這時，百花盛開，萬紫千紅，它們像是知道春天不久就要歸去，所以特別珍惜這美好的時光，各逞姿色，爭芳鬥艷，盡情舒展生命的機能。而那些全無才思的楊花榆莢，在春風中紛紛飄落，只曉得如雪花那樣，毫無目的地漫天飛舞。
這裏，似乎只是用擬人化的手法描繪了晚春的繁麗景色，其實，它還寄寓著人們應該乘時而進，抓緊時機去創造有價值的東西這壹層意思。但這裏值得壹提的是，榆莢楊花雖缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而為晚春增添壹景，雖然不美，但盡了努力，這種精神是值得贊揚了。
這是壹首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭奇鬥艷的常景，但進壹步品味便不難發現，詩寫得工巧奇特，別開生面。詩人不寫百花稀落、暮春雕零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風飛舞，加入了留春的行列。
說這首詩平中翻新，頗富奇趣，還在於詩中擬人化手法的奇妙運用，糅人與花於壹體。“草樹”本屬無情物，竟然不僅能“知”能“解”還能“鬥”，而且還有“才思”高下有無之分。想象之奇，實為詩中所罕見。末二句尤其耐人咀嚼，讀者大可根據自己的生活體驗進行毫無羈絆的大膽想象，使人思之無窮，味之不盡。
2. 把韓愈的 晚春 改寫為白話文 200字左右老師讓把 韓愈的 《晚春》改成白話文，需要200字左右，我感到很為難。倒不是無話可說，對“晚春”寫景抒情並不難，難的是怕把古人惜字如金的傳統改壞了。
晚春其實是春天最亮麗的時候，春暖花開，萬紫千紅爭芳鬥艷，到了晚春，並非漸漸蕭條了。
花草樹木也知道，季節不饒人，春天快過去了，於是迎春黃，桃李白，梨花落英遍山崖，爭著搶著鬧春。這才有“百般紅紫鬥芳菲”的詩句。至於沒有色彩的柳絮、榆錢，就沒有這般煩惱了，只是漫天飛舞著團團絲絮，像雪花飄舞，卻缺乏美感。但惜春、留春的思緒，卻也是壹道風景。啊！我完成了作文，才明白詩的精華，是可以發揮再現的。
晚春
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
3. 韓愈的晚春改寫500字晚春
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
春姑娘，頭戴花冠，身披花袍，閃亮登場了！她壹揮手，小草們長得越來越高，越來越綠。遠遠望去，像壹片綠色的海洋。風壹吹，小草們就隨風舞動，漾起壹道道綠浪。春姑娘把手中的花扇壹揮，小花就開得越來越美，越來越香，紅的、黃的、藍的、紫的……讓人看得眼花繚亂，只覺得眼前壹片明艷。與此同時，花們還發出了不可抵擋的幽香。蝴蝶、蜜蜂、鳥兒也都趕來了，他們在花叢中飛舞、唱歌、開派對，好不熱鬧啊。楊樹只有壹身明晃晃、青壹色的綠色樹葉，不怎麽招人喜歡。他問春姑娘：“我呢？我也要有小花那樣迷人的身姿！春姑娘，妳快想想辦法吧！”春姑娘微微壹笑，給了楊樹壹種本領，就是有壹身白白的衣服，壹抖身子就可以撒下許多“雪花”。
楊樹開心地抖動著身子，壹團團如雪花壹般潔白的柳絮漫天飛舞，天女散花般地落在小樹、小草上，小樹、小草們說：“楊樹妳真厲害！”
楊樹笑著對春姑娘說：“這可是春姑娘的功勞啊！”
4. 晚春改寫壹首詩200字這是壹首寫晚春景物的詩（初夏也算可以吧）這時，百花盛開，萬紫千紅，它們像是知道春天不久就要歸去，所以特別珍惜這美好的時光，各逞姿色，爭芳鬥艷，盡情舒展生命的機能。
而那些全無才思的楊花榆莢，在春風中紛紛飄落，只曉得如雪花那樣，毫無目的地漫天飛舞。這裏，似乎只是用擬人化的手法描繪了晚春的繁麗景色，其實，它還寄寓著人們應該乘時而進，抓緊時機去創造有價值的東西這壹層意思。
但這裏值得壹提的是，榆莢楊花雖缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而為晚春增添壹景，雖然不美，但盡了努力，這種精神是值得贊揚了。
5. 將韓愈的《晚春》擴寫成文章草樹知春不久歸， 百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛。
《晚春》是韓詩頗富奇趣的小品，歷來選本少有漏選它的。然而，對詩意的理解卻是諸說不壹。
題壹作“遊城南晚春”，可知詩中所描寫的乃郊遊即目所見。乍看來，只是壹幅百卉千花爭奇鬥妍的“群芳譜”：春將歸去，似乎所有草本與木本植物（“草樹”）都探得了這個消息而想要留住她，各自使出渾身招數，吐艷爭芳，壹剎時萬紫千紅，繁花似錦。可笑那本來乏色少香的柳絮、榆莢也不甘寂寞，來湊熱鬧，因風起舞，化作雪飛（言“楊花榆莢”偏義於“楊花”）。僅此寥寥數筆，就給讀者以滿眼風光的印象。
