1.白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
註釋:
汴水：源於河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。
泗水：源於山東曲阜，經徐州後，與汴水合流入淮河。
瓜州：在今江蘇省揚州市南面。
吳山：泛指江南群山。
悠悠：深長的意思。
評解：
這首《長相思》，寫壹位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言，和諧的音律，表現人物的復雜感情。特別是那壹派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。
集評：
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著跡象，而含情無際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠，直到天末吳山，仍是愁痕點點，淩虛著想，音調復動宕入古。第四句用壹“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結句盼歸時之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓壹笑矣。
黃升《花庵詞選》：此詞上四句，皆談錢塘景。
《詞譜》卷二：《長相思》，唐教坊曲名。此詞“汴水流”壹首為正體，其余押韻異同，皆變格也。此詞前後段起二句，俱用疊韻。
《刪補唐詩選脈箋釋會通評林》卷六十引黃升雲：樂天此調，非後世作者所能及。
《蓼園詞選》引沈際飛雲：“點點”字俊。
《白香詞譜箋》卷壹謝朝征雲：黃叔升雲：此詞“汴水流”四句，皆說錢塘景。按泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今揚州府南，皆屬江北地，與錢塘相去甚遠。叔陽謂說錢塘景，未知何指。
《放歌集》卷壹陳廷焯雲：“吳山點點愁”，五字精警。
2. 林逋
吳山青，越山青，兩岸青山相送迎。誰知離別情。
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成。江頭潮已平。
林逋是北宋初年著名的隱士。他獨居杭州西湖邊的孤山，二十年不入城市，種梅養鶴，終身未娶，人稱“梅妻鶴子”。其詠梅詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”壹聯，寫出他孤高自許的情懷，最為世所稱道。因此
，在人們心目中，這位清心寡欲、幾乎不食人間煙火的“和靖先生”，該是與愛情無緣了吧?不然。壹闋《長相思》，便道出了他關懷人間情愛的款款心曲，展示了他內心世界的另壹面。詞以壹女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個“青”字，色彩鮮明地
描畫出壹片江南特有的青山勝景。吳、越均為春秋時古國名，地在今江浙壹帶。錢塘江北岸多屬吳國，以南則屬越國。這裏自古山明水秀，風光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡。“兩岸青山相送迎”，吳山、越山，年年歲歲但對
江上行舟迎親送往，於人間之聚散離合已是司空見慣。“誰知離別情?”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發出嗔怨，借自然無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉向深沈，巧妙地托出了送別的主旨。“君淚盈，妾淚盈”，過片承前，由寫景轉入抒情。這無人能夠理喻的
離別的痛苦，卻落到了妳我身上。臨別之際，淚眼相對，哽咽無語。為什麽這人間常有的離別，卻使他們如此感傷?“羅帶同心結未成”，含蓄道出了他們悲苦難言的底蘊。古代男女定情時，往往用絲綢帶打成壹個心形的結，
叫做“同心結”。“結未成”，喻示他們愛情生活橫遭不幸。不知是什麽強暴的力量，使他們心心相印而難成眷屬，只能各自帶著心頭的累累創傷，來此灑淚而別。“江頭潮已平”，船兒就要起航了。“結未成，潮已平”，益
轉益悲，壹江恨水，延綿無盡。這首詞藝術上的顯著特點是反復詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風味。詞采用了《詩經》以來民歌中常用的復沓形式，在節奏上產生壹種回環往復、壹唱三嘆的藝術效果。詞還句句押韻，連聲切響，前後相應，顯出女主人公柔情似水，略無間阻，壹往情深。而這，乃得力於作者對詞調的選擇。唐代白居易以來，文人便多用《長相思》調寫男女情愛，以聲助情，得其雙美。林逋沿襲傳統，充分發揮了此調獨特的藝術效應，又用清新流美的語言，唱出了吳越青山綠水間的地方風情，使這首小令成為唐宋愛情詞苑中壹朵溢香滴露的小花。
3.吳淑姬
煙霏霏①，雨霏霏，雪向梅花枝上堆。春從何處回。
醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉。從教塞管②催。
作者簡介
