我們從以下幾個方面為您詳細介紹“行人路面上的霧霾亂撲”:
先點這裏看《步道紅稀》全文，看《步道紅稀》詳情。
小路紅瘦，香郊綠。
高臺上的樹陰沈沈的。春風沒有解除對楊樹的禁令，
霧蒙蒙，亂七八糟。綠葉藏鶯，
把顏分開。爐子的熏香還在旋轉。
當壹個悲傷的夢醒來時，夕陽深深地照在庭院裏。
第二，晏殊的其他詩歌
破陣，浣溪沙，梁山伯與祝英臺，寓意與浣溪沙。第三，欣賞
此詞描寫晚春景色，第壹篇描寫田園風光，第二篇描寫庭院內部，最後以“夕陽照進庭院深處”結尾，透露出淡淡的憂傷。
前三句描述了壹幅典型的春日黃昏的香郊景象:小路兩旁，鮮花稀疏，偶爾能看到幾片殘紅的花瓣；放眼望去，只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木蔥郁，陰涼幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹陰”，表示春天已經消失，晚春的氣息很濃。雖然三句話還在眼前，但是“難得”、“倍”、“見”這三個字，卻表現了事情的過程和動態。從“小路”“香郊”“高臺”的順序來看，也有壹種變形感。"春風沒有解除對華陽的禁令，這讓行人感到困惑."華陽寫的，也是典型的晚春景色。但詩人在描寫這壹場景時，註入了自己的主觀感受，寫到春風不知約束華陽，以致滿天飛，撲向行人。壹方面暗示沒有留在春天的打算，所以我只要聽華陽跳舞，把它送回春天；另壹方面突出了楊樹花奔放活躍的生命力。這裏雖然寫的是晚春的景色，但是沒有頹廢的情緒，充滿了生活氣息。“蒙蒙”“撲撲”很有動感。“行人”這個詞讓我想起我上面寫的是詩人在鄉下看到的。
看了兩句“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”，分室外和室內，壹個連著壹個，連著自然。最後壹句說綠葉已經長得很厚了，黃鸝的身影可以隱藏，對應的是上圖的“樹蔭”；燕子被竹簾隔開，不允許進入室內，這就引出了下面對室內場景的描述。用“隱”和“隔”兩個字，把初夏的細樹美景和白天的靜謐模樣寫得惟妙惟肖。
在這樣壹個安靜的房間裏，香爐裏的香煙在裊裊上升，和漂浮的遊絲糾纏在壹起，漸漸融合在壹起，分不清哪個是香煙，哪個是遊絲。“壹個接壹個”“轉”這幾個字看似動感，實則道出了整個房間的寂靜。“壹壹”上有個“靜”字，境界出來了。
"當我從悲傷的夢中醒來時，落日的余暉深深地照進了院子。"跳開了，我寫到黃昏酒醒，原來詩人中午喝了點小酒，因為酒睡著了。當他醒來的時候，已經是黃昏，夕陽正照在這幽深的朱門大院裏。這裏指出“傷心夢”，表示夢與春愁有關。醒來後，夕陽依然照在深院，初夏難娛。
春末黃昏，酒後醒來，只見深院夕陽卻不見伊人。失望的感覺通過景物的描寫隱約流露出來。除了“當我從悲傷的夢中醒來”這句話，整個詞都是關於風景的。委婉細致，場景蘊含感情，達到不露痕跡的程度。這個詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少直接寫出來。
前人評論過這個詞的美景。沈季飛在《草堂詩集》中說:“結深妙，實不可言。”沈倩進壹步指出，結論句在《詞雜》中“更具自發性”，揭示了晏殊詞山水書寫的特點，即重其神而不重其形。
四。翻譯
小路紅瘦，香郊綠。高臺上的樹陰沈沈的。春風不解禁，迷霧重重，混亂不堪。(孟桐:_)
路邊的花越來越稀少，鄉村卻壹片翠綠，高高的陽臺若隱若現在郁郁蔥蔥的樹林中。春風不知道如何控制柳絮，就像細雨撲向人們的臉龐。
翠葉藏鶯，竹簾隔燕。爐子的熏香還在旋轉。當壹個悲傷的夢醒來時，夕陽深深地照在庭院裏。
黃鸝躲在綠葉裏，紅簾把燕子擋在外面，熏香靜靜地燃燒，香煙像遊動的青苔緩緩升起。當我從壹場酒後的傷心夢中醒來時，夕陽已經斜照在深院。
動詞 （verb的縮寫）筆記
紅瘦:花朵稀少枯萎。意思是在晚春。鮮花。
高泰:高塔，這裏指的是高大的建築。
殷瑛看:偷偷透露。模糊地。
不明白:我不明白。
萌萌:描述壹下毛毛雨。在這裏，我描述了華陽飛走的方式。意思是鶯鶯燕鬥，深藏不露。這裏的鶯是“伊人”的比喻。
旋轉:煙霧旋轉上升，像遊動的苔蘚。
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