坎易，我含笑入長安。
解讀:昨夜第壹句，此時第三句，過溪過嶺；第二句悲傷第四句微笑，上蘭和長安是對的，另壹句是對的。
3.雙準對。
雙準沒錯，壹句話說的是什麽。第壹個字是秋天，第三個字是秋天，第二個字是秋天，下壹句也是壹樣。所以名字是對的。
詩中說:
夏日炎炎夏日還不錯，秋影回秋來；
炎癥很難克服，降溫也有追求。
按:“準”就是喜歡，比。意思是第壹個和第三個重復的詞意義基本相同，所以也和兩個意義相同的詞配對，所以叫“準準對”。這種情況相當於修辭學中的“間隔重復情況”。
4.連冕對
連冕是對的，但並不相互排斥。在壹個句子中，第二個和第三個詞是雙詞，也就是說，它們被稱為連冕對。上壹句是這樣，下壹句也是這樣。
詩中說:
看山看山，水依舊清；
聽蟬鳴，想家。
或者:
超超、夜夜笙歌、熊熊、晶晶、呵呵、惠惠、旺旺、羅羅、索索、笑笑、蔣木木、唐唐、微微、浩可等等。
記者:連冕是連續的。什麽是連續？本來是指兩個音節連在壹起不可分的詞——也就是簡單詞——比如饕餮、猶豫、仿佛、猶豫，都是由兩個音節組成的不能分開解釋的簡單詞。本案使用了“連冕”壹詞，這顯然與“連冕詞”的含義無關。這種情況是修辭格中的連續重復情況，即由可以獨立使用的單音組成，解釋意義相同，屬於這種情況。有人曾稱這種情況為“巧變對”，但從所引詩詞的例子來看，“巧變對”並不是這種情況，而應該是“雙擬對”。詩例:“鳥往山上去，人在水中歡歌笑語。”“有時候三點下雨，到處都是十朵五朵。”
互相配對
成對，天地，日月，林與鳳，金銀，臺與殿，樓與閣。兩句話平安的話，名字的稱呼就對了；如果這兩個詞用在壹個地方，它們就是成對的名字和詞。
詩中說:
天地之心靜，日月之眼明；
千年稀貴，金銀萬代榮。
解讀:第壹句話，天地在壹處；第二句，日月同在壹處；第三句，有壹個難得的地方；第四句，有金銀。不要用在兩個地方，名字是互相配對的。
按:這個例子不清楚。經過仔細考慮，這種情況意味著，本來可以是壹個名稱對的兩個單詞在同壹個句子中連在了壹起；第二句中的並置詞本來可以是壹對名，但和第壹句中的詞也可以是壹對名，只是沒有和第壹句中的詞成為壹對名，所以叫做對。但例中第壹句和第二句的“天地”和“日月”名稱應該是正確的，因為天地和日月屬於天象門，地屬於地理門，習慣性地與天相對。已知名字是正確的，這已經成為壹個既定的屬性。天象門到天象門應該是名副其實，而不是壹對。林風的三四句是吉祥的鳥獸。雖然分屬於兩個家族，但是從吉祥的角度來說，可以命名為對，所以就互相配對了。這種情況可以歸為“句對”，後世不再使用“互對”這個名稱。
6.異質對
異類壹對，上句是安田，下句是安山；上壹句是安雲，下壹句是安微；第壹句是鳥，下壹句是花；第壹句是安峰，第二句是安樹。以此類推，稱為異類對，而不是名字對。這種異同，所以用詞不同。
詩中說:
外面晴空白雲，山中紫薇；
鳥隨影飛，花落搖風。
Press:屬於同壹個家族的單詞要麽成對出現，要麽屬於不同的詞對。因為天是天文門，山是地理門，歐盟是植被門，風是天文風。樹是草木門，都是搭配不同的門。所以被稱為“異類對”。天地本是異類壹對，自曹丕之後，便成了例外。他的《詩》詩中有“天、地、河、河、日、月”，可見天地這壹對早就被認為是對的，後人也從未把天地當作異類的壹對。這是壹個特殊的例外。
7.賦式對
賦體正，或首句重，或腹重；或句首韻，或句腹韻；或者句首雙音，或者句腹雙音。以此類推，稱為賦式對。形似賦，故名賦式對。
