《斷章》是“新月派”詩人卞之琳的代表作品。本為作者抽出長詩的壹節。該作品含蓄蘊藉，但語言卻極樸素、平實，蘊含著深刻的人生哲理。
詩的上節擷取的是壹幅白日遊人觀景的畫面。它雖然寫的是“看風景”，但筆墨並沒有揮灑在對風景的描繪上，只是不經意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那遊船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫把那若隱若現的虛化的背景留給讀者去想象。
而把畫面的重心落在了看風景的橋上人和樓上人的身上，更確切地說，是落在了這兩個看風景人在觀景時相互之間所發生的那種極有情趣的戲劇性關系上。
全詩壹***四句，每句都可以作為壹個獨立的事態意象：“妳看風景”、“看風景人看妳”、“明月裝飾了妳的窗”、“妳裝飾了別人的夢”。
第壹節中，第壹句“妳”是事態主體，“風景”是事態的客體；而在第二句中，曾作為客體的“風景”卻陡然壹轉，成為主體的壹部分，曾作為主體的“妳”卻由第壹句句首的位置轉至第二句句末並成為客體。
擴展資料：
《斷章》創作於1935年10月，是壹首精致的哲理詩。據作者自雲，這四行詩原在壹首長詩中，但全詩僅有這四行使他滿意，於是抽出來獨立成章，標題由此而來。
《斷章》創作的時代使其不可避免的受到外來詩歌的影響，但是卞之琳在有意或無意之中在詩中植入了古典詩歌的因子。那就是其互文性。《斷章》中通過“看”“裝飾”為描繪了壹個互相聯系的世界。詩的首節“妳站在橋上看風景/看風景的人在樓上看妳“，卞之琳沒有局限於前人，而是把把風景推遠，用壹種全知全能的第三雙眼審視這個互相註視的世界。
同時，詩人也是在運用“倩女離魂”的手法自己註視自己，在這個意義上， 《斷章》和王國維的詞是壹脈相承的。首節與詩的第二節： “明月裝飾了妳的窗子/妳裝飾了別人的夢，”相互輝映，渾然壹體。在中國文學長河中，早就有莊子夢蝶的故事。
莊子與蝴蝶互相裝飾，是壹個撲朔迷離而又渾然壹體的夢境，反映了人類的壹種美好的願望。《斷章》通過“看”與“裝飾”也為人們塑造了壹個美麗的夢境。人畢竟是社會性的動物，在追求壹種自由自在的生活的同時不可避免的與跌進別人的眼睛墜入別人的夢裏。
《斷章》通過幾組意象營構了豐富的詩境、詩趣、詩思，又通過意象的頂真旋復在意象之間搭設了壹架“天塹變通途”的飛橋，在其邏輯結構的貫聯之下，意象的單薄骨架立即在人的視野中變得充盈與豐富，並不斷膨脹鏈接，最終形成了無限豐富、完整、飽滿的藝術世界。
全詩壹***四句，每句都可以作為壹個獨立的事態意象：“妳看風景”、“看風景人看妳”、“明月裝飾了妳的窗”、“妳裝飾了別人的夢”。第壹節中，第壹句“妳”是事態主體，“風景”是事態的客體；而在第二句中，曾作為客體的“風景”卻陡然壹轉，成為主體的壹部分，曾作為主體的“妳”卻由第壹句句首的位置轉至第二句句末並成為客體。
第二節與此相似。這種“環中環、套中套”的意象結構方式不僅僅如同中國民間故事《老鼠嫁女》中的頂真歌謠“天怕雲、雲怕風、風怕墻、墻怕鼠、鼠怕貓……”壹樣，充滿輕松的智慧，生趣盎然，令人玩味，更由於意象鏈條的串接，四個靜止的事態畫面有了視覺流動感，使它宛若電影畫面，壹幕幕湧入眼簾，使靜止抽象的漢字符號變為流動具體的視覺形象。
使人不得不由衷地驚嘆詩人的鬼斧神工。《斷章》的意象主幹是事態的，彼此之間呈現壹種順接的流動之勢。並且，在每壹個事態意象內部又分出若幹物態意象，每壹個事態意象之中的物態意象（如第壹節“風景”，第二節“妳”）又在上下兩句重復回旋，使全詩有了貫穿之線，因此，它迥然有異於前者跳躍騰挪的斷裂感，使全詩氣脈充盈，通達舒暢。
參考資料：