《夏日山中》
唐代：李白
懶搖白羽扇，裸袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風。
鑒賞及賞析：
《夏日山中》是唐代浪漫主義詩人唐代李白創作的壹首五言絕句。詩中描寫的夏日中生活的場景，真實、貼切地展現了夏日山中和山中夏日的景象。
“懶搖白羽扇，裸袒青林中。”因為是夏天，所以有“白羽扇”；因為在山中，天氣更涼爽所以有扇而懶得搖。山林中過往的人煙稀少，詩人敢於脫去頭巾，表現出悠然自得，不拘禮法的形象。句中通過“懶”、“裸”，突出了詩人在山中夏日乘涼的悠鬧情趣描繪了壹幅生動的夏日消閑圖畫。
“脫巾掛石壁，露頂灑松風。”詩人解下頭巾，掛在山中的石壁上，多麽涼爽宜人。袒胸露頂，棲身林下，大有解除塵累，反歸自然的情趣。通過“脫”、“露”，來表達詩人無拘無束，向往自然的心情。“任”體現了詩人豪放不羈，任憑山風從頭上吹過，表現出壹種豁達、爽快的感覺。
全詩寫出了作者在山林無拘無束，曠達瀟灑，不為禮法所拘的形象，有魏晉風度。詩人忘情沈醉於“夏日山中”，悠悠然壹種自樂自足的逍遙，特別是對個人情感的放縱與宣泄，可以說達到了極點。在《夏日山中》羽扇可以不搖，衣履可以不穿。“裸袒青林中”，“露頂灑松風”更體現出詩人悠然自得，親近自然的心情詩通過對詩人自身狀態的描寫，來突出夏天的炎熱。同時借夏天炎熱的環境，表達詩人無拘無束，在山林間豪放自如的狀態。詩中在夏天炎熱的環境下，對詩人狀態的描寫生動，別有壹番悠然自得的閑趣。
篇二關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《山亭夏日》
唐代：高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。
鑒賞及賞析：
“綠樹陰濃夏日長”起得似乎平平，但仔細玩味“陰濃”二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前後，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。這“濃”除有樹陰特別之意外，尚有深淺之“深”意在內，即樹陰密而且深。《紅樓夢》裏描寫大觀園夏日中午景象，謂“烈日當空，樹陰匝地”，即此意。夏日正午前後最能給人以夏日長的感覺。楊萬裏《閑居初夏午睡起》說“日長睡起無情思”，就是寫的這種情趣。
“樓臺倒影入池塘”這裏詩人是從視覺寫夏日，寫看到的景觀。詩人看到平靜的池塘倒映著遠近不同的亭臺樓閣的倒影，心情自然怡然舒壹爽，於是才寫出如此富於美感的詩句來。“入池塘”的“入”字用得好，他不僅寫出了明凈與清新，也寫出了動感，寫出了池塘容山容水容亭臺樓閣的胸懷，把池塘寫大了。
“水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的壹句。此句可分兩層意思來說。其壹，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光瀲灩，碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這壹景象，美妙而逼真──整個水面猶如壹掛水晶做成的簾子，被風吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，非常美妙。其二，觀賞景致的詩人先看見的是池水波動，然後才感覺到起風了。夏日的微風是不會讓人壹下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說“水晶簾動微風起”。如果先寫“微風起”，而後再寫“水晶簾動”，那就味同嚼蠟了。
“滿架薔薇壹院香”中詩人又從嗅覺角度來寫夏日。正當詩人陶醉於這夏日美景的時候，忽然飄來壹陣花香，香氣沁人心脾，詩人精神為之壹振。那薔薇不是詩人看到的，詩人也未必知道庭院裏還有薔薇滿架，而是那醉人的芳壹香提醒了詩人。在這盛夏驕陽下的山亭的幽靜清新的景致之中，又加上“滿架薔薇”，增添了鮮艷的色*彩，充滿了醉人的芳壹香，使作品洋溢出夏日特有的靈動與生機。另外，“壹院香”，又與上句“微風起”不無關聯，若沒有微風，薔薇花香就不會飄過來，詩人自然就不知道還有“滿架薔薇”。
詩寫夏日風光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了壹幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。這壹切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現，然而當人在欣賞這首詩時，卻仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。
篇三關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《天凈沙·夏》
元代：白樸
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
鑒賞及賞析：
作者選取了壹個別致的角度：用寫生手法，勾畫出壹幅寧靜的夏日圖。雖然韻調和含義不及春、秋兩曲，但滿是甜蜜。雲雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂於廊道屋檐，微微顫動，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隱約見到壹個身著羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動，女子閉目假寐，享受夏日屋內的陰涼，那模樣美得令人心動。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了壹個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