宋代吳淑姬（1185~？），嫁士人楊子治。有《陽春白雪詞》五卷。黃花庵雲：“淑姬，女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安。”傳說她才貌出眾，在湖城頗有名聲，因家道貧寒，曾為富家子所占。由於有人狀訴她作奸犯科，被湖州太守王十朋捉拿在案，郡僚憐其才貌，壹日具酒邀她至席，使之脫枷侍飲，並命她即景作詩，她不假思索，提筆立成《長相思》。詞寓意深長，以冰清玉潔的梅花自喻。吟罷，舉座賞嘆。王十朋知其冤，急令釋放。後被賣給周姓為妾。有《陽春白雪》詞五卷。多已散佚，
註釋
①霏霏：紛飛貌。
②管：樂器。
評解
這首迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春從何處回”！惟願東風送暖，“塞管”催春，早回大地。全詞寫景細膩，抒情委婉含蓄。
4.馮延汜
紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。閑庭花影移。
憶歸期，數歸期，夢見雖多相見稀。相逢知幾時？
註釋： 這首詞寫守婦春日思戀外出丈夫。上闕寫雨景，紅花綠葉，宿雨瀟瀟，壹派閑然景象；下闕寫思戀之情，在外的人兒，夢裏幾十相見，醒來卻是淚闌珊，怨情不言自現。
小傳：馮延巳（904—960）字正中，南唐廣陵（今揚州）人。事元宗李景，官至中書侍郎左仆射平章事，是當時詞壇的大家。有《陽春集》。多才藝，工詩詞。仕南唐，李璟時為宰相。他的詞雖也寫婦女、相思之類的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他能用清新的語言，著力刻畫人物內心的活動和哀愁，他運用“托兒女之辭，寫君臣之事”的傳統手法，隱約流露出對南唐王朝國勢的關心與憂傷，對溫庭筠以來的婉約詞風有所發展。
5.晏幾道
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知
此詞純用民歌形式，上下片均以“長相思”叠起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由於不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己壹往而情深。詞的上片，壹氣流出，情溢乎辭，不加修飾。“若問”兩句，自問自答，癡人癡語。要說“相見”是解決“相思”的唯壹辦法，這純是癡語，癡心，可是，小晏卻認認真真地把它說了出來，正是如黃庭堅《小山詞序》所雲“其癡亦自絕人”。結句非同凡響，抒寫了比相思不相見更大的悲哀。 “說似誰”，猶言說與誰、向誰說。縱使把相思之情說了出來，那淺情的人兒終是不能體會。淺情是深情的對面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人，可是，當那人交暫情淺，別後又杳無音信，辜負了自己的刻骨相思時，詞人依然是壹往情深，不疑不恨，只是獨自傷心而已。下片四句，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情。此詞為作者詞中別調，語極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復，姿態多變，回腸蕩氣，音節尤美。
6.康與之
南高峰，北高峰，壹片湖光煙靄中。春來愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九裏松。
鑒賞：在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長的作品不少，他尤擅於寫少婦離情。這首《長相思》，就是比較突出的壹首。此詞《花庵詞選》題作《遊西湖》，但重點不在寫景寫遊玩之歡，而是觸景懷人。
上片從西湖景物寫起。“南高峰，北高峰”二句寫山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個風景點。南高峰舊稱“高壹千六百丈”（今實測為海拔256.9米），風景蔥倩，登臨遠眺，可以把西湖和錢塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對，海拔314米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因為兩峰景別致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。—這樣措詞，也是詞調格式的原因。
“壹片湖光煙靄中”句寫湖。西湖光面約五平方多公裏，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲灩，碧波蕩漾，也頗為開朗。而且，湖上並非空蕩蕩的水光壹片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象壹塊翡翠玉石；還有那亭臺寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來愁殺儂”句，因景生情。點出“春”說出“愁”。“春”是所寫景物的時節，“愁”是景物觸發的感情。聯系前面三句，意思是說：春天來了，西湖的水光山色，美麗動人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關鍵，著此句而以上三句的意思始有著落，著此句而上片的感情意緒始全托出。結拍如此，可謂善始善終。
