白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁鬥風沙暗，公主琵琶幽怨多。
野雲萬裏無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。
年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
起調雄渾曠放，壹片神行，中以壹、二聯攬寫大景物而意氣磅礴，再接之以感慨萬分的唱嘆。骨氣老勁，剛健有力。與崔顥詩不同的是，詩中缺乏鮮亮的色調，鋪天蓋地的野雲、紛紛雨雪、哀鳴胡雁等陰冷的意象，蘊含著狂生末路的郁勃不平之氣，透出壹種極蒼涼的悲愴情懷。
特征：
1、 剛勁健之美：
《王昌齡、崔顥、李頎和創造清剛勁健之美的詩人（王翰、王昌齡、李頎、崔顥、祖詠等）》
與王維、孟浩然等山水詩人同時出現於盛唐詩壇的，有壹群具有北方陽剛氣質的豪俠型才士。他們較熱衷於人世間的功名富貴，動輒以王侯公卿自許，非常自信和自負，頗有橫絕壹世、駿發踔厲的狂傲氣概。盡管他們入仕後的境遇和所追求的人生理想反差甚大，頗多失意之感，但仍不失雄傑之氣。他們的詩歌創作，具有豪爽俊麗而風骨凜然的***同風貌，創造出了清剛勁健之美。
2、唐詩的全面繁榮
天元、天寶盛世唐詩的繁榮。這個時期，出現了山水田園詩人王維、孟浩然，把山水田園的靜謐明秀的美表現的讓人心馳神往。出現了邊塞詩人高適、岑參，把邊塞生活寫的瑰奇壯麗、豪情慷慨。還有王昌齡、李頎、崔顥、王之渙等壹大批名家。當然最重要的是偉大詩人李白，以其絕世的才華，豪放飄逸的氣質，把詩寫得行雲流水而又變幻莫測，情則滾滾滔滔，美如清水芙蓉。
後人對此期唐詩，有許多的評論，概括地說就是骨氣端翔，興象玲瓏，無工可見，無跡可求，而含蘊深厚，韻味無窮。
3、開元十五年後，聲律風骨始備矣
到了開元15年前後，無論是情思格調、意境興象，還是聲律形式，都已經為唐詩繁榮的到來準備了充分的條件。如：殷璠《河嶽英靈集敘》：“開元十五年後，聲律風骨始備矣”。
從表現領域說，逐漸宮廷臺閣走向關山與塞漠，作者也從宮廷官吏擴大到壹般寒士。詩歌寫邊塞的開闊境界和豪邁氣勢。高處：登山望烽火，地處：飲馬交河邊。概貌：萬裏無城郭，雨雪連大漠。與王維“大漠孤煙直，長河落日圓”，有異曲同工之妙。
從情思格調說，北朝文學的清剛勁健之氣也南朝文學的清新明媚相融合，走向既有風骨又開朗明麗的境界。詩歌運用多種手法，寫戰士之痛苦與激憤。“公主琵琶幽怨多”，“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”。皆是側面描寫，這種描寫避免了重復和單調。同時，“公主”壹句的出現，使得在展現陽剛、雄渾之美的時候，用陰柔、幽婉之美與之相輔、相濟，體現美學原則上的多樣化特點。同時，詩人用極為平靜的口氣敘述充滿了感情的事件，如“聞到”、“應將”諸語字面上顯得不鹹不淡，不冷不熱，但是，越是這樣平靜卻越能體現詩人滿腔的激憤之情。特別是末句的“空見”二字避免了許多的抒情與議論，而又勝過任何的抒情、議論。
從詩的形式來說，再永明體的基礎上，唐人做了兩個工作，壹是把四聲二元化，壹時解決了黏式律的問題，從律句聯到構成律篇，擺脫永明體詩人種種病犯說的束縛，創造了壹種既有程式約束又留有廣闊創造空間的新體詩--律詩。如，詩歌在聲調上的抑揚頓挫，詩人特別喜歡用連綿詞，如雙聲詞：刁鬥、琵琶，又如疊音詞：紛紛、夜夜、雙雙、年年，等等，造成了很好的語音效果。每句的音節停頓也極為整齊，而其重讀音節往往落在情感波動的最高點上。