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同水部張員外籍曲江春遊寄白二十二舍人的作品鑒賞

詩歌開篇描寫了當天氣候的變化。前三句描寫了雨後曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾,但很快就消散了,顯出了藍天白日,碧空如洗,同樓臺相映成畫,美好的春天也就更為動人了。在曲江上,紅花綠樹倒映在江水之中,更襯托出春天的美麗。詩人用淡雅的語言描繪出壹幅清新的畫卷,節奏歡快自然。

從美學觀點看,水中之月,鏡中之花,往往格外給人以美的享受。大概,水中、鏡裏反映出來的形象,總在似與不似之間,給人壹種澄明而又微茫仿佛的美感,其動人情處,往往超過實體。此詩寫景之美,正從水中得來:久雨乍晴,藍藍的天,明晃晃的太陽,千門萬戶的樓臺,姹紫嫣紅的花樹,統統倒映在“曲江水滿”之中。花樹和樓臺的倒影斑駁地疊映在水裏。於是,花從翠樓頂上長出來,魚從綠樹中間穿過去。偶然,微風乍起,吹皺壹池春水,這樓臺花樹,搖晃生姿。這實比岸邊實景更令人神搖心醉。

詩的結構也很有新意。它打破了絕句三句便轉的規律,壹連三句寫景,第四句才陡然壹問作結。這種結構上的特點,也很值得玩索。

這首詩是寫給白居易的,除了傾訴自己的激情之外,也有惋惜和埋怨對方爽約的意思。詩人沒有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情緒,而是巧妙地極寫曲江雨後空氣清新景物明凈所特有的美。曲江的春天,曲江樓臺花樹的迷人,愈是渲染得美好,愈顯出辜負這良辰美景是多麽可惜。末句雖只輕輕壹問,盡管語氣十分委婉,卻把詩人這種心情表述得淋漓盡致。詩人構思巧妙,也於此可見。 宋代何汶《竹莊詩話》:《蒼梧雜誌》雲:退之盡是直道,更無斧鑿痕。人多嫌退之律詩不工,使魯直為之,未必能得如是氣象。唐人謂此四句可敵壹部《長慶集》,誠然。

明代楊慎《升庵詩話》:“城中車馬應無數,能解閑行有幾人?”(按:此二句出張籍《與賈島閑遊》詩)亦是此意。

明代周珽《唐詩選脈會通評林》:以落句轉合,有抑揚,有開闔,此格唐詩中亦不多得。鄭雲叟《招友人遊春》壹首,實得此詩落句之髓而廣之者。敖英發雲:前三句序曲江勝遊之景,落句恨舍人不得同之也。

清代黃叔燦《唐詩箋註》:語入詩便趣(末句下)。

清代蔣抱玄《評註韓昌黎詩集》:醞釀有風致。

清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》:以末壹句作轉合,格高亦韻甚。

近代朱寶瑩《詩式》:首句、二句寫春遊。三句言曲江水既滿,花放且至千樹,極寫春遊之樂,實已轉變,註在白舍人身上。故四句發之,如順流之舟,詰白舍人雲:“有何事忙至是而不來遊也?”此首分二層寫,前半同張員外春遊,後半寄白舍人。凡題之類是者可以為法。(品)流動。