給…作註解
①望海樓:又稱潮州樓，即東河塘東樓。在杭州的鳳凰山上，妳可以看到錢塘江潮，這是杭州的景點之壹。有五首* * *詩。這裏選第壹個。
2指點:指點和看之間，描述時間極短。是壹瞬間，壹瞬間。
③十二次:壹是“二十次”。
評論和分析
錢塘江大潮是世界著名的潮汐奇觀。尤其是每年農歷八月十八日(有時是十七日)，海水從杭州灣流入錢塘江喇叭狀的入海口，與江水壹起激動，形成高達3-5米的潮頭，猶如馬奔騰，洶湧澎湃，發出驚天動地的吼聲。潮頭沖擊錢塘江堤，濺起數十米高的浪花，場面極為壯觀。這就是著名的錢塘江大潮。古往今來，錢塘腔吸引了無數詩人和作家，給他們以許多美妙的藝術靈感，從而寫出了許多歌頌錢塘腔的名作。蘇軾的《望海樓夜景(上)》就是名篇之壹。
這組名為《望海樓夜景》的詩* * *有五首絕句，是蘇軾熙寧五年(1072)登上望海樓時所作。他在《答孟凡》壹書中說:“我十日被派往州督考，只好在中和堂望海樓閑坐了二十多天，漸漸覺得舒服了。我發了幾首詩作笑顏。”就是這樣。這裏選的第壹首歌，描述的是錢塘江的潮汐。
這首詩的第壹句:“海濤第壹行來”，作者站在望海樓上，望著海潮在天邊升起的景象。南宋詩人周覓曾在《武林觀潮》中記載:“浙江的潮，也是壯麗的世界觀...只有在遠離海門的時候，才宛如壹條銀線；壹走近，虞城的雪山來自國際天空……”在明末清初的《白洋潮》壹文中，張岱也說“站在池塘上，看見潮的前線，從海寧來”，可見作者在這裏用“前線”來形容海平線上的潮，是非常真實準確的。
但接下來，作者並沒有描述潮汐“從天而降”的具體過程。作者沒有寫出它的“驚天激射，吞天肥田”(小心翼翼)的氣勢，也沒有寫出它的“海中銀為廓，河中玉系腰”(楊萬裏)，更沒有寫出它的“疑海空，四面擊鼓”(潘閬)。而是避開這些，用“樓前有堆雪”這句話，直接寫出潮水沖上河岸，激起泡沫浪花，噴珠濺玉，宛如雪堆的場景。換句話說，第壹句寫在潮裏，第二句寫在潮裏。
作者為什麽這樣寫？是因為海潮從地平線上湧來的景象不值得壹寫嗎？當然不是；是作者寫不出來嗎？當然不是。我們分析，作者這樣寫可能有兩個原因:壹是因為過去描寫潮的文字很多，即使作者刻意盡力描寫，恐怕也很難跳出框框，超越先例；第二，因為作者寫的畢竟只是壹首七言絕句，在這麽短的篇幅裏，就算每句話都寫湧潮的場景，恐怕也很難說得很詳細。所以作者幹脆把這個過程的敘述剪掉了，造成了結構上的大跳躍，壹下子把地平線的前方帶到了讀者面前。
“看後”這個詞，似乎是指在作者指點方向、環顧四周的那壹刻，潮水已經從地平線跳到了腳下，這自然是壹種誇張。因為雖然潮汐的速度可以達到每秒10米，但是從地平線上的“第壹線波浪”到樓前的壹堆堆雪浪，也有壹個過程，絕不會在壹瞬間發生。作者用“指顧”這個詞，顯然是大勢所趨；他的目的只是為了制造壹種強烈的印象，而不是進行具體的描寫，這就給我們留下了廣闊的想象空間:我們仿佛看到了潮起時洶湧咆哮的潮水，看到了“浪如雪自山倒”(李白)和“頭高觸山”(劉禹錫)的高聳的潮頭，感受到了大自然中的排山倒海。在這種自由而富有創造性的想象中，我們極大地豐富了作者提供的畫面，獲得了更強烈的藝術感受——而應該說，使讀者能夠做到這壹點的，正是這首詩最大的成功！
詩的最後兩句“從今以後，君須往君，但看陰山十二回”，不再是正面描寫錢塘江的潮汐，而是由實寫變為虛寫和對比。他勸跟他壹起來的人珍惜每壹次觀潮的機會。每當漲潮時，他們必須登上望海樓才能看到這如畫的奇觀。不要錯過，直到“再看銀山十二遍”！字裏行間，都是對海潮美景的大愛和由衷的贊嘆，可謂深情。這種白寫的方式，不僅沒有削弱全詩的意象，而且擴大了全詩的情感容量，進壹步渲染了錢塘的潮美，使全詩美、情、藝俱佳。這也是這首詩成為著名的山水佳作的重要原因之壹。
這首詩的最後壹個字是“12節”，有的書叫“20節”。過去對於應該用哪種寫法的解釋，似乎並不充分。比如有的書上說“二十次”是“很多字”，但用三四十次不是更常見嗎？為什麽更喜歡《二十倍》？也有壹些書上說“十二次是最好的”，但“最好”在哪裏，卻沒有說服力。
我們認為詩中的“十二”應該是壹個實數，即指壹年中的十二個月，“陰山十二次”指的是每月壹次的潮景。由於太陽、月亮、地球在壹條直線上形成的潮汐力，錢塘江每個月都有兩三天的大潮浪，但沒有8月18日的秋潮那麽壯觀，舉世聞名。其實“看陰山十二回”就是每個月的潮景都放不下，尤其是明年8月18日，再看壹次波瀾壯闊的潮景就應驗了。這更充分地表現了作者焦慮和急切的心情。我們認為這種理解可能比其他解釋更實際。