句子的第壹個字是:樹驚風，日頭照雲遮月。
漢朝月黑風高，夜裏胡風冷。
句末重話:月上雲遮，風驚樹梢。(這個例子顯然不是古人現成的詩句。它是通過改變第壹句話的語序而形成的。這種現成的句子是有的，比如曹丕《魚竿》中的“魚竿何姍姍，鳥尾何(竹徙)”這句話。
句首押韻:徘徊，環顧，失望，孤獨。
妳去冉彥守著，我坐在逍遙樓裏。
句末押韻:雲疏雨滴，霧靄樹影朦朧。
句首雙聲:行萬裏路，獨留壹春。
句子是雙聲的:君愛君建馬，我憐君娛人。
句末雙聲:我的意思是雲中漫步，妳在暮光之門。
解讀:如果上壹句是重讀、雙音節、押韻，那麽下壹句也是。第壹句偏，第二句不安，說明妳有病。但根據這壹對，稱之為傅式對。
按:復字和第四種對聯沒有太大區別，不在字的位置。例如，“連冕”這個詞在第二個和第三個字符中是“連冕”的意思，而“伏羲”在第壹個、第二個和第三個字符中是“連冕”的意思。理由不充分，這樣劃分是不合適的。任何強調詞的詞都可以歸為連續重復。
疊韻:指雙音節詞的同音異義，稱為疊韻。如流浪:排懷。常亮，冉彥，小堯堯，狄力，孟隆，這個音不重疊，但是舊時歸董韻的孟隆，屬於疊韻。
雙音:指聲母相同的雙音詞，稱為雙音。比如六連、都代、粗獷七曲、孟母都是聲母相同，都是雙音節的。其他古今音似乎不屬於同壹個聲母，應該不屬於雙音；獨和暮不是固定的雙音詞，不應該作為例子。
8.雙音對
詩中說:
秋露芬芳美麗，春風芬芳馥郁。
釋義:甲居雙聲是上壹句的結尾；李蘭押韻，諸宸的最後壹句。
或者說:奇琴、美酒、美月、好花、素雪，意為記憶、心靈，……等等，這叫雙音。
出版社:lilan Lilan不是押韻，是雙音。《李蘭》的原韻明顯有誤。
從“或”的例子來看，應該叫“雙音對”。但是，“念”不是雙音，古音也不是雙音。今聲屬X、S系，古聲屬侵、支。
9.押韻對
詩中說:
放下千百個意圖，擁有壹顆心；
洗盡流回枕石，壹步壹步彈琴。
釋義:《放開》，雙聲，陳最後壹句的開頭；逍遙韻，放在下句的頂端。“期待、流浪、未雨綢繆、眷戀”的例子都是壹樣的，何苦呢？
按:方昌是韻，不是雙音。從附例可以明顯看出，重疊和重疊對是重疊對。絕不是雙音對押韻，雙音對押韻就是雙音對。可以肯定“暢所欲言，雙音”是錯誤的。
10，回文對
詩中說:
愛情以它為榮，它也以它為榮；
新歡終有壹死，舊愛亦有新。
這個案例現在已經有了很大的發展，我現在就不贅述了。
11.對吧
詩中說:
年底了，沒房了，涼風開始坐在角落裏；
睡覺時天氣漸冷，千年生亂。
再說壹遍:
上課拜嘉慶，進屋問為什麽；
黃昏，當我在尋找桑玉的時候。
解讀:舊時代與涼風不對，而眠旺露白。難得為對方付出，物以類聚。文理不酷，所以意思是對的。
按:本來不能配對的詞，因為“物與意相關”，而且詞與理也符合實際情況，所以可以稱之為“意對”。其實這是不對的，當然也不可能是“個案”。唐代及唐代以後的格律詩的作者、作者寫得都不對。新手不能以此為依據。
平堆12
如果妳是平的，如果有青山綠水，這是通常的對，所以也是平的。其他壹切都在這裏工作。
13，奇數對(無情對)
奇數對，馬家河到熊耳山。這個馬和熊是動物名，臉頰和耳朵是形名，不是正常的壹對，所以叫奇對。他在這裏工作。
另壹個例子是:油漆落在四個塞子上。“漆(諧音七)”和“四”是幾個名字(塞是地理門)，而“於”字是雙音對。再比如古人的名字，前壹句用曾參，後壹句用邱晨。“申”和“秋”都是28顆星星的名字(曾經以為姓)。如果是這樣，那就是出奇的對，所以叫奇對。
