1，內緊外松:這種結構類型的隸書，中間筆畫比較緊，稱為字體中間的收縮。而中宮周圍的線條則不同程度地向外延伸，略呈輻射狀，典雅美觀，如曹全碑。
2.內松外緊:這種結構的字，中間有壹種松而開的結構，四角的筆畫有壹種挺立的感覺，整個字看起來方而重。比如橫房北就是這種結構的代表作品之壹。
3.兼顧兩類:所謂兼顧兩類，是指這類隸書在結構上具有上述兩類的特點，合二為壹時，表現出壹種既雄渾又飄逸的特殊氣質和意蘊，如張遷碑。
隸書的發展
李殊，封之頡利也。這是魏衡《西晉四書》對隸書本身及其背景的經典描述。實際上，篆書的楷書是指春秋戰國時期在結構和書寫上發生變化的壹種新的相對獨立的字體。也就是說，隸書是通過“官變”從篆書字體中脫胎出來的。
隸變是中國書法史上壹個重要的書法文化事件。官變的內在動因是適應當時社會發展對文字應用的要求。“隸變主要表現在兩個方面:壹是字體結構的變化，這不僅是楷書字體結構的轉變，而且這種轉變的主要方向是簡化。
二是書寫風格的改變，不僅是改變原有楷書的書寫風格，而且要簡潔方便。字體結構的簡化和文風的簡單流動，構成了官場轉型過程的核心內容。
這裏字形結構的簡化和書寫風格的簡約，不僅僅是為了書寫速度的提高，也是為了更符合人的生理運動軌跡的固有書寫運動情境，以至於隸書最終隨著秦漢之交的政治變革取代了篆書而被廣泛使用。