I音階譜的特點本文介紹了曲調的名稱和現行I音階譜中各音之間的關系，它是以小調和I音為調而確定的。比如某調的調相當於小調的六字調，叫做六字調，某調的調相當於小調的尺調，叫做尺調。也就是說，以六字調為作品的叫六字調，以尺牘字為作品的叫尺牘調，以此類推。
在民間，笛子上的孔或開口的數量被用作曲調的名稱。比如三眼調，兩眼調等等。
力量標記、重復標記、表情標記、速度標記等。在工尺譜上都標有文字。有的記錄在工字形註音字的左側，有的記錄在板眼符號的右側，有的記錄在工字形註音字的行間。
最後，我來說說工尺譜簡譜的翻譯。
將工尺譜翻譯成簡譜是壹個非常復雜的問題。我之前說過，由於時代和地域的不同，宮池音樂有各種各樣的寫法和讀法，所以翻譯音樂時不能簡單化。比如五臺山和尚廟流傳的宋代樂譜中，巴板兒(即老劉攽或老八班)的開篇壹句就寫為？四合壹？其實是在全國範圍譜？工人身高四英尺？，翻譯成符號是？3 3 6 2 1?。也就是說，前者的翻譯是什麽？接近？為了什麽？1?，而後者的依據是？去嗎？為了什麽？1?。這是由於新舊音階的不同。
有時候為了演奏樂器方便，很多宮池樂譜都是用移調寫的。比如把正規曲子的譜變成小曲，也就是寫原曲？尺子？寫的？每六個或五個？。這種情況下，翻譯成簡單的音樂就翻譯不出來了？4 5 6?，但應該翻譯成？1 2 3?。
總之，在翻譯音樂的時候，壹定要進行細致的研究和分析，確定它的調性，分清音調之間的關系，這樣翻譯出來的音樂才能準確。
宮池記譜法簡介宮池記譜法是中國傳統記譜法之壹。因寫有勞動、統治者等字樣的點名而得名。它與許多重要民族樂器的指法和宮調體系密切相關，在中國古今的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中都有廣泛的應用。
宮池記譜法最初可能是由管樂器的指法符號演變而來。因其所處時期、地域、音樂類型不同，所用的註音文字、字體、宮音位置、點名方式也有所不同。現代常用的宮池記譜法壹般用和、四、壹、上、池、宮、範、六、五、B等字作為基本符號來表示音高(也是壹種唱名)，可以等效為sol、la、si、do、re、mi、fa(或按升序排列的Fa)、sol、la、si。如果同音字高八度，可以拿起字的最後壹筆，或者加偏旁，就像上面字的高八度寫法。反之，同音字名低八度，譜字最後壹筆可左下，如範、龔。如果高了兩個八度，最後壹筆會被雙擊或添加，如上。如果低兩個八度，最後壹筆是雙頭，如上。
宮池譜的存在意義宮池譜是中國特有的記譜法。在民間廣為流傳。直到今天，很多老藝術家仍然習慣用宮池記譜法來演唱或錄制音樂。這對研究和整理民族音樂遺產，學習民間音樂仍有積極而特殊的意義。
很難考證宮池記譜法是何時開始使用的。據史書記載，古代宮池記譜法各音的寫法與今天常見的寫法頗不壹致。風靡全國的宮池記譜法，在書寫和閱讀上還是有很大的不同。
對宮池記譜法進行詳細系統的研究是壹門專業知識，也是壹項艱巨復雜的工作。這裏介紹的只是這方面的常識。