《天凈沙·夏》是元曲作家白樸創作的小令。此曲運用寫生手法，勾畫出壹幅寧靜的夏日圖。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特征，卻描繪了壹個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特征，化為靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，就給人壹種清爽、恬靜、悠閑的感受。第三，與白樸的《天凈沙·春》壹樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是壹種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這壹具體情景下的獨特感受。
篇四關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《夏日南亭懷辛大》
唐代：孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
鑒賞及賞析：
此詩載於《全唐詩》卷壹百五十九。下面是四川詩詞學會理事、四川大學文學與新聞學院教授周嘯天對此詩的賞析。
孟浩然詩的特色是“遇景入詠，不拘奇抉異”（皮日休），雖只就閑情逸致作清描淡寫，往往能引人漸入佳境。《夏日南亭懷辛大》就是有代表性的名篇。
詩的內容可分兩部分，即寫夏夜水亭納涼的清爽閑適，同時又表達對友人的懷念。
孟浩然善於捕捉生活中的詩意的感受。此詩不過寫壹種閑適自得的情趣，兼帶點無知音的感慨，並無十分厚重的思想內容；然而寫各種感覺細膩入微，詩味盎然。文字如行雲流水，具有樸素的形式美，層遞自然，由景及意達到渾然壹體，極富韻味。
篇五關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《菩薩蠻·回文夏閨怨》
宋代：蘇軾
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
鑒賞及賞析：
通常的回文詩，主要是指可以倒讀的詩篇。回文詩盡管只有駕馭文字能力較高的人，方能為之，且需要作者費盡心機，但畢竟是文人墨客賣弄文才的壹種文字遊戲，有價值的作品不多。宋詞中回文體不多，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》回文詞。
蘇東坡的回文詞，兩句壹組，下句為上句的倒讀，這比起壹般回文詩整首倒讀的作法要容易些，因而對作者思想束縛也少些。東坡的七首回文詞中，如“郵便問人羞，羞人問便郵”、“顰淺念誰人，人誰念淺顰”、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”、“歸不恨開遲，遲開恨不歸”等，下句補充發展了上句，故為妙構。
這首回文詞是作者“四時閨怨”中的“夏閨怨”。上闋寫晝眠情景，下闋寫醒後怨思。用意雖不甚深，詞語自清美可誦。“柳庭”二句，關鍵在壹“靜”字。上句雲“風靜”，下句雲“人靜”。風靜時庭柳低垂，閨人困倦而眠；當晝眠正熟，清風又吹拂起庭柳了。同是寫“靜”，卻從不同角度著筆。靜中見動，動中有靜，頗見巧思。三、四句，細寫晝眠的人。風吹香汗，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄，點出“夏”意，寫汗之薄，便有風韻，而以壹“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見。過片二句，是睡醒後的活動。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動詞用。
篇六關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《夏夜追涼》
宋代：楊萬裏
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
鑒賞及賞析：
全詩僅四句二十八字，該詩撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出壹幅夏夜追涼圖，表現了作者對大自然的無比熱愛。
“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現對“涼”的渴求，杜甫“憶昔好追涼，故繞池邊樹”(《羌村三首》其二)詩意可見。但這首詩在藝術處理上卻有其獨到之處：它撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出壹幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及作者悄然佇立的身影。
第壹句貌似平直，其實也有壹層曲折：中午時分，烈日暴曬，是壹天中最為酷熱的時刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下獨立的形象。“開門”，點出作者原在室內。或許他本已就寢，而因夜裏天熱的緣故，輾轉反側難以入夢，迫於無奈才出門納涼。而“明月”，則點出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“獨立”的目的，應該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨立不移、執著若此了。
