所有歷史小說都被篡改過，其作品被研究過政治、古今哲學、宗教、文學、文化、藝術、電影、遊戲等。，其作品已涉獵琴棋書畫、詩詞歌賦、天文歷法、陰陽五行、道術道術、儒道佛。
作品反映了豐富的歷史內容、人名、地名和重大事件。在《三國誌》留下的固定形象的基礎上，先將三國人物與《三國演義》結合，再結合《三國誌》歌謠、《三國誌》民間故事、《三國誌》遊戲等與三國有關的記載重新發揮，誇張、美化、惡搞、醜化等等。其實這是歷史言情小說的套路。歷史言情小說都是虛實相生，穿越惡搞；兼顧古今，諷古說今；壹個故事講兩個朝代(甚至多個朝代)的故事，壹個人物有兩個朝代(甚至多個朝代)的特征。《古裝女人混三國》繼承了四大古典小說的風格，很好地展現了這種藝術手法:壹方面，它盡可能地反映了後漢時期三國的真實歷史，照顧了想了解真實歷史的讀者的需要；另壹方面，當今社會肯定有和三國人物相似的人，所以盡量符合當今社會的實際情況。他們根據當今社會的實際情況，對後漢三國人物進行壹定程度的誇張、美化、惡搞和醜化，給讀者壹些啟發或引導，照顧讀者增長見識、增強視覺效果的需求。從歷史演義小說的寫作套路可以知道，古裝女雜三國的敘事歷史，尤其是對歷史背景和人物的尊重，既反映了漢末三國歷史的現實歷史風貌，又合理引經據典，提出了自己的辯證觀點，間接反映了很多當下的社會內容。
雖然不可能超越四大經典小說的作品，但作者以謙遜嚴謹的態度，繼承了先輩們優秀的寫作特點，具有網絡小說流行的“惡搞”風格，弘揚了中華文化的特質——仁、義、德、禮、信、忠、孝、誠、真、善、美，暴露了驕奢淫逸。與今天相比，後漢三國的統治思想、官場風氣、社會生態、社情民意都有很大不同，但人的根始終是壹樣的，古今有相通之處。古今對比強烈，可以充分發揮歷史演義小說的藝術特色，使文字更幽默，人物更藝術，豐富各種知識。所以《古裝女子混三國》是第壹部歷史言情小說，而不是壹些低俗無知的網絡作品。
描述人物。書中描繪了近100個人物。每個角色，無論大小，都有現實生活的原型，融合了古今名人的特點，以古代服飾形象為原型。最成功的有高儀(高圓圓)、李冰(李霓裳)、李麗(李正賢)、(林誌玲)、(孟廣美)、(範小蝶)、(張禺期)等人。
高儀(高圓圓)是作者和讀者眼中忠誠與義氣的化身。她“勇猛剛毅”，“義如山”。她不是建立在個人恩怨之上的，她技藝高超，不驕不躁，近乎完美，名副其實。被雙方的人愛著，這樣的人在世界上很少但很真實。虞夢(孟廣美)是作者心目中“聖人”的化身，體現了諸葛亮的鮮明特征，集壹個將軍的儒雅和後世偉大的無產階級革命家的高尚人格於壹身，具有“鞠躬盡瘁，死而後已”的崇高道德，具有幫助人民，重建和平繁榮世界的誌向。李冰(李霓裳)被刻畫成壹個才華橫溢、足智多謀的大姐姐，壹個帥氣有才的人，壹切都是從現實出發。李李(鄭-)是壹個民主仁愛的典型，被塑造成壹個有愛心的人，壹個有德行的下士，壹個沒有懷疑的人，壹個很懂人情和責任的人，在政治上保持著微妙的敵我關系。喬林(林誌玲飾)在治國理政、左右逢源、顧全大局，以及交際中不經意間流露出來的小政治野心方面，都比李立(李正賢飾)更勝壹籌。張爽(張)是壹個武術戰士，也是壹個武術哲學家，尤其是她舞動雙截棍和董卓正邪之戰的那壹幕。張在打鬥中發出“嗚嗚嗚”的經典叫聲，讓大家想起了世界武術改革的著名先驅、截拳道的創始人李小龍。