再進壹步不難發現，此詩生動的效果與擬人化的手法大有關系。“草樹”本屬無情物，竟然能“知”能“解”還能“鬥”，尤其是彼此竟有“才思”高下之分，著想之奇是前此詩中罕見的。最奇的還在於“無才思”三字造成末二句費人咀嚼，若可解若不可解，引起見仁見智之說。有人認為那是勸人珍惜光陰，抓緊勤學，以免如“楊花榆莢”白首無成；有的從中看到諧趣，以為是故意嘲弄“楊花榆莢”沒有紅紫美艷的花，壹如人之無才華，寫不出有文采的篇章；還有人幹脆存疑：“玩三四兩句，詩人似有所諷，但不知究何所指。”姑不論諸說各得詩意幾分，僅就其解會之歧異，就可看出此詩確乎奇之又奇。
清人朱彜尊說：“此意作何解？然情景只是如此。”此言雖未破的，卻不乏見地。作者寫詩的靈感是由晚春風光直接觸發的，因而“情景只是如此”。不過，他不僅看到這“情景”之美，而且若有所悟，方才做入“無才思”的奇語，當有所寄寓。
“楊花榆莢”，固少色澤香味，比“百般紅紫”大為遜色。笑它“惟解漫天作雪飛”，確帶幾分揶揄的意味。然而，若就此從這幅晚春圖中抹去這星星點點的白色，妳不覺得小有缺憾麽？即使作為“紅紫”的陪襯，那“雪”點也似是不可少的。再說，謝道韞詠雪以“柳絮因風”，自古稱美；作者亦有句雲：“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（《春雪》）雪如楊花很美，楊花如雪又何嘗不美？更何況這如雪的楊花，乃是晚春具有特征性景物之壹，沒有它，也就失卻晚春之所以為晚春了。可見詩人拈出“楊花榆莢”未必只是揶揄，其中應有憐惜之意的。尤當看到，“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，避短用長，爭鳴爭放，為“晚春”添色。正是“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”（《紅樓夢》黛玉葬花詞），這勇氣豈不可愛？
如果說詩有寓意，就應當是其中所含的壹種生活哲理。從韓愈生平為人來說，他既是“文起八代之衰”的宗師，又是力矯元和輕熟詩風的奇險詩派的開派人物，頗具膽力。他能欣賞“楊花榆莢”的勇氣不為無因。他除了自己在群芳鬥艷的元和詩壇獨樹壹幟外，還極力稱揚當時不為人重視的孟郊、賈島，這二人的奇僻瘦硬的詩風也是當時詩壇的別調，不也屬於“楊花榆莢”之列？由此可見，韓愈對他所創造的“楊花榆莢”形象，未必不帶同情，未必是壹味挖苦。甚而可以說，詩人是以此鼓勵“無才思”者敢於創造。前文所引述的兩種對此詩寄意的解會，雖各有見地，於此點卻均有忽略。殊不知詩人對“楊花榆莢”是愛而知其醜，所以嘲戲半假半真、亦莊亦諧。他並非存心托諷，而是觀楊花飛舞而忽有所觸，隨寄壹點幽默的情趣。詩的妙處也在這裏。
6. 春望的改寫的作文 300字花淚·情緒·愁思
天空布滿了烏雲，天氣顯得要與冰霜相媲美，並向人們頭上肆意地甩著灰色的大雨點。站在這光禿禿的山頭，眼前的壹番景象--它是那樣灰暗而淒冷，仿佛使人覺得灰色蒼穹之上只有無邊無際的空虛。於是，低頭自嘆，卻見壹無精打采的野花，低頭，彎身，落淚，感嘆。壹邊的泥土，幹裂的如松樹皮，可是，它卻依然掙紮在臨近無盡死谷的邊緣。為何要落淚呢？為何要掙紮呢？只因國破家散，感之時事才落淚啊！我努力的想堵住耳朵！因為我不想聽到無處可逃的鳥鳴聲，那壹聲壹聲淒慘詭秘的聲音，如同正在敲響的死亡時鐘，壹聲，壹聲，壹聲，有節奏感，但也聽得出其中的緊迫感。
壹陣陰涼的風，如同壹曲深沈的調子，把我的情緒全部痛徹地給揪了出來，那風，不管妳有撕心裂肺的痛，不管妳有聲嘶力竭的慘叫聲，它都那麽啃嚙著，似乎在摧毀壹切我所擁有的。親人，朋友，都在遠方，與我相隔千裏之遙，他們也聽得到這風殘暴的怒號嗎？他們收到我的家書了嗎？也許，家書已隨著戰火硝煙飄蕩在無盡的天際，或許被無情的風給嚙噬著，不肯松口。但是，它為什麽不也把我苦澀的情緒都給吞噬掉
呢？好讓我盡情放蕩在這荒涼，悲痛的二月早春。
楓林盡染，秋葉殘落。我何時能與親友相見，只怕連亙山巒阻隔了我們。愁思如同深秋般淒絕，又如同濃密的頭發，數也數不清。如今，連頭發都搔短了，連簪子都插不住了。
7. 把玉樓春改寫300字短文又是到了春天，今年的春天好像來得比以前的都還要讓人覺得慵懶，風早就在枝頭嬉鬧，惹得壹樹的嫩葉也隨風發笑，東城外面的景色，越來越美，春意盎然。湖面上棉紗壹樣的波浪負載著遊船，承載著遊客的歡樂。綠楊翠柳，茂密如煙，春深了，只有早上，尚余輕寒。紅杏枝頭，蜂飛蝶舞。
人生的歡樂是多麽少啊！還能有多久的時間來像這樣的欣賞這樣的美景，就像那些美好的事物，都是留不住的易逝去。我希望用千金來換取她的壹個笑容，那就是我生命中所有的美好，錢財是身外之物，生不帶來，死帶不走，只有健康的身體和愉快的心靈，才能伴人終生。
還是端起酒杯，***飲壹杯。邀請夕陽，勸夕陽同幹壹杯。希望金色的晚照，能夠像那些美好的笑容，在美麗的花叢中多停留壹會兒！