顯然靜中生涼正是作者所要表現的意趣，但這壹意趣並未直接點明。如果沒有“不是風”三字，讀者很可能將“涼”與“風”聯系在壹起。陳衍《石遺室詩話》早就指出：“若將末三字掩了，必猜是說甚麽風矣，豈知其不是哉。”然而，這首詩的妙處恰恰也就在這裏。作者故意直到最後，才將微露其本意的線索交給讀者既然明言“不是風”，善於神會的讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；隨即又當想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當地道出本意更有詩味。大概這就是《石遺室詩話》所稱道的“淺意深壹層說，直意曲壹層說”的旨趣。
篇七關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《客中初夏》
宋代：司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
鑒賞及賞析：
詩人通過對於初夏時節的景色，尤其是對於柳絮和葵花的之間的對比，暗含了對於詩人自己政治抱負的描寫即決不在政治上投機取巧，隨便附和，而要像葵花壹樣對於皇帝忠心不二。詩人把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表達詩人自己對君王的壹片忠心。
“四月清和雨乍晴”描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，壹幅雨後乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
“南山當戶轉分明”描述了下過雨後，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了壹個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
“更無柳絮因風起”通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這壹情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
“惟有葵花向日傾”指出了向日葵向著太陽開放這壹景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人雲亦雲的柳絮，不願詩人本人“摧眉折腰”隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。
篇八關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《子夜吳歌·夏歌》
唐代：李白
鏡湖三百裏，菡萏發荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
鑒賞及賞析：
這首詩講的是西施若耶采蓮的故事。詩首句“鏡湖三百裏，菡萏發荷花。”廣闊三百裏的鏡湖，在含著花苞的荷花吐發的時候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動。
“人看隘若耶”，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，著壹“隘”字而傳神，那種人潮洶湧、人舟填溪滿岸的熱鬧場面，猶如呈現在讀者眼前，將王維《西施詠》的“艷色天下重”的虛寫，變成了轟動當地的如實描繪。
這裏又戛然而止，不再在西施身上著墨，而留下了很大的空間：勾踐早已確定使用美人計來對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動當地，那麽越國的君臣也不用去費力探訪了，有了這位不二的美女人選之後，才“回舟不待月，歸去越王家”。較維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語異而意同，王維的詩多了壹重曲折，略去了勾踐君臣實施美人計的過程；李白的詩實施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了壹些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個美人，但他在“報吳”、“復仇”的目標下克制住了；而西施的入吳，卻成為亡吳的原因之壹。
西施采蓮，在若耶溪裏，不但有傳說，而且合情理；至於泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這壹想象卻有更改事實之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來表現西施“自鑒其美”，或者是借三百裏的水程來表現拜倒西施的人的眾多，那麽下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密壹疏的筆誤。
篇九關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《阮郎歸·初夏》
宋代：蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
鑒賞及賞析：
此詞表現初夏時節的閨閣生活。上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環境之寂，組成壹幅幽美寧靜的初夏美人圖；下片寫動美，卻從視覺落筆，用壹幅幅無聲畫來展示大自然的生機，營造出壹種清麗歡快的情調，顯得淡雅清新而又富於生活情趣。全詞以描寫為主，采用從反面落筆的手法，寫人寫景細膩精致，註意景物描寫、環境描寫和人物描寫的交叉運用，從而獲得了極好的藝術效果。