清代佚名所著《北平風箏書》中有200多種北京風箏。在眾多的北京風箏中，有壹種風箏的性能最好，對全國的影響最大，也是最具代表性的，那就是沙燕兒，它的外形酷似壹個“大”字。這個“沙燕兒”也叫“紮燕兒”、“沙燕兒”。
“沙燕兒”的頭部是燕子頭部的平面變形。它眉毛上揚，眼神有神，被賦予了人類的感情。再加上那壹對剪刀尾巴，讓人看起來像燕子。它甚至比真正的燕子還要可愛。
到了清代，人就成了胖沙燕、幼燕，再按苗條漂亮的姑娘就成了“瘦沙燕”，也按恩愛夫妻就成了“翅膀燕”。
人們在沙燕兒的腋窩、腰關節、胸前、尾羽上加上蝙蝠、桃、牡丹等吉祥圖案，象征幸福、長壽、富貴。就這樣，人們把壹只黑色的燕子變成了壹只活潑的燕子。
在清代北京風箏史上，沙燕兒經歷了這樣壹個從模仿到模仿，從模仿到擬人，從擬人到超人的發展過程。
在這個過程中，它可以千變萬化，包含著極其廣闊豐富的內涵，但又總是千篇壹律，讓人壹看就知道是北京沙燕兒而不是別的。
清代北京的“沙燕兒”結構簡單，僅由五根竹條組成。它的翅膀在上下竹條的末端彎曲，形成壹個形狀特殊的“口袋”，使沙燕兒能夠在風輕時起飛，風大時穩定，飛行性能絕對優於其他類型的風箏。
清朝康熙年間，北京的“沙燕兒”演變而來的風箏品種很多，其品種已遍布全國。如山東濰坊的硬翅魚、綽號“跑破鞋”的人物風箏；天津的硬翅蝴蝶和“輪盆”；南通的《五聲鼴鼠》等等。
在清代，天津的風箏種類繁多，但大多數是軟翼風箏。清代天津人用的是軟翼結構，不僅可以做成鳥或昆蟲的翅膀，還可以做成遊仙周圍的祥雲，金魚周圍遊動的魚鰭，甚至可以把許多小軟翼排列在壹起，組成壹個大風箏。
如清代天津風箏藝人用多只蝴蝶圍花形成風箏，取名“百花齊放”，多只鳥圍鳳形成“百鳥對鳳”，都是當時的傑作。
在放飛技巧上，清代的天津風箏也有很多絕活。比如壹條主線上，10以上甚至幾十只燕子被多條支線連接起來。它們被放了起來，圍著主線跳舞，互相玩耍，甚至被稱為“群燕”。
同時，清代天津風箏的結構特點是“扣楔”、“拆解”、“盔頭”。天津風箏的骨架很多地方都是“楔”和“銷”的結合體，根本不用線綁。這種風箏的結構非常精巧。壹個非常大的風箏，可以拆開折疊放入壹個非常小的盒子裏，非常方便攜帶。
還有天津人用棉紙在模具裏粘成薄殼，再做成各種風箏的頭，這樣就可以不受裝訂紙張的限制了。這種“風箏頭”重量輕，外形美觀，稱為“盔頭”。天津的魚、蝦、蟹等水族風箏，以及福壽喜形的風箏也是壹絕。
清代天津的風箏制作工藝歷史悠久，工藝精湛。在清代風箏古籍中可以證實，天津的風箏有10種，有串燈籠的，有飛鷹的，有唐僧取經的，有蝴蝶的。清末天津也有壹位著名的風箏藝術家。他的名字叫魏元泰，他為天津的風箏制作技術做出了巨大貢獻。
魏元泰從事風箏制作已經70多年了。他先後研制出圓形立體風箏和軟翼風箏，還創作出折翼風箏。他為天津風箏贏得了榮譽。
清末以魏元泰為代表的天津風箏，造型逼真，色彩淡雅，做工精細。箏的表面多由絲綢制成，質輕而結實，骨架由細而有彈性的竹子制成，顯然非常典雅。
清代天津風箏在繼承傳統制作工藝的基礎上不斷創新發展，造型更加優美，繪畫更加精美。晴空放風箏賞心悅目，可以放在室內觀賞，所以風箏無疑是民間工藝的瑰寶。
清末山東濰坊有壹長串風箏，與天津風箏壹較高下。山東風箏歷史非常悠久，其中濰坊最具代表性。濰坊是中國的“風箏都”。
同時，濰坊也是中國風箏的故鄉。這裏的風箏制作歷史悠久，屬於中國三大風箏派別之壹，與京津風箏齊名。
濰坊風箏題材多樣，具有濃郁的鄉土氣息和民俗生活。明清時期，山東濰坊是中國著名的風箏產地。據風箏地方誌《魏縣誌》中的記載:
在清明節，我的孩子們做紙鳶，蕩秋千。紙鳶的制作方法各不相同，除了鶴、燕子、蝴蝶、蟬之外，還有各種各樣的人物，都栩栩如生，別出心裁。
可見清末濰坊已經形成了固定的風箏市場，全國很多地方的商人都來濰坊買風箏。當時風箏圖案不斷翻新，湧現出壹大批技藝高超的風箏藝術家。
龍頭蜈蚣是濰坊最突出的風箏。清代濰坊風箏在繼承傳統技藝精髓的基礎上，不斷翻新，最終贏得了“風箏藝術，濰坊第壹”的美譽。