過片轉入回憶，交待愁思的緣故。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都壹樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個“意”字，兩個“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發揮。
“油壁車輕”二句，是對前面兩句的表述，寫他們的初次見面。“油壁車輕郎馬驄”這壹句中有個典故：《蘇小小歌》雲：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結同心？西陵松柏下。”據說，蘇小小是南齊錢塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油塗飾車壁的香車）出遊，壹日，出遊時遇到壹位騎青驄馬（青白色的馬）而來的俊男阮郁，兩人壹見傾心，蘇小小就吟了這首詩，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來找她，結為夫婦。這裏借用這個故事，來比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調。“九裏松”是他們初見的地點，那地方是“錢塘八景”之壹，為葛嶺至靈隱、天竺間的壹段路。唐刺史袁仁敬守杭時，植松於左右各三行，長九裏，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達意的好地點。當然，文學作品也允許虛構的，它可以虛構富於詩意的情景；故我們對男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九裏松，都不必過分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛的歡會。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫現實，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現實中的憂愁，思婦情懷，宛然如見。據詞譜，《長相思》為雙調三十六字，前後段各四句，三平韻，壹疊韻，是最短的詞牌之壹，要寫好實不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實仍屬佳作。但它的每句押韻和前後各重疊壹個三字句的特點，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見上文論述。詞的風格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實仍佳作。
7.李煜
壹重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。寒雁高飛人未還，壹簾風月閑。
壹重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，壹簾風月閑。
賞析
〔調名〕《新刻註釋草堂詩餘評林》調下有題“秋怨”。
集評
沈際飛《草堂詩餘正集》卷壹：冷艷。
李廷機《新刻註釋草堂詩餘評林》：句句有怨字意，但不露圭角，可謂善形容者。
李於鱗《南唐二主詞匯箋》：因隔山水而起各天之思，為對楓菊而想後人之歸。……怨從思中生而怨不露，是長於詩者。
俞陛雲《南唐二主詞輯述評》：此詞以輕淡之筆，寫深秋風物，而蒹葭懷遠之思，低回不盡，節短而格高，五代詞之本色也。
考異
此詞又傳為鄧肅作，見王鵬運刻《宋元三十壹家詞》本《栟櫚詞》及陳鐘秀校《草堂詩餘》。宋澤元校本、類編、汲古閣本《草堂詩餘》均題作李後主作。王國維輯本《南唐二主詞》列為補遺。
8.歐陽修
花似伊，柳似伊，花柳青春人別離。低頭雙淚垂。
長江東，長江西，兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時？
賞析：此詞敘別離，哀意婉婉。上半闋寫離景，楊柳依依，離人如斯，也是淚眼汪汪不舍離別。下闕描述兩地相隔，有古詩“君住長江頭，妾在長江尾”之意，又見鴛鴦兩分散自比，借物寫人，別離後不知何日才能重逢？哀婉之極。
歐陽修(1007－1072)，字永叔，號醉翁，晚年又號六壹居士，吉州廬陵（今江
西吉安）人。仁宗天聖八年中(1030)進士甲科。歷任知制誥、翰林學士、樞密
副使、參知政事等。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師到仕。卒謚文忠。他是
北宋詩人革新運動的倡導者，有 《歐陽文忠公全集》。詞有 《近體樂府》、
《醉翁琴趣》，或稱《六壹詞》。以小令見長。馮煦《六十壹家詞選例言》雲：“其詞與元獻（晏殊）同出南唐，而深致則過之。宋至文忠公始復古，天下翕然師尊之，風尚為之壹變。即以詞方言，亦疏雋開子瞻，深婉開遊。”
9.向滈
行相思，坐相思，兩處相思各自知。相思更為誰。
朝相思，暮相思，壹日相思十二時。相思無盡期。
這是南宋詞人向滈之作，詞句句含“思”字，而鋪陳相思之情無邊無際，手法新穎，讀來頓感相思之情無限。
10.
