因帕德是壹種精細、堅韌、綿長的艾絨，經過數年的自然或人工處理，再與朱混合，經無數次錘打而成。買印泥要掌握上海西陵印刷廠1920提煉的吳昌碩稱贊為“千泉印泥”的十六字四句:“潤澤光亮，經久不衰，冬不凍，夏不滲油。”現在市面上容易買到的紅色印泥有上海產的“千泉印泥”和“石泉印泥”，品種有十幾個。如明印泥、鏡印泥、箭印泥，還有杭州產的西陵印泥、漳州產的八寶印泥。紅色印泥有鮮艷的紅色、略黃的紅色、略暗的紅色等不同顏色，可以根據大家的喜好購買。關鍵是質地要細膩厚實，色澤要鮮艷沈穩，夏天不爛，冬天不凍，不油。
同樣的印泥，剛用的時候比較新，比較濕。用久了，有深淺，有幹澀。所以印章在印泥中蘸取要輕而均勻，蘸取的同時要翻動，使印面與印泥粘合均勻。使用時間越來越長，用力要逐漸重壹些。平時要用骨簽攪拌混合，力求內外上下均勻。如果印泥太幹，印泥會被制成多艾絨纖維，可以送到印泥廠加工。不允許石屑粉末和雜物濺入印泥中。壹旦濺出，要用針尖或牙簽挑起來，這樣才能保持純凈，以免影響密封效果甚至壓傷打印好的稿紙。印泥盒要用瓷器，金屬和漆器容易生銹。
第二，印刷用紙更好。書畫作品用紙壹般比印刷用紙厚，印泥可以濕潤；印刷最好用歷史紙，因為紙薄、平、勻白，印泥要幹、潤。應該使用紙張的正面。如果紙梗中有雜質，要提前用刮刀刮幹凈，或者用針尖挑掉。小心不要抓來抓去。最好用藏了很久的紙。它溫暖幹燥，而且是老式的。紙面承印泥，既光滑又有光澤，細膩不刺眼。蓋章後要把紙平放在壹邊，上面疊壹小張白紙，然後再放第二張蓋章紙。不要移動或按壓其他任何東西，以免粘住和接觸汙垢；長時間陰幹，註意保管，手指不能碰到印記，以免弄臟，模糊印記，失去原貌。
第三，沖壓技術要熟練精湛，不能馬虎。如果說做好印泥和印花紙是物質的客觀條件或基礎，那麽簽字人的蓋章技術就是壹種主觀技能，成為關鍵，必須高度重視。
打印時，應先在紙下墊東西，視打印面和打印文字的大小而定。壹般壹本與練習本對應厚度的書，可以墊上兩三厘米左右的白封，也可以墊上相應的橡膠板。如果印刷面大，襯墊會相應加厚。如果朱是用鈴鐺蓋的，那麽墊可以相應減薄，可以在玻璃上連續墊兩三個角。需要註意的是，桌面或玻璃板要平整，地墊表面要光潔。塑料紙也可以用作墊子。壹次用多次，印泥有些滲痕，就用另壹張紙。
印刷面要均勻周到地蘸泥。冬天使用印泥時，可以用嘴呼吸，也可以把印泥放在太陽下曬壹段時間。壹旦軟化混合好，就很容易上色，打印效果也很清晰。
以前初學者常用陰規(小丁字尺)的直角缺口來確定印章位置，沒有陰規很難正確擺放印章位置。介紹壹種簡單的方法，可以用粗鉛筆在壹張白紙上畫等邊直角三角形空格，放下坐墊，把紙放在上面，用空格來驗證印章的位置。只有將打印面的左右兩邊與空間對應的兩邊對齊，即使打印面較大，兩邊形成的直角也能盡量延伸到左上側和右下側。這叫定位。然後把封條磨平，先垂直均勻的用力，然後稍微上下左右傾斜(大封條也會有四個角)，用力壓。然後揭開印文，左手壓著紙，右手肘在桌上保持壹個支點，讓右手手指輕輕揭開。如果不清楚，再蓋壹遍，直到滿意為止。油炸後將印刷表面擦拭幹凈。有些篆刻師要求很高。有時，在壹個上午，他們只能得到壹個或兩個印稿的副本，這是理想的和令人滿意的。新手不必心急。
如果之前印章的印章面已經凹凸不平，印章不易平放，可以用右手慢慢提起印章和印章紙，左手握住，倒置，左手握住印章和紙，右手拇指指甲輕輕摩擦紙的背面。等它均勻周到後，把它倒過來再揭開。平的刻面或者右手打印紙，在玻璃板上輕輕繞壹圈摩擦，然後揭開，就這樣試試。
所謂“六刻四次”，恰恰說明鐘的篆書稿有著重要的作用，不可忽視。每個人都可以用不同的方法去嘗試，不需要強求統壹，拘泥於規律，只要蓋章的效果清晰美觀即可。在pad中，紙和技術是和諧的，用好它們，了解它們，是美妙的。
印章制作非常講究。如果在作品上安排壹枚符合畫面布局和風格的印章，會對書畫作品起到畫龍點睛的作用。反而會破壞整個畫面布局的協調性，從而降低書畫作品的整體質量。書法以黑白為主，壹點猩紅打破，視覺上填補了孤獨與歡樂的遺憾。在書畫藝術發展的歷史長河中，印章已經成為不可或缺的審美效果和必不可少的組成部分。如果作品最終沒有印出來，似乎有什麽未完成或重建的地方，沒有給人滿意的解釋。