在其他作品中，散曲後來被編為《東籬樂府》。除了《漢宮秋》，還有《任鳳子》，描寫的是王昭君的傳說。
馬致遠的雜劇目前有十五種，包括《漢宮秋斷孤夢》、《馬丹陽三度如風子》、《西花山與陳摶高眠》、《江州司馬藍衫淚》、《呂洞賓三眠嶽陽樓》、《子夜驚雷與褒福碑》、《與、華李朗、紅字李二合作開壇釋夢》等。
擴展數據:
馬致遠散曲作品數量豐富，內容多樣，題材廣泛，主要有寫景、嘆世(感嘆世界)、詠史、抒情等。散曲作品中，哀嘆人世的作品最多。作為壹個才華橫溢的儒家，這類作品最能表達矛盾、仿徨、憤懣的情感。
《雙調夜舟》組曲是最具代表性的作品。從這壹組曲中，我們可以清晰地體會到致遠對自己和人生的透徹理解。在這種音樂中，他揭露了社會上名利的醜惡現實，寫出了名利的無常。其藝術價值體現在意境的塑造和遣詞造句上。
馬致遠擅長描寫自然景物，情景細膩自然，講究華美，語言生動、凝練、優美，善用比喻，喜歡用“三句相對”，這在詩歌中是不多見的。馬致遠雖是本色元曲作家，但也有不少清新淡雅、詩意盎然的山水詩。
其中，“天凈沙？《秋思》是馬致遠寫景的代表作，被譽為“秋思之祖”，並被提升為元詩典範。簡潔的語言描繪了壹幅蕭瑟無邊的秋景，意味深長。其余的歌曲，還可以看到漁村的日落照片或者清新明亮的西湖美景，語言優美，節奏自然，感情淡然。
詠史之類的作品，有著同嘆世態炎涼壹樣的思想傾向，深深感嘆紅塵難耐的鄉愁，古今謀士智者的成就頓時變得空洞。
鼓勵自己早日介入紅塵的是非，跳出這喧囂的紅塵漩渦。馬致遠散曲的風格以豪放為主，也有閑適恬靜、優美細膩、幽默辛辣的諷刺，在各種題材上都能表現出不同的風格。
但是，寫感情也很特別，既深刻又含蓄；既莊重又意味深長。鄭振鐸說，“他寫愛情還是不錯的，但是他寫得太深刻了。”
馬致遠的雜劇有“名滿梨園香”的美譽。劇中的歌曲有非常高的藝術成就。他們白作曲，喜歡引經據典，引經據典。有些作品脫離實際，宣揚宗教迷信，流露出文人的無奈和憤慨。
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