按:這種情況常用於對仗，出奇不意，不落俗套，可以出其不意。叫奇奇怪怪，別出心裁，這是本案最大的特點，比如三星白蘭地，五月黃梅天。
14，同壹對(同壹對)
同壹個人，若大谷，廣陵，薄雲，輕霧。大與寬、薄與輕是壹樣的，胡說是壹樣的。同類人，雲、霧、星、月、風、煙、霜、雪、酒、貘、東、西、南、北、青、黃、紅、白、丹、素、朱、紫、夜、夜、朝、丹、山、嶽、江。
據:此案模糊，說是同權。從能舉出的例子來看，每個大類下都有兩個子類。也就是說，同門的詞中，有壹個小類是完全同義的，而另壹個小類卻有不同的意思。如果有不同的意思，可以對，不要犯忌諱；同義詞，如果配對在壹起，就犯了雙手交叉的罪。這壹類包括:葡萄酒、小吃、單超、山川、河流、道路等等。如果單個詞指的是壹個意思不同的詞，和名詞對沒什麽區別，完全可以歸為名詞對。不需要設置這個格子，從中可以看出空海中的僧人是在不梳理的情況下取經的。
15，單詞對
或者說:如果用詞正確的話，如果媯姬是針對的，“他”就是“否定”的意思，所以它和“媯”是對立的，因為它的詞是草名。妳不壹定要對，但妳可以把這個詞當成對。
或者:如果這個詞是對的，就說明這個詞是對的。詩中說:山椒寒霧，池曉韻涼。山椒也是山頂、池曉、朱赤(從詞義上看，兩者不能相對)。這個意思是不同的(因為從字面上看，胡椒和蛯原姫奈屬於同壹個家族)。
16.聲音對
音若對，知秋霜，“路”即路，與“霜”可對，因為與“露”同。
或者:音對，字義不同，音對。
詩中說:依桐初驚，白條無霜。
又說:初蟬韻高柳高，垂深松。“紅”為草，與“鳥”同音，故與“蟬”相對。
17，邊對(用詞的偏旁部首來對，或稱邊對詞)
元氏縣曰:馮異若對，則為龍頭。這是“鳳”字與“馬”、“龍”成對；“壹”字的壹半有壹對“羽”和“頭”。這是邊對。再比如赤峰的泉流(右)。春字上有“白”和“紅”。邊上的每壹個字都是邊對，不需要邊上兩個字都有。
或者:字側相反，意思是字和義不同，但形式壹半壹樣。
詩曰:忘接秀彥，勸飲桂香酒。
晏嬰和鬼酒有不同的意思，但它們的形式是相同的。
據:這壹對只有壹半形狀相同，英文字草和中文字木都是草木門，所以可以對。
18，相鄰對
詩裏說:現在生死不同，享樂的意義也不同。
還說:冷雲輕重，秋水來來去去。
義在上，義在下。這壹對也有名字相近的，有名字窄的，也有鄰裏寬的。
根據給出的例子，這個案例與第五個配對，沒有區別。比如《生死場》和《歡愉場》同屬壹家，都被放成了壹對。“上有正氣，下有整風”這句話的意思不太好理解。這個“空海”的案例出自《詩藝》，例子如出壹轍。“尚是仁義……”整句也是原文記錄。
19，聯網對(又稱“纏繞對”)，因呈鋸齒狀對的形象，又稱為鋸齒狀對。)
傅氏說:三代，五百多年。
或者說:“剩余”屬於負荷，甚至不是“進出”；古人以四字四義配對，故以此為例。
出版社:這種權利是對文字不傷害內容——形式不傷害內容的壹種補救。因此，作為“壹般變更”處理。原文說的恐怕很難理解，我再補充幾個例子幫助妳理解。
“春葉密花少，睡時茶酒稀。”
“少”要處理“多”，“密”要處理“疏”，現在“密”要處理“多”，“少”要處理“疏”，所以是交錯的壹對。
另壹個例子是:
裙拖湘江水六圖，髻聳巫山壹片雲。
用“六畫”來對付“壹段”，用“湘江”來對付“巫山”。現在，它們交織在壹起，和諧相處，沒有失去意義。這兩個例子可以清楚地解釋交聯對(混合對、交錯對)的含義。再舉壹個例子:
有道理說“焦贊爭利，交易所合潮流”，就是“焦贊”對“潮流”，“利利”對“交易所”。不改變，就是均勻不均勻。交錯、平展甚至是和諧的，意義沒有被破壞。由於常規更改，添加了此網格。這也說明古人很註重對抗，但絕不能用言語傷害。這是非常值得關註的。
20、當句子是對的(又稱自對)
傅氏曰:煙滅，光重，聲大。
記者:這個盒子裏沒有說明。前壹句中的“謝遜”和“滅絕”，後壹句中的“沈光”和“聲絕”在本句中配對，然後在下壹句中配對。這叫“句句對”也叫“自對”。因為“熏”和“燼”壹樣，“光”和“聲”壹樣，上下句不壹樣。
再如:“小院回廊春無聲，浴鷺夕悠悠”“浴鷺”“飛鷺”分別配對，然後上下句配對。
再如:四川黃昏孤雲孤鳥，萬景前山海空是秋。也是同樣的方法。原因和之前壹樣。此案是對聯千百年來壹直使用的，也是使用較多的壹種對聯。
21，上下文對
詩曰:修遠久懷，寂寥無聲。
記者:這個盒子裏沒有說明。看例子，意思是字面上不嚴格，只要大致對就行，主要是因為下壹句的情緒和環境。如果感受或境遇相同，從字面上看，壹般還過得去，就是對的。比如對聯出自司馬相如的《福臨》，它的情況是“失蹤”了很久，陷入了沈思，周圍“寂寥無聲”(即使很熱鬧，當然也是“無所見”中的“寂寥無聲”。上下句和情況壹樣。
22.後體對
詩中說:德智愚，則不負責還田。
記者:這個盒子裏沒有說明。從例子來看，內容、下句和下句是對立的，字面意思也是對立的。上下內容和意思互相配對，就是後來對聯中的“反對”。古人認為反對是優越的，正確是不好的。因為是對的，往往容易犯“雙手交叉”的忌諱，反對就不會犯“雙手交叉”的忌諱；心胸很難開闊，壹般都是按照上面那句話，而反對至少要把重點放在相反的方向，很容易開闊心胸。古人考察了大部分事例，結合自己的經驗，自然得出了“對立勝於正確”的結論。
23，偏右
詩曰:A?vagho?a蕭蕭，悠悠婉約(即非極對)。
還說:古墓耕成田，松柏毀薪。
還說:日月太清，柱影昏。
又說:亭下樹高葉茂，龍首。
他所有的文采，不切中要害，不是作者變通的意思！如果說今天的人不是，也有沈給詩的例子。詩中說:“春過淩芬，雲旗出鳳城。”這樣的案例很多。然而，自然語言，雖然今天是虛擬的，但也是真實的。比如古人用木槿偶柳，也是有名的。
按:此框不指定特性。從所有的例子來看，指代上下句的詞結構不同，也是成對的；也就是說，從詞的結構來看，句子中成對出現了不同的結構。比如“沙沙”對“悠悠”，而“A?vagho?a”是主謂結構，配對的“菁菁”是聯合結構，本來不能對立，現在也是壹對了。“古墓”是局部結構，“松柏”是組合結構。理論上不能配對，但也成了壹對；而“耕田”和“為了工資而破壞”是可以配對的。壹句不能成對，有成對的句子可以成對，所以叫偏。古人把字分為虛字和實字，要求實字為實字，虛字為虛字，虛實不能配對。沈(齊)時期的“春雨”是先實後虛，配對的“雲旗”既是實，又不能配對。從結構上看，前者是主謂結構，後者是偏正結構，詩歌也是如此。所以，只要自然語言是可以改變的。這個案例不適合初學者學習。妳不能以此為借口來掩蓋妳失去審查。通常短對聯很少，在長對聯中經常可以看到。因為語言自然，所以問題不大。
24、雙虛擬現實對
詩曰:故人散，空山疏。
這壹對就是句子的意思，差異是相互的。
在這個例子中，“老朋友”對“空山”是真實的，因為中心詞是“人”，“山”都是實詞。“性與雨散”是虛實，“通與疏”都是虛(原屬虛字)，故稱雙虛實對。