描述戰爭。該書的壹個重點是，小說最擅長描寫戰爭，能寫出每壹場戰爭的特點。主要筆墨分兩派:壹是註重描寫在特定條件下運用不同的戰略戰術來指導作戰的主觀能動性，這主要體現在古代戰爭小說中；第二，還有筆墨花在單純的實力和武俠較量上(所以也歸為武俠玄幻)，這是間接體現劇本小說的方式，也是借鑒當代網絡作品的經驗。每壹場戰爭的寫法也隨著戰爭的特點而變化。在書寫戰爭的同時，也將其他活動作為戰爭的前奏、余波或輔助手段來書寫，使緊張而驚心動魄的戰爭顯得輕松而緩慢，呈現出驚心動魄的戰爭場面。
大大小小的戰役都很出色。小型伏擊戰結合了現代戰爭、遊擊戰、麻雀甚至隧道的特點。作者始終把重點放在決定跨越興亡的幾個關鍵大戰役的描寫上，把戰爭的方方面面都寫了出來，比如雙方的戰略戰術、實力對比、地位轉換以及很多戰爭書籍不關註的後勤運輸等，豐富多彩，千變萬化，全面獨特，充分體現了戰爭的復雜性和多樣性；既寫戰爭的激烈、緊張、冒險，又有昂揚的風格。同時不忘揭示戰爭的殘酷與血腥，不會給讀者壹種戰爭很好玩的錯覺，給妳展現壹個立體的戰爭。這幾個方面是悠閑，安靜，放松。
小說屬於半文言，文言和白話文的使用要看相對的情節需要。筆法富於變化、對比、反差，且多有贅述，搖曳生姿。平日裏適合百姓的，采用簡單的文言和白話文，活潑流暢，高雅通俗。
寫長篇需要力量和勇氣。壹部兩百多萬字的作品，結構既宏偉又嚴謹。時間跨度長，人物上百，事件復雜，線索復雜。描寫既要符合基本事實，又要註意藝術情節的連貫性。所以安排結構是很困難的。但作者可以寫得有條不紊，脈絡清晰，錯誤相對較少，每壹章都可以獨立，全書是壹個完整的藝術整體。這主要得益於作者宏大嚴謹的構思。他以穿越女性為中心，以後漢的矛盾鬥爭為主線組織了全書的故事，既曲折又連貫。有主有從，主和從緊密配合。書中對事件的描述基本采用第壹手閱讀，各種事件的含義極其豐富，不能只看表面意思去理解；如《新桃園結義》。穿越小說類的旅行非常少見。
比如統壹天下時期，描寫女人和劉備的合作，互相利用，各自打如意算盤，壹舉壹動似乎都暗藏陰謀詭計；小說在人物塑造上，特別註重將人物置於現實鬥爭的尖銳矛盾中，通過其言行或周圍環境表現其思想性格。比如李冰在戰鬥中的勇猛，總能在狡猾的最後給對手致命壹擊；黃巖直言不諱，處處帶著天真和魯莽的色彩；高壹的人生是“大勝靠德，小勝靠智”；曹操陰險狡詐，將計就計。女性堅持求同存異的人生觀世界觀。即使是英雄偶爾也會犯錯，這也更接近現實，因為他們都是人，不是神。
這部作品的缺點。人物眾多，導致部分人物性格缺乏發展變化，過度誇張導致失真，具有古代作品的弊端——人物塑造。語言通順，不夠精煉，含義相當深刻，尤其是揭示含義的章節，需要讀者有相當的文化水平才能真正通讀，容易流失基層讀者，而文化水平高的讀者很少閱讀段子。
宏偉的結構，錯綜復雜的事件和眾多的人物被完整而緊密地組織起來，敘述有條不紊，前後呼應，相互關聯，環環相扣，層層推進。不喜歡這類題材的讀者可能會持否定意見，但他們絕不會否認這是壹部真正用心創作的作品，絕不可能是小白構思出來的。第壹部分以古裝女星的影視形象特征作為本文女主角的創作原型，構思巧妙，場面宏大。
其中，《鄭麗麗賢傳》是世界上第壹部以韓國明星李貞賢為原型、以第壹主角出現的文學小說。主角李莉完美融合了李貞賢自身的表演元素。中國官方論壇李鐘賢會賢居經作者合法授權轉載1.0版鄭麗麗賢傳。
(待完成)