詩歌開篇描寫了當天氣候的變化。前三句描寫了雨後曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了，顯出了藍天白日，碧空如洗，同樓臺相映成畫，美好的春天也就更為動人了。在曲江上，紅花綠樹倒映在江水之中，更襯托出春天的美麗。詩人用淡雅的語言描繪出壹幅清新的畫卷，節奏歡快自然。
從美學觀點看，水中之月，鏡中之花，往往格外給人以美的享受。大概，水中、鏡裏反映出來的形象，總在似與不似之間，給人壹種澄明而又微茫仿佛的美感，其動人情處，往往超過實體。此詩寫景之美，正從水中得來：久雨乍晴，藍藍的天，明晃晃的太陽，千門萬戶的樓臺，姹紫嫣紅的花樹，統統倒映在“曲江水滿”之中。花樹和樓臺的倒影斑駁地疊映在水裏。於是，花從翠樓頂上長出來，魚從綠樹中間穿過去。偶然，微風乍起，吹皺壹池春水，這樓臺花樹，搖晃生姿。這實比岸邊實景更令人神搖心醉。
詩的結構也很有新意。它打破了絕句三句便轉的規律，壹連三句寫景，第四句才陡然壹問作結。這種結構上的特點，也很值得玩索。
這首詩是寫給白居易的，除了傾訴自己的激情之外，也有惋惜和埋怨對方爽約的意思。詩人沒有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情緒，而是巧妙地極寫曲江雨後空氣清新景物明凈所特有的美。曲江的春天，曲江樓臺花樹的迷人，愈是渲染得美好，愈顯出辜負這良辰美景是多麽可惜。末句雖只輕輕壹問，盡管語氣十分委婉，卻把詩人這種心情表述得淋漓盡致。詩人構思巧妙，也於此可見。 宋代何汶《竹莊詩話》：《蒼梧雜誌》雲：退之盡是直道，更無斧鑿痕。人多嫌退之律詩不工，使魯直為之，未必能得如是氣象。唐人謂此四句可敵壹部《長慶集》，誠然。
明代楊慎《升庵詩話》：“城中車馬應無數，能解閑行有幾人？”（按：此二句出張籍《與賈島閑遊》詩）亦是此意。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：以落句轉合，有抑揚，有開闔，此格唐詩中亦不多得。鄭雲叟《招友人遊春》壹首，實得此詩落句之髓而廣之者。敖英發雲：前三句序曲江勝遊之景，落句恨舍人不得同之也。
清代黃叔燦《唐詩箋註》：語入詩便趣（末句下）。
清代蔣抱玄《評註韓昌黎詩集》：醞釀有風致。
清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：以末壹句作轉合，格高亦韻甚。
近代朱寶瑩《詩式》：首句、二句寫春遊。三句言曲江水既滿，花放且至千樹，極寫春遊之樂，實已轉變，註在白舍人身上。故四句發之，如順流之舟，詰白舍人雲：“有何事忙至是而不來遊也？”此首分二層寫，前半同張員外春遊，後半寄白舍人。凡題之類是者可以為法。（品）流動。