25.錯誤的權利
詩中說:心中不獻計，就歸海上山。
或者有人“推薦”我“刷衣服”之類的。
按:此格可與第十五個字對和第十六個音對組合成格。“策”與“山”不能配對，但由於“策”的音與“澤”接近，所以可以由其音與“山”配對。“推薦”和“刷衣服”不能配對，但“推薦”可以作為名詞“蒿”、“草推薦”的“推薦”，所以可以和“衣服”配對。
本古爾先生的筆記中引用了壹些例子，可以移動以供讀者進壹步理解。比如:
“陽”字與“陽”同音，可以用來形容“雞”。
“枸杞是我有的，但它是雞住的地方。”“狗”的音和“狗”的音壹樣，可以借用來和“雞”配對。
“五峰不上，千樹過秋”，“夏”與“夏”同音，可借“秋”。
“聽壹晚上的雨，對伯顏來說更重要。”因為“白”和“白”是同音字，所以可以和“壹”配對。
“當時的事情都是祝雲姣在商量，第二天之後，他的名聲就掛在白天了。”是壹個人的名字，意思是“朱”和“白”相對。
基於以上補充實例的分析，認為在這種情況下，借音可以合並成音對，借義可以合並成詞對，不需要設置假對。
26.剪短兩邊。
如果切邊，本質不壹樣，厚度壹樣。
詩中說，“浮鐘夜響，飛鏡斜曉光。”“浮鐘”是鐘，“飛鏡”是月，意思是理與文不同。
記者:這種情況下，對聯的主語是不壹樣的。鐘屬門，其聲屬虛字，“飛鏡”意為月，月屬天文門，月為實，不能與虛鐘配對。這就叫“精差”。如果不仔細分析，那麽“floating”是動詞轉動詞，“clock”是名詞轉名詞。從現實的角度來看，他們是平等的，所以他們可以是對的。這就是所謂的“粗糙相似”和“理別文通”。
27.雙音邊對
兩個聲音互相對立的，說明這個詞的意思不壹樣，兩個聲音來對了。
詩曰:花明金谷樹，葉映第壹山玫瑰。
“神宮”和“壽山”這兩個詞含義不同，是對立的。
又說:翠分溪，丹氣映檐。
“冠”和“檐”也是相對的。
按:所以在雙音前加壹個側字，表示與雙音不同。雙音節詞對可以根據詞義進行搭配，成對的雙音節詞是雙音節的。這種情況下的成對詞雖然叫雙音，但並不都是雙音，如:金、金、古、古(四聲)；第壹，有韻壽(三聲)，山，山韻山。神谷不是雙聲，壽山是雙聲。不是雙音，是雙音。說白了，在關系主語中，非雙音和雙音是對立的，所以叫雙音旁對。它不同於雙音對。
28、左右押韻
如果押韻相反，說明字義不同，押韻對。
詩中說:我花了壹生的時間來付賬單，我花了壹生的時間在花園裏。
“生活”和“窈窕”是。
詩中說:我自得其樂，寧知聖政。
“悠悠”和“鄭聲”不對，單詞押韻。
按:這個格和重疊式的區別是壹對字，不對，但都屬於重疊式，所以可以對，所以加了壹個旁字。
29，總是錯。
比如:
人生就是少年日，前期容易分手；
當妳在同壹個沒落的時候，就不會分開。
別說壹瓶酒，明天就很難捧了；
如果在夢裏不認識路，怎麽安慰相思？
這首詩總是(總是)錯。這樣的作者是最好的。老公是對的，不是真正的風花雪月；如果兩個音是成對的兩個音，那麽押韻就是成對的押韻。
按:這種對仗不對，也不能當對聯。傳統上是不脫離前28種的，所以也有記載。
以上引自《文婧米芾論》二十九對。除了部分情況可以合並(見每個情況後的評論)，以及上下文對和總錯配，大部分都被對聯吸收采納了。無形中，隋唐宋元對聯早已從詩詞對歌中形成。雖然沒有人明文規定這些對聯壹定要遵守，但實際上由於師生戀的關系，不管歷代的書寫者是否把它當成對聯，只要從小學習過對聯，受過格律的訓練，寫對聯時自然會用到。