建國後壹段時間，我國由於極左思潮的影響，1957年下半年開始的“反右派”鬥爭和1958年的“大躍進”，嚴重影響了詩歌的發展。由於反右派鬥爭擴大化，壹批卓有才華、頗有建樹或初露頭角的新老詩人被錯誤地劃為“右派分子”，從而被迫停止了創作，如艾青、白樺、公劉、公木、邵燕祥等。
這壹時期詩歌創作便出現了壹個十分奇特和矛盾的現象：壹方面，出現了壹些反映勞動人民改變壹窮二白面貌的迫切心情和苦幹精神的優秀作品，湧現了壹些來自工農的詩人（如搬運工人黃聲孝和他那些豪情洋溢的詩），另壹方面，整個詩歌創作的路子（從題材到形式，從思想到風格），卻越走越狹窄。像郭小川這樣的優秀詩人，都不允許他在詩的主題思想和藝術形式上稍有探索和突破，他的《白雪的贊歌》、《望星空》等均遭到粗暴的批評，而詩風輕柔的蔡其矯，更是屢受撻伐。
於是，詩歌被迫向剛剛露頭的風格多樣化告別，詩人的創作開始躲避人的真情實感，小心翼翼地與嚴峻現實保持著距離。