壹聲聲，壹更更，窗外芭蕉窗裏燈。此時無限情。
夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明。
作者簡介
萬俟詠，字雅言，自號詞隱、大梁詞隱。終身不第。能自度新聲，崇寧中，充大晟府制撰，與田為等人按月例進詞。詞學柳永，有《大聲集》，不傳。有今人集本。
作品簡介
作品主要寫聽雨失眠之愁情。通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲。壹聲聲”見雨之稠密，“壹更更”見雨之不斷絕，而失眠者側耳傾聽、長夜難熬的意態就暗示出來了。“窗外芭蕉”因雨擊聲而顯其存在，又寫出雨聲之響亮呼應“聲聲”字；“窗裏燈”點“夜”，體現“更更”意。寫“燈”寫“芭蕉”，俱是寫雨之影響。“此時無限情”亦因雨而興發了。“愁人”喜聽也罷，“不喜聽”也罷，雨是不管的，只是下個不停。“空階滴到明”，則愁人壹夜沒有合眼可知。階無人曰“空”，強調“空”，也是突出離人寂寞孤苦之感。末句回應篇首，“壹更更”的延續，終至天明。壹氣呵成。
此詞有壹個顯著的特點，即“語彌淡，情彌苦”。這與作者善於造境、寫景有關，更與他善於運用音韻之因素有關。作者在選調上既有推敲、更有意運用疊字，增加唱嘆的效果。
11.王灼
來匆匆，去匆匆，短夢無憑春又空。難隨郎馬蹤。
山重重，水重重，飛絮流雲西復東。音書何處通？
王灼是出色的詞論家，對詞的特質有深入的理解。這首詞所寫的離情含蓄精練，流暢自然，頗有北宋風味。情人最痛苦的是來去匆匆，離多聚少。春天裏的期盼，憑“短夢”的去追蹤情人，最終都落空。山水遙遠，連書信也無由寄達。
12納蘭性德
山壹程，水壹程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。
風壹更，雪壹更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
納蘭容若之《長相思》曰：“山壹程，水壹程。身向榆關那畔行。夜深千帳燈。 風壹更，雪壹更。聒碎鄉心夢不成，故園無此聲!”此乃康熙二十壹年(1682)二月，其隨康熙東巡盛京(今遼寧省沈陽市)時之作。是作語言質樸無華，手筆精練，三十六字出勾勒出北國風光之壯美、清初皇帝出巡之盛況。上片述行程與駐地。“山壹程，水壹程。”兩個“壹”字概括了行經的萬水千山；“身向榆關那畔行。”點明去向是山海關之外。歇拍“夜深千帳燈”壹語，大氣包舉，凸顯皇家巡行之氣魄與陣勢。展示出空間的遼闊，令人油然頓生茫茫之思。此句，王國維稱之為“千古壯語”(《人間詞語》)。 下片描夜中景象。從時間入手，“風壹更，雪壹更”，又兩個“壹”字，風雪交加、長夜待曉之情勢現於。“聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。”前敘風雪聲之擾，心碎而歸夢難成；後句直敘故鄉沒有如是風雪之聲。兩句對照，作者的愛鄉、思鄉之情盡在不言中。
“夜深千帳燈”或曰壯麗，然千帳燈下無眠之萬顆鄉心，是何情味? 容若面對飛揚雪花，觸目惆悵；耳聽雪夜風聲，更怨不成眠。此壹揚壹抑，壹暖壹寒，敘盡了厭於扈從之情懷。
此詞語淡情深，鋪敘眼之所見，心之所想，直言以道，宛如行雲流水，自然成文，雖用墨不多，而邊塞風光與軍旅之情之刻畫，栩栩如生。吾於觀賞塞上之遼闊與寒冷之余，不知不覺心頭便產生壹股淡淡的思鄉之緒。難怪周之琦激賞容若曰“小令則格高韻遠，極纏綿婉約之致，能使殘唐墜緒，絕而復續，第及品格，殆叔原、方回之亞乎?”
作者簡介：納蘭性德（1655－1685）：清詞人。原名成德，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學士明珠之子。康熙進士，官壹等侍衛。善騎射，好讀書。詞以小令見長，多感傷情調，間有雄渾之作。也能詩。有《通誌堂集》。詞集名《納蘭詞》，有單行本。